許多年來，中國攝影市場中時常會出現(xiàn)某些令人喜大普奔的新聞——比如王慶松的攝影作品在紐約拍出30多萬美元，比如尤倫斯夫婦的一批攝影作品在香港蘇富比以大幅超過估價的價格成交——每次這樣的新聞出現(xiàn)大家不免交頭接耳：中國影像市場是不是要爆發(fā)了？尤倫斯夫婦攝影收藏拍賣后，蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如就表示，近年來大家感興趣的影像藝術(shù)家“名單變化并不大，因為本身藝術(shù)家群體就很小”，高價作品基本上集中在楊福東、宋冬等幾位有成熟的中國畫廊和西方畫廊共同推動的藝術(shù)家。她強(qiáng)調(diào)，大家不應(yīng)該將這次拍賣結(jié)果看做中國影像市場的崛起：“我不會覺得這是一個崛起，因為其實這個市場一直都有在，只是沒有被關(guān)注到而已?！?/span>

一個市場若是時不時被類似的單一新聞事件搞得紛紛擾擾，正說明人們對其成熟度不夠信任。2014年中國攝影市場也曾煥發(fā)短暫的“第二春”：二級市場成交額重回高點、影像藝術(shù)博覽會落戶上海、國家美術(shù)館入藏攝影等利好消息無疑被視為中國攝影界的一針強(qiáng)心，也令不少人——攝影人或生意人——開始期待油畫市場的奇跡能夠再度出現(xiàn)在中國的攝影市場。但“小陽春”之后緊隨而來藝術(shù)品市場整體下滑，又如同一盆冷水澆在剛剛?cè)计鸬臒崆樯稀Ｖ袊囆g(shù)攝影市場就在這樣的環(huán)境下，一步一步往前走，不時還倒退幾步。但作為現(xiàn)階段受眾基礎(chǔ)最廣、市場潛力也最大的藝術(shù)門類，攝影所吸引的關(guān)注和投入仍在潛滋暗長，這從不斷增多的展覽、博覽會和公共機(jī)構(gòu)中便可見一斑，那么中國攝影市場在近幾年出現(xiàn)了哪些新變化?

“影像上海”第四年，成交之外還預(yù)示著什么？

近期持續(xù)帶動攝影話題的焦點事件，當(dāng)屬已經(jīng)在上海扎根，并持續(xù)發(fā)展至第四屆的影像上海藝術(shù)博覽會（PHOTOFAIRS Shanghai）。從2014年在并不明朗的市場環(huán)境中落地上海，再經(jīng)歷了2015-2016年市場低迷期的洗禮，2017年的影像上海藝術(shù)博覽會以更大的規(guī)模和更廣泛的影響力而成功挑動了包括畫廊、藏家、美術(shù)館、媒體和觀眾等多層面參與者的神經(jīng)。近期“影像收藏”的話題究竟有多火，從“影像上?！逼陂g，上海接連開幕的十余個攝影主題展中便可一窺究竟，而在北京、廈門、連州等其他地區(qū)，一級市場和美術(shù)館中正在或?qū)⒁l(fā)生的攝影展覽力度同樣強(qiáng)大。

上海地區(qū)與“影像上海”同期舉辦的攝影主題展

如果說國內(nèi)的二級市場還殘留著相對保守的老照片趣味，那么以今年“影像上海”為主的一級市場，則越發(fā)聚焦了與國際市場接軌的當(dāng)代攝影領(lǐng)域。從參展畫廊以及畫廊所帶來的作品來看，今年當(dāng)代攝影作品明顯要多于以往三屆。

