國慶長假期間，走在熙熙攘攘的深圳華僑城創(chuàng)意園里，各種創(chuàng)意商品琳瑯滿目，妙趣橫生的藝術(shù)設(shè)計(jì)隨處可見。設(shè)在此間的幾處2016深圳（福田）國際城區(qū)影像節(jié)展場里，卻是另一番景象，有的可以安靜地坐在銀幕前欣賞波蘭、法國等國紀(jì)錄片巡展，其中一些干脆沒有字幕，觀眾可以面對影像自由發(fā)揮想象；有的展廳專門制作了巨大立柱，上面鑲嵌平板電腦，可以讓觀眾選擇想要觀看的影片。福田藝術(shù)館（雅昌）是一個(gè)相對僻靜的場所，眾多國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)家的作品都在這里展出，除了傳統(tǒng)的照片懸掛之外，還有短片的播放，投影的使用，可謂聲光電俱全。特別值得一提的是，在展出吳超工作室的多頻動(dòng)畫裝置《懸浮》的展場里，人們還可以躺在散落在地上的懶人沙發(fā)上，享受著敘事的不可預(yù)期性帶來的對影像本體意義的重新閱讀。

今年已是三度舉辦的2016深圳（福田）國際城區(qū)影像節(jié)于9月23日正式開幕，由深圳市大乾藝術(shù)機(jī)構(gòu)策劃執(zhí)行，主題為“我是他者”，共有國際、國內(nèi)、在地以及獨(dú)立等四個(gè)單元，分別在深圳大學(xué)美術(shù)館、福田區(qū)委大樓、深圳圖書館、福田藝術(shù)館（雅昌）、中心書城、中心公園、深圳華僑城創(chuàng)意園等多個(gè)場館展出，展覽將持續(xù)到10月22日。其跨媒介的影像交流方式和融入更多當(dāng)代元素的展陳與互動(dòng)，也成為深圳這座包容與創(chuàng)新并存的城市一道不可多得的文化風(fēng)景線。

國際經(jīng)典聯(lián)袂展出

10月初的深圳依舊是夏天的節(jié)奏，深圳大學(xué)里綠樹成蔭，前來觀展的人們在欣賞完校園美景之后，可以走進(jìn)深圳大學(xué)美術(shù)館，一睹瑪格南經(jīng)典作品的真容。名為“瑪格南手稿：攝影經(jīng)典的誕生”的展覽把一批廣泛傳播的攝影經(jīng)典名作和它們的底片接觸印樣一同展出，涵蓋了60余位瑪格南攝影師，作品時(shí)間跨度近80年，最早的拍攝于1933年，最晚的拍攝于2010年。為了確保展品質(zhì)量，所有展出的攝影作品均由瑪格南圖片社制作并運(yùn)達(dá)深圳展場。

另一個(gè)重頭戲“美國國家地理百年經(jīng)典作品展”，為了貫穿“鼓舞人們關(guān)注地球”的宗旨，該展覽以“源于自然，歸于自然”的形式在深圳中心公園進(jìn)行戶外展出，在藝術(shù)性、展出形式、參與性層面皆具有突破性。展出的作品包括《阿富汗少女》、《熱氣球“探索者二號(hào)”》、《海底漫步》等經(jīng)典作品。展覽與深圳知名藝術(shù)家周力的作品相結(jié)合，讓攝影作品在周力的大型藝術(shù)裝置上展出，使其整體成為一件巨大的藝術(shù)作品。對于參觀展覽的市民來說，他們亦是作品的一部分，參觀者的加入無疑是對“眼見為實(shí)”、“關(guān)注地球”主旨的最大深化。

除了靜態(tài)展覽，國際單元還將展出多個(gè)動(dòng)態(tài)影像展，比如“世界新聞攝影比賽（荷賽）多媒體作品2016中國巡映”、“波蘭影像巡映”（播放7部波蘭的紀(jì)錄片）、“法國影像巡映”、“美國新奧爾良攝影節(jié)放映展”、“吳哥窟攝影節(jié)放映展”、“日本六甲山攝影節(jié)放映展”等，為本屆影像節(jié)增加一大亮點(diǎn)。

國內(nèi)藝術(shù)家集體亮相

國內(nèi)單元邀請諸多藝術(shù)家開設(shè)個(gè)展，包括陳海舒、黃京、駱丹、馬良、木格、慕容拖鞋、蘇梓敬、孫彥初、湯南南、楊圓圓、張晉、張憲勇、張曉在內(nèi)的13位藝術(shù)家的作品在深圳雅昌藝術(shù)館以個(gè)展集群的方式出現(xiàn)，他們繁復(fù)多樣的藝術(shù)風(fēng)格，不僅在向歷史、向情懷、向時(shí)代致敬，更是試圖宣告以“主觀”、“高科技”為依托的藝術(shù)新風(fēng)尚。

