在習(xí)近平總書記文藝座談會(huì)講話發(fā)表兩周年之際，在中共十九大召開前夕，這次中國文學(xué)藝術(shù)界盛會(huì)的召開有著重要和深遠(yuǎn)的意義。習(xí)近平總書記在文代會(huì)上的重要講話精神對我們廣大文藝工作者來說是一次思想的風(fēng)暴和精神的洗禮。

習(xí)近平總書記說：文藝創(chuàng)作方法有一百條，一千條，最根本的方法是扎根生活，扎根人民。兩年以來，我們文藝界發(fā)生了巨大變化，作為一名攝影工作者我感覺到廣大攝影人創(chuàng)作方向更加鮮明、文藝工作面貌煥然一新，廣大攝影家很好地解決了“我是誰，為了誰，依靠誰”的文藝導(dǎo)向問題。我通過“紀(jì)實(shí)攝影拍什么”的講座，以體現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的攝影作品為主線，結(jié)合中攝協(xié)舉辦的近幾年來的國展紀(jì)實(shí)攝影獲獎(jiǎng)作品，為廣大影友講述了紀(jì)實(shí)攝影的趨勢是“以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”的硬道理，紀(jì)實(shí)攝影是記錄我們這個(gè)偉大的時(shí)代，反映中國精神，記錄“中國夢”最好的攝影表達(dá)方式。同時(shí)提出紀(jì)實(shí)攝影立足本土化創(chuàng)作的優(yōu)勢和關(guān)注社會(huì)的人情，溫情與情懷的“三情”表達(dá)方式。而紀(jì)實(shí)攝影最大的社會(huì)公用性就是要去用鏡頭去關(guān)注我們身邊的人和事；關(guān)注百姓的心聲。在攝影創(chuàng)作中攝影工作者要做我們這個(gè)時(shí)代航船上的瞭望者，攝影人要真正做到扎根生活、扎根人民，常年關(guān)注一個(gè)人、一個(gè)村、一座城、一個(gè)群體，才能真正體會(huì)到走到社會(huì)生活深處的攝影樂趣，攝影作品才真正體現(xiàn)文藝為人民服務(wù)的精神所在，才能深刻體會(huì)到文藝需要人民、人民需要文藝、文藝要熱愛人民群眾的辯證關(guān)系。（作者：廣東省攝影家協(xié)會(huì)主席）

長征系列作品

翻越夾金山的紅軍

小號(hào)手

飛奪瀘定橋

鐵流

復(fù)制戰(zhàn)爭系列

D日之奧馬爾海灘

D日之尤他海灘

愛斯基摩行動(dòng)

八路軍戰(zhàn)斗在浮圖峪長城

被子彈擊中的士兵

出征老山

父輩的旗幟

父輩的旗幟之攻占柏林

尼美根大橋

勝利之吻

市場花園行動(dòng)

為人民服務(wù)

炸碉堡

珍寶島戰(zhàn)斗

最后一擊

無名高地

作品解讀：

在中國工農(nóng)紅軍長征勝利80周年之際，李潔軍以一組全新的作品詮釋了紅軍長征的偉大壯舉。

在眾多紀(jì)念長征的攝影作品中，不乏重走長征路時(shí)記錄長征途中各個(gè)地區(qū)和城鎮(zhèn)的變化、社會(huì)生活、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、紅色印記以及為健在老紅軍拍攝肖像等。在這些作品中，攝影的屬性僅僅停留于單一的記錄，卻無法再現(xiàn)當(dāng)年紅軍長征的艱苦歲月，自然削弱了“紅軍不怕遠(yuǎn)征難”的形象塑造和精神謳歌。

李潔軍則是以場景道具、定制人物模型加電影的攝影手法，圍繞紅軍長征途中的重要人物和事件展開創(chuàng)作。他介紹，2009年的《復(fù)制戰(zhàn)爭》完全是膠片拍攝，通過反復(fù)拍攝、暗房沖洗再現(xiàn)了當(dāng)年真實(shí)的場景，沒有運(yùn)用任何PS技術(shù)；而長征作品拍攝中，通過PS技術(shù)呈現(xiàn)了風(fēng)雪彌漫、河水咆哮的惡劣的自然環(huán)境，再輔以人物造型、情景再現(xiàn)，定格了紅軍戰(zhàn)士以堅(jiān)定信念和堅(jiān)忍毅力寫下的光輝史詩。