2016年的荷賽，中國(guó)攝影師的投稿第一次超出了美國(guó)，成為最龐大的一個(gè)群體，占了投稿的五分之一，這是很龐大的一個(gè)數(shù)據(jù)。有好照片，也有很多照片是不夠資格來參賽的。”這是2016年世界新聞攝影大賽評(píng)委沈綺穎的感嘆。

美國(guó)亞洲協(xié)會(huì)“中參館”的資深視覺編輯大衛(wèi)·巴雷達(dá)也對(duì)來自中國(guó)的投稿印象深刻：“我有時(shí)候會(huì)覺得很驚訝，居然有人發(fā)一張圖片過來，沒有任何文字說明?！?/span>

渴望在國(guó)際舞臺(tái)上獲得認(rèn)可，成為近幾年來中國(guó)攝影師最讓人印象深刻的總體形象，但這形象同時(shí)讓人覺得缺乏準(zhǔn)備，不免魯莽。11月21日，騰訊圖片在連州國(guó)際攝影年展期間舉辦了《打入國(guó)際，中國(guó)攝影師還需要準(zhǔn)備什么》主題論壇，邀請(qǐng)到來自國(guó)內(nèi)外的策展人、國(guó)際大賽評(píng)委、攝影師和資深圖片編輯，集中探討中國(guó)攝影師的發(fā)聲渠道，從選題、拍攝風(fēng)格、渠道、國(guó)內(nèi)外評(píng)審方式甚至溝通方式入手，關(guān)注中國(guó)攝影師如何走向國(guó)際。

攝影師應(yīng)時(shí)常向內(nèi)看，得不得獎(jiǎng)不是最要緊的

連州國(guó)際攝影年展藝術(shù)總監(jiān)、知名策展人段煜婷認(rèn)為，中國(guó)攝影發(fā)展到現(xiàn)在“人人向外看”之時(shí)，最緊要的反而是向內(nèi)看，得不得獎(jiǎng)不是攝影師應(yīng)該馬上考慮的事。“你要首先問一問自己。在面對(duì)這個(gè)世界的時(shí)候，看到很多問題的時(shí)候，你有沒有一種強(qiáng)烈的表達(dá)渴望？如果你能找到這種表達(dá)渴望，那我相信你可以去深入創(chuàng)作一個(gè)讓人動(dòng)容的故事。而當(dāng)這個(gè)作品出來，如果足夠好，它自然會(huì)引起關(guān)注。”

段煜婷還抨擊了一些現(xiàn)象——某些機(jī)構(gòu)為了迎合人們對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)的追逐，總結(jié)出來一些“招數(shù)”和“攻略”，甚至“一條龍服務(wù)”，教大家怎么在大賽中攻城略地。“國(guó)內(nèi)有些機(jī)構(gòu)把這些獎(jiǎng)項(xiàng)都印歪了。這遠(yuǎn)離了紀(jì)實(shí)攝影的精神，對(duì)年輕一代的攝影師傷害尤其大。太糟糕了?！?/span>

在段煜婷看來，國(guó)際上一些攝影節(jié)反而開始一點(diǎn)點(diǎn)地走向回歸——設(shè)置明確主題關(guān)心當(dāng)下社會(huì)問題。這更說明中國(guó)攝影師沒有必要一味地追趕國(guó)際潮流，而是可以在樸素的樣式上把紀(jì)實(shí)精神堅(jiān)持下去，走下去。

段煜婷認(rèn)為，在當(dāng)代語境下做紀(jì)實(shí)攝影是不討巧的。但是攝影師在艱難探索著，一些社會(huì)機(jī)構(gòu)也在努力提供支持，這很令人動(dòng)容。

不要管國(guó)外媒體對(duì)中國(guó)什么感興趣

攝影師韓萌認(rèn)為，與其思索國(guó)外媒體對(duì)中國(guó)的什么東西感興趣，不如先拋開這個(gè)問題，先問問自己所想呈現(xiàn)的價(jià)值觀是什么。

在新京報(bào)做了11年報(bào)道以后，韓萌在2014年申請(qǐng)到美國(guó)一筆獎(jiǎng)學(xué)金的項(xiàng)目，做了一年半的訪問學(xué)者。赴美前，她認(rèn)為語言是最重要的。但在一年多的學(xué)習(xí)中，她逐漸意識(shí)到語言只是基本技能，更重要的是要學(xué)到跟美國(guó)人恰當(dāng)?shù)慕涣鞣绞?，還有他們關(guān)注一些問題的方式。