第四屆影像上海藝術(shù)博覽會現(xiàn)場，2017

不少畫廊表示，帶什么作品來博覽會一是和畫廊本身的傾向有關(guān)，另一方面也會考慮市場的接受度?！坝跋裆虾＝?jīng)歷了四年，這四年里，整個博覽會的質(zhì)量都有明顯的提升。一方面畫廊帶來的作品質(zhì)量在提升，越來越當(dāng)代;另一方面藏家也在不斷地成長，他們現(xiàn)在能夠更懂得當(dāng)代攝影作品。”連續(xù)參加四次影像上海藝博會的Flowers畫廊表示，他們中的一部分可能有自己的私人美術(shù)館，可能運營自己的畫廊。因此在拓寬藝術(shù)收藏的媒介時將攝影納入下一個收藏版塊。

SCARLETT HOOFT GRAAFLAND, Salt Steps, 2004. Courtesy of Flowers Gallery (London, New York, Hong Kong)

像Flowers畫廊一樣連續(xù)4年參加影像上海博覽會的畫廊不在少數(shù)，而通過4年對上海影像市場的了解，他們在此的收獲開始不僅限于藝博會上的成交。坐標(biāo)巴黎的Photo 12畫廊邊表示：在四年中已在展會中積累了一些藏家，今年整體效果不錯，售出了喬瓦尼·加斯特爾作品《寶麗來金箔2》(售價8.5萬元)和《夢幻設(shè)計》(售價3.9萬元)，瑪麗 塞西爾 泰絲作品《品嘗者》(售價5.8萬元)。雖然沒有遇到什么新藏家。不過，畫廊認(rèn)為無論從作品的價位、對作品理解能力方面，收藏攝影作品的門檻相對較低，他們還是看到了挺大的市場潛力。去年，Photo 12在上海設(shè)立了辦公點，這是參展“影像上?！焙蟮臎Q定。如此一來，本地藏家也不急著在短短幾天內(nèi)購買作品，他們可以有更多的選擇和思考空間。

喬瓦尼·加斯特爾 寶麗萊金箔2 1997 寶麗萊膠片 金箔紙 單版 20x25cm Photo畫廊 售價 8.5萬元

瑪利·塞西爾·泰絲 品嘗著 1997 C-print 100x80cm 3/10版 Photo12畫廊，售價5.8萬元

德國畫廊Camera Work表示，過去三年在上海遇到一些亞洲藏家，他們對黑白經(jīng)典時尚攝影非常感興趣。8年前，這家德國畫廊第一次選擇東京進(jìn)軍亞洲市場，在“影像上?！眲?chuàng)辦以后，上海代替了東京，成為畫廊新的開拓點。在開幕夜上，畫廊有3件作品，價格在1.5-20萬元之間。畫廊負(fù)責(zé)人Ute Hartjen表示，中國的影像市場還需時間來培育，但中國的藏家學(xué)得很快，并相對偏好獨版的作品。

同樣參展4年的泰吉軒畫廊今年賣出包括奧蒙德·吉利《唇》(售價1.68萬美金)、安塞爾·亞當(dāng)斯的作品《月升》(售價6.2萬美金)、羅伯特·梅普爾索普的作品《自拍像》(售價1.22萬美金)在內(nèi)的10多件作品。藝術(shù)總監(jiān)盧驍表示“前三年的市場培育很重要。大家對于影像收藏的認(rèn)識有所提升。我們不必再向他們解答很基礎(chǔ)的問題：比如照片為什么可以值那么多錢。開幕前兩天里，帶著明確購買意向和目的藏家比往年多，他們買得很爽快，我們只介紹藝術(shù)家和作品，他們就決定要買了。另外，今年，有一半的作品是被國內(nèi)的新藏家買走的，國內(nèi)新藏家的體量增長很快?！?/span>

奧蒙德·吉利《唇》(售價1.68萬美金)

安塞爾·亞當(dāng)斯的作品《月升》(售價6.2萬美金)

