5月21日，北京國際攝影周2017名家月月談第五期，中國攝影家協(xié)會副主席、中國文化旅游攝影協(xié)會副會長張桐勝為大家?guī)碇黝}為“攝影藝術(shù)創(chuàng)作理念與自然、生活、文化的融合”的演講。他通過對自己20多張代表作的解讀，講述自己對于2017攝影周主題“攝影：本來與未來”的理解，將自己40余年攝影經(jīng)歷的體悟向觀眾娓娓道來。

張桐勝攝影藝術(shù)創(chuàng)作理念解析

《取水有道》1997年2月 陜西

《取水有道》這張照片，完全按照中國傳統(tǒng)文化思考、哲學理念進行創(chuàng)作。當時正臨近春節(jié)，開車從陜北趕往銀川，途經(jīng)吳起鎮(zhèn)時遇到這個場景。當?shù)乩相l(xiāng)住在塬上，因為春節(jié)習俗，要把家里的盆盆罐罐都裝滿水，照片中就是老人和孩子到山下打水的場面。老子的《道德經(jīng)》里說：人法地、地法天、天法道、道法自然。順應自然，創(chuàng)造美好生活，這是老祖宗的哲學智慧。在拍照時不要忘記，我們自己的文化精神，傳統(tǒng)的美學理念和美學基礎(chǔ)。

《世紀飛躍》1997年

《世紀飛躍》是上世紀末柯受良飛躍黃河時拍的照片。飛躍黃河，很多人覺得是車技的表現(xiàn)，但我認為不僅僅是這樣，更深的意義在于，這是中華民族即將跨越世紀的瞬間。流淌幾千年的黃河，從來沒有經(jīng)歷過聚集20萬人的活動。當年黃帝統(tǒng)一黃河兩岸、大禹治水、秦始皇進攻中原、毛澤東東渡黃河時，都沒有在黃河兩岸聚集過這么多人。只有新中國在進入信息化時代、進入新世紀時，才成為可能。所以我選擇在黃河岸邊一個山上的高點，以俯拍的角度將整個壯觀的場面納入鏡頭瞬間。黃河里流淌的是黃河水，黃河兩岸流動的是黃河人。拍攝時，不是考慮技術(shù)問題，而是從中華民族幾千年歷史的角度思考。

我認為風光照有4個屬性：自然性，就是對大自然本身最真實準確的記錄；人文性，就是體現(xiàn)自然中留下的人類前進發(fā)展、歲月流逝的痕跡；擬人性，就是通過一花一草、一山一水體現(xiàn)自己心境；還有就是藝術(shù)欣賞性。

這張照片體現(xiàn)的就是人文性，是畫冊《喀什噶爾》中，“古道西風”主題的點題照片。那條路是曾經(jīng)絲綢之路上很多人走過的路，因為地質(zhì)原因年年修、年年塌方，拍攝時就是剛塌方過后。簡易的公路、行人、馬匹，一下把人帶回到遠古時代，展示了上千年以前，古老文明時代的瞬間，讓人感受到千年的歷史。這就是用今天的影像追溯歷史余韻、歷史足跡。

這張照片是“汶川記憶”在俄羅斯國立奧斯托洛夫斯基博物館展出時拍攝的。黑白照片中是都江堰中學塌方后的場景，照片中的小瓶是幸存的學生為被埋同學祈福放在那里的。前方彩色的花束是俄羅斯布展的工作人員擺放的。黑白與彩色、昨天與今天、國際與國內(nèi)，這些對比使這張照片蘊含了很多內(nèi)容。好的照片應該有故事可講。

5月12日，無情的地震造成了巨大的山體滑坡，將北川中學校園（新區(qū)）和300多名在校師生一起埋在深深的泥石里，幸存下來的只有一面國旗、一個籃球架和23名在球場上課的學生。這是一張很好地紀實照片，滑坡、大石、校牌、籃球架、國旗，信息量很完整；這是一張有價值的新聞照片，記錄了2008年5月19日第一次為普通老百姓降半旗的歷史性瞬間；這也是一張很好的藝術(shù)作品，藝術(shù)講究內(nèi)涵和意境，照片中迎風飄揚的國旗，展示了中華民族多難興邦的精神，在有限空間內(nèi)給了無限想象。