期間，她完成了關(guān)于美國(guó)家庭收養(yǎng)中國(guó)棄嬰的圖片故事《流美孤兒》。

“我拿著自己整理出來的170張照片，給紐約時(shí)報(bào)的一個(gè)編輯看，心里其實(shí)很忐忑，不知道自己這種傳統(tǒng)的拍攝方式美國(guó)人能不能接受。但他當(dāng)時(shí)的反應(yīng)給了我很多自信?！?這組照片發(fā)表在紐約時(shí)報(bào)之后反響非常好，直到現(xiàn)在還有很多美國(guó)家庭在跟韓萌聯(lián)系，想跟她講述自己的故事。

對(duì)于什么是好故事，韓萌這樣認(rèn)為：用很宏觀的角度找到非常細(xì)致的生活；用很具體的人物和很細(xì)致的生活細(xì)節(jié)講述人類共同的問題。即使有語言上文化上的差異，你所傳達(dá)的東西是能被所有人所理解的。

韓萌作品《江南棄兒》之一

在完成《流美孤兒》后，韓萌又申請(qǐng)了騰訊谷雨的拍攝基金，完成了紀(jì)錄片《江南棄兒》的拍攝。她認(rèn)為中國(guó)大地上在飛速變化，人們的命運(yùn)在飛速變化，攝影師自身的環(huán)境也在飛速變化?！安灰J(rèn)為沒有機(jī)會(huì)，只要你有足夠的決心和格局去講好一個(gè)故事，會(huì)有各種力量為你加油的。” 

從個(gè)體故事去表現(xiàn)一個(gè)更廣闊的議題

1995年，出生于馬來西亞的英國(guó)攝影師Ian Teh第一次來中國(guó)時(shí)，僅僅是被中國(guó)的文化所吸引。但他逐漸察覺到很多事情正在發(fā)生改變?！爸袊?guó)是體量很大的一個(gè)國(guó)家，即便在90年代，我也可以預(yù)知中國(guó)對(duì)世界的影響會(huì)非常大。”

Ian Teh作品

Ian Teh關(guān)注中國(guó)的工業(yè)與環(huán)境十多年，至今已經(jīng)出版了三部專題攝影作品。他認(rèn)為攝影師要報(bào)道好另一個(gè)國(guó)家的事，應(yīng)當(dāng)做好兩方面：一是要在當(dāng)?shù)孛襟w報(bào)道過的話題中去尋找到個(gè)人化的線索；二是要在拍攝個(gè)體故事的時(shí)候，創(chuàng)造一個(gè)更廣泛的語境，去討論更廣的議題。

2006年到2008年，Ian Teh拍攝中國(guó)礦工。在這期間，他留意到當(dāng)時(shí)有上百萬的農(nóng)民工在各個(gè)城市尋找工作?！八麄兠總€(gè)人都希望通過打工讓自己生活得更好，而這些煤礦和鋼鐵廠就成為他們實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的大機(jī)器。但如果你去思考這些工廠的巨大體量，就會(huì)發(fā)現(xiàn)個(gè)體很容易在當(dāng)中失去自己的身份，變成無名的人。當(dāng)我意識(shí)到這些問題的時(shí)候，就開始想，我要怎樣從視覺上呈現(xiàn)這個(gè)故事?！?/span>

本土攝影師應(yīng)該有更開放的頭腦和心

新加坡攝影師沈綺穎扎根中國(guó)九年，拍攝了塵肺病人和北京地下室等廣為人知的作品。她認(rèn)為作品要走向國(guó)際，有兩種方法，一是圖片本身很有視覺感；二是拍攝得非常深入。2010年，當(dāng)時(shí)不少媒體都報(bào)道過塵肺病這個(gè)中國(guó)最大的職業(yè)病。但沈綺穎認(rèn)為當(dāng)時(shí)的報(bào)道都非常膚淺，感受不到這個(gè)病是怎么回事，病是怎么來的，得這個(gè)病的人又是一個(gè)什么樣的狀態(tài)。

沈綺穎開始了這個(gè)題材的拍攝，一拍就是四年。她和拍攝對(duì)象何全貴一家一起哭，一起吃飯，甚至看著他自殺，經(jīng)歷了很多事情，成為他們家的一份子；素材也從最開始的圖片加聲音，拓展到大量的視頻素材。

沈綺穎作品《一個(gè)塵肺病家庭的愛與絕望》

國(guó)際上越來越看重本土攝影師的觀點(diǎn)，而中國(guó)年輕攝影師也拍得也越來越好了，但沈綺穎認(rèn)為許多發(fā)生在中國(guó)的事情，反而以一個(gè)外來者的身份會(huì)看得比較清楚。生在中國(guó)長(zhǎng)在中國(guó)，中國(guó)攝影師應(yīng)該想辦法跳出自己頭腦里的框架去看一個(gè)事情。