對于新客戶的踴躍，三影堂+3畫廊經(jīng)理盧方園也有同樣的感受：“今年整體買氣不錯，而且出手的買家大多是新客戶。”開幕夜當(dāng)晚，+3畫廊已出售細(xì)江英公的兩件作品《鐮鼬 #17 》和《鐮鼬 #23》，售價分別為2.9萬元和2.2萬元。此外，汪蕪生的作品《黃山W50》以54.5萬元售出。中青年藝術(shù)家中，張克純作品《大孤山和小孤山》、良秀作品《邊緣系列》、王滿作品《禮物2015.5.28》都售出一版，價格分別為4.8萬元、3.7萬元和1.1萬元。

小孤山 張克純 攝

大孤山 張克純 攝 80x100cmx2 2/7 2011 收藏級藝術(shù)微噴 售價4.8萬元

王滿 禮物2015.5.28 100x66.6cm 2/6 2016 收藏級藝術(shù)微噴 售價1.1萬元

經(jīng)過4年影響力的發(fā)酵，“影像上?！币仓饾u成為了亞太地區(qū)最具影響力的影像藝術(shù)平臺，對于有志于開拓中國攝影市場的國際畫廊而言，這里無疑是最佳的前哨站。第一次參展影像上海藝博會的Robert Mann Gallery此次帶來售價超過百萬人民幣的作品，創(chuàng)始人Robert Mann認(rèn)為中國的影像市場潛力很大，不僅因為中國的藏家基數(shù)比較大，而且其中不少人已經(jīng)或者正在購買西方當(dāng)代藝術(shù)作品。他相信，通過展示原作的魅力，讓更多人感受攝影原作的魅力，就會激發(fā)市場潛能，也會讓更多人會選擇收藏它們。

BILL BRANDT Nude，London,1952 41x31cm Robert Mann Gallery 售價20.7萬元

SUSAN RANKAITIS S1#7 Simulaneous Implosion 2015 64x91cm Robert Mann Gallery 售價10.7萬元

同樣第一次參展的日本AM畫廊，本次帶來了在中國市場銷路旺盛的日本攝影師荒木經(jīng)惟的作品，4天共售出5件和紙作品，每件售價5萬元。對于中國初生的攝影市場，畫廊表示很看好：“中外藏家最熟悉荒木經(jīng)惟的攝影，多是銀鹽相紙的。這次展出的是他的新作，作品是輸出和紙上的。對于中國藏家而言，他們對這種新的媒介會感興趣，也會有疑問。藏家們最集中的問題是：輸出在和紙上的作品是攝影嗎?其實和紙的保存時間更久，大概在150年左右。本次中外藏家預(yù)定了幾件作品，中國藏家居多。我們對于這個結(jié)果還是比較滿意的。”

Arya Tabandehpoor，《Untitled》from "Bone" series，2017

Mehrdad Afsari Untitled 2016-2017年 150x225cm 3/3版+AP

第二次參加“影像上海”的德黑蘭畫廊Mohsen Gallery畫廊經(jīng)理Narges Hamzianpour透露：“去年我們銷售不錯，Arya Tabandehpoor的作品《無題》已確認(rèn)售出。其它三件作品已預(yù)定。在此之外，畫廊還接觸了一些中國的藏家。而今年，更多來自歐洲和美國的藏家對我們的作品感興趣。這代表部分國外的藏家開始關(guān)注上海的市場動向?！?/span>

在本屆博覽會上，絕大部分畫廊都實現(xiàn)了銷售。其中See+畫廊售出森山大道作品《鯨》(售價5.8萬元)、細(xì)江英公作品《薔薇刑》(售價8.5萬元)、卡別耶拉-莫拉維茲作品《Trees From a Past》。另外，畫廊帶來本屆展會最貴的一件作品是來自深瀨昌久的《烏鴉-襟裳岬》(售價30萬美金)，幾位來自不同國家和地區(qū)的藏家對這件作品“感興趣”。

