電影是動(dòng)態(tài)的影像藝術(shù)，攝影是靜態(tài)的。兩者雖然有著很大的不同，但也有許多共通的思想和技巧。看電影是時(shí)下日常的休閑娛樂方式，看電影的同時(shí)，攝影人也能從電影畫面中學(xué)習(xí)到攝影知識(shí)——一是學(xué)習(xí)導(dǎo)演表現(xiàn)主題的立意構(gòu)思，二是分析電影攝影師對(duì)各種鏡頭語言的運(yùn)用——這就相當(dāng)于免費(fèi)上課。

前段時(shí)間“大熱”的由美國(guó)導(dǎo)演梅爾·吉布森（Mel Gibson）執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)影片《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，雖然以“鋼鋸嶺戰(zhàn)役”為主題，但導(dǎo)演卻并未將視角對(duì)準(zhǔn)戰(zhàn)斗英雄，而是選擇了由一名拒絕帶槍的醫(yī)務(wù)兵切入，表達(dá)反戰(zhàn)主題。此文以該片中的幾個(gè)關(guān)鍵詞為例，分析電影與攝影的關(guān)系。

電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》劇照：戴斯蒙德在戰(zhàn)火中奔跑救援自己戰(zhàn)友的瞬間。

技巧與情懷

在《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》中，不乏激戰(zhàn)場(chǎng)面，甚至被認(rèn)為是“繼《拯救大兵瑞恩》以后20年來最真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)片”。影片選擇用寫實(shí)的手法再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殺戮和血腥，生命在戰(zhàn)爭(zhēng)中的脆弱、人們面對(duì)死亡的恐懼，以及傷口的疼痛和折磨，使得電影中的主角、美國(guó)醫(yī)務(wù)兵戴斯蒙德·道斯的和平主義精神在慘烈戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的反襯下，給予觀眾的感動(dòng)也更為深刻震撼。

比如，影片主人公戴斯蒙德作為新兵進(jìn)行戰(zhàn)前訓(xùn)練時(shí)，鏡頭聚焦在軍車來往碾出灰塵的大場(chǎng)面，營(yíng)造出戰(zhàn)前的緊張氣氛；比如戴斯蒙德拒絕配帶槍支的一組鏡頭，通過遠(yuǎn)近景展現(xiàn)出人物復(fù)雜的心理沖突；比如戴斯蒙德即將奔赴戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)，與戀人依依惜別的場(chǎng)景，用一扇小窗的光線將一對(duì)男女置于明亮的前景中，用光和構(gòu)圖表現(xiàn)出愛情的純凈美好；美軍進(jìn)攻沖繩島時(shí)，戴斯蒙德冒著槍林彈雨，舍身營(yíng)救生命，其在炮火中的人物形象被爆炸中的火光、四濺的飛塵與石塊渲染，表達(dá)出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與信仰的力量。

電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》劇照

真實(shí)與構(gòu)思

影像畫面的真實(shí)，來自攝影師對(duì)被攝人物（事物）的觀察，以及對(duì)最佳瞬間的捕捉。無論在電影中還是攝影中，主題內(nèi)容的表達(dá)少不了遠(yuǎn)景、中景以及特寫等鏡頭語言運(yùn)用，以期每個(gè)畫面都能形神兼?zhèn)?，讓感人的?xì)節(jié)能夠更富感召力，牽動(dòng)觀眾的同理心。

不可否認(rèn)，即使是“最客觀反映現(xiàn)實(shí)”的攝影作品，也會(huì)帶有強(qiáng)烈的主觀色彩。同一個(gè)場(chǎng)景，攝影師以不同的構(gòu)思拍攝的畫面會(huì)有著迥然不同的感情色彩。同樣是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，有的電影讓人充滿斗志，急切地盼望投身其中，一逞英雄夢(mèng)想，有的電影則讓人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)充滿恐懼和厭惡，祈愿世界永遠(yuǎn)和平。

電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》劇照

還有一個(gè)樣本——德國(guó)女導(dǎo)演萊尼·雷芬斯塔爾（Leni Riefenstahl）1935年的作品《意志的勝利》。這部在技巧上堪稱“教科書”般的電影，無論是氣勢(shì)恢宏的構(gòu)圖、對(duì)領(lǐng)袖人物的形象塑造，還是對(duì)秩序與力量的龐大美感展現(xiàn)，都展現(xiàn)了影像的力量，讓人驚訝于影像可以用“真實(shí)”把邪惡渲染成崇高。從這個(gè)角度來說，這也是影像創(chuàng)作者“意志的勝利”。

攝影師觀看電影時(shí)，也可以鍛煉從一系列運(yùn)動(dòng)的畫面中，找到最佳瞬間與獨(dú)特的細(xì)節(jié)，這既能夠鍛煉對(duì)于細(xì)節(jié)的敏銳度，也能夠鍛煉擷取關(guān)鍵性瞬間的眼力。由于攝影定格的畫面往往是相對(duì)靜態(tài)的影像瞬間，也需要攝影師在觀察中思考哪些動(dòng)作能夠拍攝出精彩的瞬間、哪些事件適合用大場(chǎng)面展現(xiàn)、哪些典型的細(xì)節(jié)需要特寫去再現(xiàn)。

《倒下的士兵》  羅伯特·卡帕 攝

歷史與真相

影片主人公戴斯蒙德·道斯在歷史上確有其人，曾在戰(zhàn)場(chǎng)上赤手空拳挽救了75個(gè)戰(zhàn)友而被時(shí)任美國(guó)總統(tǒng)的杜魯門親自授勛，據(jù)傳是歷史上唯一一個(gè)沒有殺害一個(gè)敵人而獲得美國(guó)國(guó)會(huì)榮譽(yù)勛章的美國(guó)軍人。一部電影能夠還原戰(zhàn)爭(zhēng)的真相，讓人閱讀歷史，佐證戰(zhàn)爭(zhēng)，影像亦如此。

觀看一部電影與欣賞一幅（組）照片，最直接的閱讀方式是直奔主題，了解真相。這種觀看心態(tài)要求作品具有真實(shí)的影像內(nèi)容表現(xiàn)，在具有真實(shí)瞬間的基礎(chǔ)上，再去為畫面表現(xiàn)力增添藝術(shù)美。

電影《拯救大兵瑞恩》劇照

《美軍士兵在硫磺島豎起國(guó)旗》 喬·羅森塔爾 攝

一件優(yōu)秀的影像作品是具有感召力的，既能增強(qiáng)觀眾對(duì)歷史或事實(shí)的認(rèn)知，也可以更深層地引發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的思考，畢竟人們最不情愿看到的是一部電影或一幅攝影作品以空洞的主題內(nèi)容傷害觀眾的審美視覺。

從攝影的視角賞析《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，可以看到攝像師透過“第三只眼睛”，將電影腳本的文字語言通過光影轉(zhuǎn)化為生動(dòng)的視覺語言，表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)之惡、人性之善，表達(dá)歷史真相，其構(gòu)思、手法、立意以及精益求精的精神，都可供攝影人學(xué)習(xí)借鑒。