向國(guó)外投稿別只盯著紐約時(shí)報(bào)

“許多人想要在紐約時(shí)報(bào)上發(fā)表作品，其實(shí)是因?yàn)樗麄冎恢烂绹?guó)有個(gè)紐約時(shí)報(bào)，不知道還有專注于各個(gè)領(lǐng)域各個(gè)層次的媒體。就像普通美國(guó)人也不知道中國(guó)也有很多媒體?！?/span>

大衛(wèi)·巴雷達(dá)在美國(guó)亞洲協(xié)會(huì)“中參館”（ChinaFile）任視覺編輯。中參館是一個(gè)專注于深度報(bào)道中國(guó)故事的非營(yíng)利機(jī)構(gòu)，每個(gè)月都會(huì)考察所有中國(guó)攝影師在媒體上發(fā)表過的圖片故事，從中選擇出十個(gè)最好的故事，翻譯成英文發(fā)表。同時(shí)，美國(guó)一些盈利性的媒體會(huì)選擇和“中參館”進(jìn)行合作報(bào)道中國(guó)故事。比如，某個(gè)美國(guó)媒體想來中國(guó)報(bào)道某個(gè)領(lǐng)域的故事，他們會(huì)通過“中參館”尋找中國(guó)攝影師資源。中參館搭建了一座連接中國(guó)攝影師和美國(guó)媒體的橋梁。

大衛(wèi)·巴雷達(dá)還提到，擁有一個(gè)在線的個(gè)人作品集以及掌握一定程度的英語非常必要。哪怕僅僅是在初次相識(shí)時(shí)建立一個(gè)可溝通的基本印象。

“投稿和申獎(jiǎng)都是系統(tǒng)工程...是梳理自己和了解世界的重要一步?！?/span>

劉禹揚(yáng)和肖慕漪作為新一代攝影師的代表，有很多共同點(diǎn)——都是90后，都曾獲得馬格南獎(jiǎng)學(xué)金，都與中外媒體保持著良好關(guān)系。他們分別從向媒體投稿和申請(qǐng)拍攝基金兩個(gè)方面分享了心得。

劉禹揚(yáng)認(rèn)為投稿不是把照片發(fā)到編輯郵箱就完事了。在投稿之前，要明確自己的“目標(biāo)媒體”，避免瞎投。投稿也分拍前投和拍后投，如果產(chǎn)生了拍攝某個(gè)選題的想法，可以先與編輯進(jìn)行前期溝通，這個(gè)過程中可以收到編輯的反饋，同時(shí)也是攝影師和編輯建立關(guān)系的第一步。如果拍攝項(xiàng)目初步達(dá)成，攝影師還可以在執(zhí)行過程中跟編輯同步進(jìn)度，一起改進(jìn)拍攝策略。

劉禹揚(yáng)分享了一個(gè)重要的細(xì)節(jié)——投稿的單張照片邊長(zhǎng)最好在1000像素左右，文件大小控制在1M以內(nèi)，太小容易損失呈現(xiàn)質(zhì)量；太大則不方便編輯下載，且不利于自己的版權(quán)保護(hù)。而圖片說明一定要對(duì)應(yīng)好圖片。總之，一切都應(yīng)以“不給編輯添麻煩”為準(zhǔn)則。

劉禹揚(yáng)作品《精神病患者家庭》之一，圖片選自攝影師個(gè)人網(wǎng)站

肖慕漪也強(qiáng)調(diào)，不能因?yàn)橐恍┘?xì)節(jié)硬傷導(dǎo)致自己在第一輪被刷下來，比如文件和照片規(guī)格不符合要求。

之后，肖慕漪分享了申請(qǐng)寫作的經(jīng)驗(yàn)，列出了國(guó)際重要基金的網(wǎng)站。她笑稱，很多基金對(duì)攝影師是千里挑一的，她申請(qǐng)過很多次拍攝基金，至今尚未成功。但她認(rèn)為沒申請(qǐng)到也不必灰心，每一次申請(qǐng)都是把自己梳理一遍的系統(tǒng)工程。

兩位攝影師都提到：攝影基金的嚴(yán)格考核，是為了確保找到最合適的人：你關(guān)注的話題是不是有足夠的價(jià)值？對(duì)于改善人類生活有沒有幫助？攝影師本人是不是有足夠的使命感?是不是有能力講好這個(gè)故事？

而對(duì)于攝影師來說，準(zhǔn)備申請(qǐng)的過程也是拷問自己的過程。