細(xì)江英公《薔薇刑》

卡別耶拉·莫拉為茲 Trees from a Past 1998-2016 42x40cm 獨版

杜夢堂開幕夜售出一件Eric Pillot的作品《袋鼠與紅墻》，售價為4.3萬元。德玉堂則在開幕夜售出3件作品，包括楊泳梁的一件視頻(5.5萬美元)和兩件Ruven Afanador的作品，每件售價1萬美元。

龍門雅集售出一件李強(qiáng)的作品。畫廊總經(jīng)理李俊毅說，這位藏家在看了展會中的作品后，到訪畫廊空間看了另一些作品，最終決定收藏一件“舊金山”的作品。

Galerie Stephan Witschi畫廊此次帶來最貴的一件作品在“洞見”區(qū)域，售價為5.5萬歐元。截至9月7日晚6點，畫廊尚未有明確的預(yù)定或出售，但畫廊方Barbara告訴雅昌藝術(shù)網(wǎng)，已有藏家有興趣，并表示“之后再來看看”。Barbara說，Galerie Stephan Witschi參展4年，上海的展會為畫廊帶來很多亞洲買家。

In the Galley在開幕當(dāng)晚售出兩件作品。畫廊表示，一件尚未展出，是藏家在翻閱圖冊時表示意向的，售價5000美元。另一件作品是Jacobs Gils的一件紫色的作品。不過藝術(shù)家想要收藏的是這件作品的大尺幅(125x250cm)獨版作品，售價4.8萬美元。

馮立《彩色的云》已售出3版 每版標(biāo)價1萬元

千高原藝術(shù)空間在開幕當(dāng)晚售出馮立的《彩色的云》(已售3版，每版售價1萬元)。此外，畫廊還帶來陳秋林作品《空的城》，該作共8版，每版售價8.5萬元;藝術(shù)家黎朗的獨版作品《父親1927.12.03-2010.08.27》之最后的沙發(fā)(左、中、右)售價為45萬元，是畫廊今年帶來最貴的作品。

本屆博覽會在往屆規(guī)模的基礎(chǔ)上進(jìn)一步擴(kuò)大：百余位世界級攝影大師、50家畫廊、16個國家、28個地區(qū);除了核心(Main)和平臺(Platform)兩大板塊之余，本屆還推出了“敘事”、“洞見”、“在場”和“焦點”特展板塊。其中位于整個博覽會中心交匯處的“收藏家特展-敘事”部分可稱之為整個展場的重要焦點之一，該板塊集中呈現(xiàn)了中國四位極具影響力的收藏家的私人珍藏——鄭志剛 (K11藝術(shù)基金會)，周大為 (Cc基金會)，王津元 (復(fù)星藝術(shù)中心)和邵忠 (現(xiàn)代傳播集團(tuán)) 。從其中可一窺當(dāng)代中國藏家在影像領(lǐng)域的收藏觸角。對于藝博會這樣的環(huán)境而言，位于中庭的這個版塊雖然面積不大，但足夠?qū)π屡d藏家起到參考價值。

收藏家特展“敘事”版塊

而在規(guī)模擴(kuò)張過程中，不同畫廊對博覽會的服務(wù)要求也出現(xiàn)差異化。比如一家不愿透露名字的畫廊便表示，今年影像上海在區(qū)塊設(shè)置上不夠便利。若藏家和觀眾要進(jìn)入拱形天頂?shù)陌鎵K時，必須經(jīng)過二樓的贊助商展位，這讓藏家比較疲累，可能會一定地影像銷售情況。該畫廊表示，由于“影像上?！彼哪甏蛟炝吮容^穩(wěn)定的影響力，老藏家們已具備了一定的收藏經(jīng)驗，不少人有了比較明確的收藏目標(biāo)，在這樣的基礎(chǔ)上，展陳的方式、展會的服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)，將從側(cè)面影響他是否決定在展會期間購買作品。