該單元策展人、中山大學(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院副院長楊小彥教授認(rèn)為：“在這些視覺藝術(shù)家構(gòu)建的烏托邦里，觀看的意義甚至比視覺呈現(xiàn)更為重要。只是，和一般觀念性思考不同，在這里，所有的作品均巧妙地回到了觀看本身，成為不斷地拆解與重新命名觀看的一系列獨(dú)特的語句?！?/span>

影像與城市緊密結(jié)合

在地單元主要結(jié)合深圳這座城市，用影像探尋城市發(fā)展脈絡(luò)，用鏡頭記錄我們的時(shí)代。以全新的觀展方式，穿越時(shí)空，走進(jìn)一個(gè)動(dòng)靜皆宜的微縮世界。其中包括“大師鏡頭下的深圳”、“執(zhí)嘢——鰲湖映像”、粵港澳影像交流展、“家人與我”等。“家人與我”部分中，每一個(gè)人都可以是拍攝者也可以是參與者，影像不僅僅在于瞬間的定格，它的永恒還在于定格下的故事。

名為“場域的毛細(xì)管”的粵港澳影像交流展位于福田藝術(shù)館（雅昌），展覽由九個(gè)藝術(shù)單位的攝影、影像、裝置藝術(shù)作品構(gòu)成，這是一次藝術(shù)家對近年來在日常生活、社區(qū)互動(dòng)中所產(chǎn)生的社會(huì)和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的分享，也是一次帶有理想主義色彩的討論。展覽形式豐富多樣，既有幾個(gè)學(xué)生親手制作的木偶裝置，也有充滿奇思妙想的動(dòng)畫短片。策展人、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長胡斌說：“此次我們選取的是植根于珠三角的各類團(tuán)體式藝術(shù)組合，它們所針對的問題和組織的結(jié)構(gòu)并不一樣，與社會(huì)產(chǎn)生互動(dòng)的方式也各有不同。這里面有以類似同人雜志為平臺(tái)的聚合，有跨學(xué)科研究小組，有師生項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)，還有私人網(wǎng)絡(luò)組織；涉獵的問題包括‘低文學(xué)’式的自由發(fā)聲、生命觀測、虛擬現(xiàn)實(shí)、創(chuàng)意制品、城市研究、社區(qū)介入和公共藝術(shù)教育等。這樣的一個(gè)個(gè)‘單位’，并不能算珠三角的特例，但是在具體的實(shí)踐過程中，它們與這個(gè)區(qū)域產(chǎn)生了水乳相融的結(jié)合，且呈現(xiàn)出某種地域性格，它們并不強(qiáng)大，卻又像毛細(xì)管一樣在這個(gè)場域中發(fā)揮著意想不到的作用?！?/span>

獨(dú)立單元展名家力作

獨(dú)立單元力邀國際知名藝術(shù)家參展，市民將看到由當(dāng)代藝術(shù)家馬良策劃的匈牙利國寶級(jí)藝術(shù)家伊斯特萬·霍凱（István Horkay）名為“迷宮”的展覽，領(lǐng)略其數(shù)字藝術(shù)作品中歷史與現(xiàn)在，回憶與現(xiàn)實(shí)的分層之美；舞蹈攝影家路易斯·格林菲爾德如何用攝影去探究運(yùn)動(dòng)及其表現(xiàn)出來的潛力；今年離世的瑪格南圖片社攝影家的馬克·呂布鏡頭中的深圳；女?dāng)z影師高原以記錄者，甚至陪伴者、參與者的身份追憶上世紀(jì)90年代中國搖滾圖景等。

本屆影像節(jié)擴(kuò)大了影像概念，不僅有傳統(tǒng)靜態(tài)影像，也注入了動(dòng)態(tài)活力，將表演、聲音、裝置，以更多元化、更寬泛的方式呈現(xiàn)在影像節(jié)當(dāng)中。置于開放而多元的新興城市深圳，本屆影像節(jié)希望成為連接這些內(nèi)外經(jīng)驗(yàn)的聚焦點(diǎn)，不只是從世界圖景下反觀自身區(qū)域，也從內(nèi)部來觀照自我的復(fù)雜性和多種可能性，并讓觀者從社會(huì)文化到身體感知等各個(gè)方面獲得新的體驗(yàn)。