5·12大地震后北川中學（新區(qū)）幸存下來的部分學生，災難使他們堅強、成熟，更有使命感，震后他們的生日集體改成了5月12日。照片中有3個孩子因為這場災難成了孤兒，我也盡自己的能力去幫助他們，現(xiàn)在他們都長大走上自己的工作崗位了。

這張照片在上海世博會意大利館中所拍。通過取景構(gòu)圖、充分利用各種元素，照片中有了冷與暖的對比、虛與實的對比、曲與直的對比，用自己獨特的表達語言，通過幾個不同的東西，把本來的生活反映出未來絢麗的光彩。拍攝時，要按照自己的想法慢慢琢磨，認真觀察環(huán)境、反復實踐，才能出精品。

《新上?！?/p>

上海世博期間，我去中國館3次拍到這張照片。我們常見的反映上?，F(xiàn)代大都市的影像，不外乎都是外灘、浦東的那些高樓大廈，沒有什么味道。中國館這個場景中的畫面都是動的，在萬花筒般的變化中，代表上海新貌、中華民族時代發(fā)展的幾個建筑都出現(xiàn)了，形成了非常具有裝飾感、藝術(shù)感的形象。拍照時，一定要仔細研究、反復觀察。

《戰(zhàn)爭與藝術(shù)》

這張照片是我在上海世博會西班牙館拍的畢加索《格爾尼卡》的復制品，它不是按照原作復制的，它是對格爾尼卡這個作品給予了一個新的時代，新的歷史的寓意。格爾尼卡的原作是灰色的，沒有色彩，反映了被轟炸以后人們和牲畜的慘叫，表現(xiàn)出一種很恐怖的畫面，但是這張照片是血跡斑斑的。為什么要展示這個作品，就是因為格爾尼卡現(xiàn)象雖然是在二戰(zhàn)時期發(fā)生的，但是當今世界并不太平，今天格爾尼卡現(xiàn)象仍然存在，這張照片寓意了我們今天對和平的渴望，對戰(zhàn)爭的痛恨。而且它有一種時代意義，昨天的圖像和今天的色彩，昨天的藝術(shù)品和今天的人，把昨天和今天，把歷史融合在一起，這張照片又給了大家一個新的啟示，非常有意義。

《快樂的旅途》1998年9月 寧夏

這個照片中都是青春的面孔，他們勞動一天后，收工回家時，都露出發(fā)自內(nèi)心的喜悅。這些孩子們是挖發(fā)菜，當時這是他們唯一的生活來源。后來為了保護環(huán)境，已經(jīng)嚴禁挖發(fā)菜了。我去年再去那里，一個年輕人都沒有，20多歲的孩子們?nèi)汲鋈ゴ蚬ち?，留守的都是一些老人?/p>

這張照片在陜北延川拍攝，這樣的景象只有在中國才能看到，這就是黃土高原。我們的祖先在這片土地上生存繁衍，孕育了中華民族的歷史和文化，我們永遠不能忘記這片土地給我們帶來的一切。照片中，山上的小路、耕地、窯洞都是人類的痕跡，是人用工具在黃土高坡上雕刻出的作品，有獨樹一幟的面貌和生活，這也正是中國幾千年來農(nóng)耕文明的面貌。

這是我在陜北拍的砍頭柳。當?shù)厝丝诚麓旨毑煌牧鴹l，編制成不同的生活生產(chǎn)用具。這是我們祖先在艱苦的生存環(huán)境下傳承下來的生活哲學。照片整體像宋代的畫，很有藝術(shù)感。

《大河風》

這張照片是在黃河壺口拍的，當時延安的腰鼓隊演出完之后在黃河邊上拍了一個大合影。照片中有非常典型的中國形象、中國色彩和黃土高原的文化內(nèi)涵，展示了中華民族的樂觀主義精神和力量，值得讓全世界感動的力量。這張照片是具有中國符號的一個非常難得的作品。