而龍門雅集總經(jīng)理李俊毅則表示，目前國內(nèi)整體的攝影藝術(shù)市場并不高漲，還需要一段時間的培育。“我們遇到一些客人問了攝影保存和版數(shù)如何控制，這些都是比較基礎(chǔ)的問題，說明他們之前沒有收藏過。但這也表明他們有興趣想要了解，因此這也是好現(xiàn)象?！?/span>

如今的攝影市場足夠抵抗市場起伏了嗎？

2005-2017年9月中國二級攝影市場成交趨勢圖

如果說一級市場已經(jīng)在積極向當(dāng)代靠攏，那么節(jié)奏相對滯后的二級市場則多少依然延續(xù)了以往的市場慣性。首先還是擺上一組數(shù)據(jù)，來直觀呈現(xiàn)中國攝影二級市場這些年究竟在以怎樣的趨勢前進(jìn)。從圖表中可見，中國攝影市場從2005年至今，共經(jīng)歷過2次發(fā)展高峰，一次發(fā)生在2007年，另一次則是在2014年。盡管兩次市場高峰的成交峰值相差無幾，也同樣因為市場環(huán)境的突然惡化，而在次年遭遇了成交的大幅下滑，但兩個市場時段后續(xù)走勢所呈現(xiàn)的差異，卻體現(xiàn)出近些年中國攝影市場成熟度和抗風(fēng)險能力的提高。

2005年前后，隨著王慶松、高氏兄弟等當(dāng)代藝術(shù)家用攝影媒介創(chuàng)作的作品引起人們關(guān)注，攝影作為一種當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的媒介開始進(jìn)入市場，2005年以后，王慶松擺拍帶有情節(jié)性場面的攝影作品強(qiáng)烈表現(xiàn)了藝術(shù)家對現(xiàn)實的觀念，《千手觀音》、《新聞攝影》、《跟我學(xué)》等一些列作品具有極高的當(dāng)代性，作品《跟我學(xué)》在2006年紐約蘇富比已經(jīng)創(chuàng)下31.84萬美元的高價位。

2006年9月20日王慶松的《跟我學(xué)》早紐約蘇富比以31.84萬美元成交，刷新了當(dāng)時中國攝影的最高紀(jì)錄

國內(nèi)拍賣行一時之間試圖將攝影作為下一個目標(biāo)而紛紛開設(shè)攝影作品的拍場，其中以中國嘉德和北京華辰勢頭最盛，前者側(cè)重當(dāng)代影像，而后者主攻“老照片”。2007年，借助中國當(dāng)代藝術(shù)整體崛起的東風(fēng)，中國攝影市場成交額迅速攀升。短暫繁榮后，隨即遭遇了2008年的金融危機(jī)，嘉德的攝影專場再也沒有遇到合適時機(jī)東山再起。

主攻老照片的北京華辰，則從2006件堅持至今，但期間也有停拍一次。華辰影像拍賣的負(fù)責(zé)人李欣指出，2007年前后攝影市場剛剛形成，規(guī)則和體系混亂，因此無法抵抗金融危機(jī)。但2010年之后，影像市場又開始了新一輪的的發(fā)展，李欣說“從2010年開始，中國藝術(shù)品市場的各個門類都遭遇了不同程度的萎縮，但唯獨攝影市場逆勢上揚，市場規(guī)模以快速平穩(wěn)的勢頭遞增，傳遞出積極的市場信號”。如李欣所言，華辰影像拍賣的成交額從2010年的的250萬元逐步上揚到千萬元以上，至2014年春拍達(dá)到1452.7萬元，成交率71.56%。

不過歷史總是驚人的巧合，中國攝影市場在2014年達(dá)到新一輪高峰之后，隨即便遭遇了2015年中國股市暴漲暴跌、經(jīng)濟(jì)形勢整體放緩等大環(huán)境因素的制約，因此2015年的攝影二級市場成交額相對同比減少了50%以上。但不同于上一周期危機(jī)之后的長期一蹶不振，中國攝影二級市場在2016年迅速回暖，總計成交額達(dá)4143.64萬元，回復(fù)至2014年成交額的67.01%，至2017年9月成交額已達(dá)3081.89萬元，延續(xù)了2016年的反彈勢頭。

