照片收藏是全球范圍內(nèi)最為普遍的大眾收藏,家家都是收藏館,人人都是收藏家。蘇童在其小說《黃雀記》中有這樣一句話,什么都能省,就是拍照片的錢不能省。說的是照片在生活中的重要性。

據(jù)說,2000年,全球拍攝照片的總量為800億張,到2017年則達到了1.2萬億張?，F(xiàn)在,中國是照片生產(chǎn)大國,因為中國人多,因為中國人喜歡照相,但是,中國不是博物館收藏照片的大國,也不是照片作為藝術(shù)品收藏的大國。各級博物館中的照片收藏非常有限,除了具有重要歷史價值的老照片之外,藝術(shù)攝影通常在博物館或美術(shù)館中得不到重視,至少得不到像繪畫、雕塑等美術(shù)作品那樣同等重要的重視。另一方面,照片市場在中國還在萌芽期,拍賣會中很少有當(dāng)代攝影家作品的拍賣,有的價格也較低。一流的攝影家和一流的畫家,作品的市場價格相差巨大,一流攝影家的市場價格可能不及三流的畫家。

照片在中國的社會遭遇,問題是多方面的。傳統(tǒng)的觀念是主要方面,而社會沒有建立起一個關(guān)于藝術(shù)影像的大眾認(rèn)知,則是影響其社會判斷的另一方面。在諸多方面之外,公眾還缺少對照片技術(shù)含量的認(rèn)知,包括用紙所構(gòu)成的藝術(shù)品質(zhì),還有就是照片的版數(shù)問題。

舉凡關(guān)于可以復(fù)制的藝術(shù),從最早的石刻拓片,木板印制的典籍和年畫等,還有除獨幅版畫之外的其它各種形式的版畫,再就是通過洗印的照片等,都有個版本和版數(shù)的問題。一般而言,時間越是久遠的版本,價值越高;版數(shù)越少的作品,價值也是越高。那么,在收藏領(lǐng)域,追求版本與版數(shù),就成了收藏過程中的重要的考量。

博物館收藏級,是基于博物館的超于物質(zhì)形態(tài)的綜合評估。既有歷史和藝術(shù)的含量,又有關(guān)于材質(zhì)的品質(zhì)。而收藏希望唯一性或稀缺性,希望獨特性,希望傳之久遠。

博物館收藏現(xiàn)階段還是以傳統(tǒng)介質(zhì)為主,它所關(guān)聯(lián)的保管同樣是在傳統(tǒng)介質(zhì)的范圍之內(nèi)。因此,影像的收藏仍然是以紙質(zhì)為主流。

高品質(zhì)的材質(zhì),能夠更好地傳達影像;高品質(zhì)是傳之久遠的基本保障。

在對上述有完整的認(rèn)識之后,再來看版數(shù)的問題。雖然唯一性和稀缺性與價值和價格綁定在一起,但是,并不意味著盲目追求唯一性和稀缺性是實現(xiàn)價值的唯一途徑,反之,數(shù)量的局限可能會限制推廣,限制在社會中的廣泛傳播以及公眾的普遍接受,也限定了市場規(guī)模和市場價值。

因此,一定的數(shù)量,是藝術(shù)和市場的綜合考量。

決定版數(shù),認(rèn)知版數(shù),是照片收藏市場的核心,而核心中的核心是擴大公眾的認(rèn)知度,而在此基礎(chǔ)上是更為重要的國家認(rèn)同。

影響博物館、美術(shù)館收藏照片的根本是觀念問題,因為可復(fù)制決定了它的命運。為了擴大各級博物館、美術(shù)館對照片相關(guān)的攝影藝術(shù)的認(rèn)同,破除舊有觀念是其重要的一步,因此,國家認(rèn)同是解決這一問題的主要。只有照片像其它藝術(shù)品那樣進入到各級博物館和美術(shù)館之中,而且形成常態(tài),那么,中國攝影藝術(shù)才有可能在大眾收藏的基礎(chǔ)上抬升到更為重要的國家層面。

作者為中國國家博物館研究員