4月28日，第二屆長(zhǎng)江國(guó)際影像雙年展即將在重慶長(zhǎng)江當(dāng)代美術(shù)館拉開(kāi)帷幕。

受策展人、著名當(dāng)代藝術(shù)家王慶松和組委會(huì)的邀請(qǐng)，攝影家鐘維興的“凝視?當(dāng)代攝影大師肖像”系列作品將作為本次雙年展的特邀展展出，這也是該系列作品在全球范圍內(nèi)首次亮相。

阿諾?拉斐爾?閔恩奇(Arno Rafael Minkkinen)芬蘭裔美國(guó)抽象人體攝影師

從2015年開(kāi)始，鐘維興用鏡頭記錄了眾多當(dāng)代攝影大師的面孔：塞巴斯提奧?薩爾加多（Sebastiao Salgado）、威廉?克萊因（William Klein）、羅伯特?弗蘭克（Robert Frank）、布魯諾?巴貝（Bruno Barbey）、貝爾納?弗孔（Bernard Faucon）……一個(gè)個(gè)閃耀的名字和他們的面孔一起，留在了鐘維興 “當(dāng)代攝影大師”肖像拍攝計(jì)劃中。目前，“當(dāng)代攝影大師”所收錄的大師肖像已完成62位，而拍攝仍在進(jìn)行中。

歐洲攝影博物館館長(zhǎng)讓?呂克?蒙特羅索（Jean-Luc Monterosso）稱這是在拍攝“攝影大師的先賢祠”；著名攝影師布魯諾?巴貝更是盛贊這是在完成一部“攝影圣經(jīng)”。

為了更好地呈現(xiàn)此次“凝視·當(dāng)代攝影大師肖像”展覽，雙年展組委會(huì)特別為展覽提供了三個(gè)獨(dú)立展廳。展覽除了展出不同尺幅的平面攝影作品外，還將通過(guò)視頻藝術(shù)方式，立體呈現(xiàn)出大師風(fēng)采，為觀眾帶來(lái)全新的觀展體驗(yàn)。

于此同時(shí)，為了11月鐘維興大師系列作品在歐洲攝影博物館（MEP）展覽的完美呈現(xiàn)，MEP視覺(jué)總監(jiān)和法國(guó)駐中國(guó)領(lǐng)事館人員均將前往觀展。

此次“凝視·當(dāng)代攝影大師肖像”特邀展也得到了攝影界的廣泛關(guān)注，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)、中國(guó)藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)、平遙國(guó)際攝影節(jié)、大理國(guó)際影會(huì)、連州國(guó)際攝影節(jié)、三影堂攝影藝術(shù)中心、著名攝影評(píng)論家、攝影藝術(shù)家等機(jī)構(gòu)及業(yè)界人士也將應(yīng)邀觀展，匯聚一堂共同見(jiàn)證“凝視·當(dāng)代攝影大師肖像”的首次亮相。

攝影師自述

一切源自一場(chǎng)展覽

為了籌備2018年成都影像藝術(shù)館的開(kāi)館展，我們計(jì)劃展出薩爾加多等國(guó)際攝影大師的作品。 2015年9月，在歐洲攝影博物館（MEP）館長(zhǎng)讓·呂克·蒙特羅索的引薦下，我們見(jiàn)到了這位大神級(jí)的攝影師。
說(shuō)實(shí)話，第一次跟偶像見(jiàn)面，還有些忐忑，除了展覽事宜，我還想為他拍一張肖像照，不知道他會(huì)不會(huì)接受。出乎意料的，薩爾加多非常愉快地接受了我的拍攝；隨后，89歲的威廉·克萊因、93歲的羅伯特·弗蘭克也紛紛進(jìn)入我的鏡頭。
一個(gè)念頭逐漸萌生并日漸清晰：過(guò)去，這些攝影大師們用鏡頭記錄下無(wú)數(shù)讓人難忘的面孔，如今有些大師已經(jīng)年邁，卻還沒(méi)有人系統(tǒng)地為他們留影。從攝影史的角度來(lái)說(shuō)，如果沒(méi)有人去記錄，將會(huì)變成永久的遺憾。
當(dāng)我和蒙特羅索館長(zhǎng)說(shuō)起想做這件事情的時(shí)候，他當(dāng)即決定歐洲攝影博物館立項(xiàng)支持，于是就有了“當(dāng)代攝影大師”系列的肖像拍攝。

薩爾加多的另一面

在為每位大師拍攝肖像前，我會(huì)先從他們的照片中去解讀各自不同的風(fēng)格和秉性，進(jìn)而去碰觸那個(gè)深隱其中的“自我”。肖像攝影不僅僅是拍一張照片，拍一張深閱世事的滄桑面孔，而是呈現(xiàn)他們的情感和思想。
第一位被收錄進(jìn)“當(dāng)代攝影大師”肖像計(jì)劃的薩爾加多，無(wú)疑是全球攝影大師中最當(dāng)紅的一位。他的作品銷售曾占據(jù)馬格南圖片社收入的半壁江山，《創(chuàng)世紀(jì)》畫(huà)冊(cè)在全球的銷量達(dá)到300多萬(wàn)冊(cè)。
這樣一位大師，生活中卻非常真誠(chéng)樸素。我們?nèi)グ屠璋菰L他，這位73歲的藝術(shù)家，依然住在沒(méi)有電梯的小房子里，我們?nèi)サ哪翘欤盍艘幌挛?，親手準(zhǔn)備了一大桌佳肴。

弗孔，意外的饋贈(zèng)

如果要說(shuō)我在拍攝中遇到最大的挑戰(zhàn)，那應(yīng)該就是弗孔了。
作為從“照相“走向“造相”的先驅(qū)，貝爾納·弗孔開(kāi)了后現(xiàn)代攝影之先河。他在日本的名氣非常大；在中國(guó)，曾梵志、王慶松、盧顏鵬、郭敬明都是他的粉絲。神秘如他，1995年以后便宣布封鏡不再拍照，更不允許任何人拍他。
從一開(kāi)始的不接受拍照，到后來(lái)我們成為很好的朋友，甚至在很多創(chuàng)作想法上擁有默契。拍攝弗孔的魅力，正像是攝影之于我的意義：你永遠(yuǎn)不知道下一秒會(huì)捕捉到怎樣的驚喜。
攝影最美妙的地方，也在于此：不管你準(zhǔn)備得多么充分，結(jié)局依然充滿了不確定性。