對于兩次市場高峰后續(xù)表現(xiàn)的差異，李欣認(rèn)為其原因在于近些年影像拍賣的持續(xù)舉行，以及一級市場中專注影像的畫廊和藝博會數(shù)量增多，使各階層對攝影收藏價值的共識正在逐步形成。李欣以2016年于華辰上拍的費利斯·比托《第二次鴉片戰(zhàn)爭中國相冊（57張）》和約翰·詹布魯恩《鏡頭下的北京(照片 底片 畫冊 明信片 照相器材等共4474件)》為例談到：“以往受制約買家對攝影的認(rèn)知，攝影拍賣的價格通常很低，并且很難形成高規(guī)格的估價。這兩件拍賣標(biāo)的估價分別達(dá)到了500萬和1000萬元，不僅創(chuàng)下了國內(nèi)影像作品估價的新高，也體現(xiàn)了中國攝影市場價格體系的逐漸完善?！彪m然這兩件作品并未如愿在華辰拍賣上順利成交，但據(jù)李欣透露，費利斯·比托《第二次鴉片戰(zhàn)爭中國相冊（57張）》已在后續(xù)交易中以超530萬元的價格找到買家。

2016年約翰·詹布魯恩《鏡頭下的北京》（照片 底片 畫冊 明信片 照相器材等共4474件）在北京華辰以咨詢價上拍（估價接近1000萬元），是中國老照片最高估價標(biāo)的。

從各大區(qū)域10年攝影市場成交前十可以看出，內(nèi)地拍賣市場，尤其京津唐地區(qū)的市場重點集中在老照片領(lǐng)域，行情走俏，而香港市場接軌國際，當(dāng)代攝影更為吃香。

上海藝術(shù)影像展Alexander分析，內(nèi)地二級市場當(dāng)代影像份額不如老照片的行情好其中有兩個原因：收藏家買黑白老照片，主要是因為他們沒有機(jī)會看到其他的攝影作品，在中國專門從事攝影生意的畫廊太少了，所以收藏家只能通過拍賣會來進(jìn)行購買，而拍賣行有很大的營銷能力，這導(dǎo)致市場的轉(zhuǎn)向，要知道歐美從事專業(yè)攝影的畫廊90%都是當(dāng)代攝影。另外也是代際的問題，目前中國攝影藏家群體普遍四五十歲以上，他們很多都去購買黑白老照片，看上去具有歷史感、文物價值，更保險。

2013-2017年國內(nèi)攝影拍賣市場成交TOP10

2013-2017年香港地區(qū)攝影拍賣市場成交TOP10

機(jī)構(gòu)收藏，市場起航的基礎(chǔ)

攝影市場不能只靠一串串?dāng)?shù)字來帶動效應(yīng)。華辰拍賣影像部經(jīng)理李欣表示，近幾年為了推廣攝影收藏，華辰影像做了許多拍賣行職責(zé)之外的工作，不僅出版了多本影像收藏書籍、培養(yǎng)攝影市場方面的人才，還在各地推廣和開展講座論壇200余場?！芭嘤袌鍪羌沃氐肋h(yuǎn)的工作?！崩钚勒f。

但攝影的市場推廣與學(xué)術(shù)教育普及不能單單靠市場。博物館和公立機(jī)構(gòu)雖然不直接參與攝影市場，可是其作為藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)卻是市場最重要的參照。三影堂攝影藝術(shù)總監(jiān)榮榮表示，國外的當(dāng)代藝術(shù)博物館，攝影都是不可缺失的，而反觀國內(nèi)，就連最大的博物館在攝影這一領(lǐng)域都有明顯缺失，而這也是國內(nèi)影像市場在起航階段可上升的空間。

2017年9月9日，連州國際攝影年展在上海對外宣布，籌備建造了數(shù)年之久的連州攝影博物館將于今年12月開幕。這將是中國首個研究當(dāng)代攝影的公立攝影博物館，中國沒有攝影博物館的話題在被叫囂多年后，也將在此成為歷史。

而在連州以外，也有越來越多的公共被私人機(jī)構(gòu)認(rèn)識到影像收藏的緊迫與重要。李欣表示：“近幾年新入場的收藏群體正在逐漸增大。其中許多公共和私人機(jī)構(gòu)通過拍賣市場來豐富館藏，數(shù)量約在30家以上，而且這個數(shù)字每年都在逐漸遞增?！?/span>

據(jù)李欣透露，2016年以咨詢價上拍費利斯·比托作品《第二次鴉片戰(zhàn)爭中國相冊（57張）》以530萬元左右的價格入藏謝子龍影像藝術(shù)中心

李欣以將于9月16日在湖南長沙開幕的謝子龍影像藝術(shù)中心為例談到：“謝子龍由于喜愛攝影，同時看重文化歷史的傳承，所以專門建立了美術(shù)館和規(guī)模近1.5億元的基金來持續(xù)收藏攝影，而他對攝影收藏的眼光同樣獨到。2015年第一次進(jìn)入華辰拍場，就以80.5萬元拍下了吳印咸1942年的原版照片《毛澤東與延安文藝座談會代表合影》，刷新了單張中國老照片的拍賣紀(jì)錄。而費利斯·比托《第二次鴉片戰(zhàn)爭中國相冊（57張）》的買主同樣是他?！崩钚肋€透露，類似買家還有宜昌的三峽攝影博物館以及山東云志博物館等，而公立博物館補(bǔ)充攝影收藏的也越來越多，包括故宮博物院、河南博物院、中國美術(shù)館、武漢美術(shù)館等機(jī)構(gòu)都有志進(jìn)行完整的攝影收藏。

中國美術(shù)館收藏部主任趙輝表示，自2013年入藏134幅郎靜山攝影作品起，中國美術(shù)館特別關(guān)注于從攝影史梳理國內(nèi)外攝影的收藏、展示與研究。2014年，將視角轉(zhuǎn)向國際，建立了國際攝影典藏系列。以征購收藏、展覽收藏、創(chuàng)作收藏、捐贈收藏、寄存代管等多種方式進(jìn)行影像收藏，根據(jù)攝影史的脈絡(luò)梳理，既關(guān)注大師名作，又填補(bǔ)流派空白。但現(xiàn)實面臨很多難題，美術(shù)館、博物館等公共機(jī)構(gòu)的有限經(jīng)費和將近一個世紀(jì)的歷史差距，不是一日之功、一己之力就能彌補(bǔ)的。

雖然公共機(jī)構(gòu)的攝影收藏還需漫長的過程，但隨著越來越多學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)投入攝影領(lǐng)域，將極大補(bǔ)足中國攝影市場在機(jī)構(gòu)和學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域的長久缺失，也將在一段時間內(nèi)形成一個相對穩(wěn)定且龐大的基礎(chǔ)市場份額。

結(jié)語：從一級市場、二級市場再到公共機(jī)構(gòu)，一條完整的影像收藏線索正在逐步建立，雖然對于當(dāng)下的中國攝影市場業(yè)態(tài)，絕大多數(shù)攝影市場從業(yè)者認(rèn)為其仍然處在初級階段，但對于未來充滿信心者亦不在少數(shù)。擁有全球最成熟攝影市場的美國市場亦經(jīng)過了40余年的發(fā)展，并且遇上10年前的市場契機(jī)才成為今天的樣子。相比來說中國市場現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展得很快，資本的問題解決了，接下來要解決觀念的問題，也就是說讓更多人覺得攝影是值得收藏的。