摘要：3月16日萬國雙年展在意大利水城威尼斯建于14世紀(jì)的圣瑪利亞米塞里克爾蒂亞學(xué)院開幕，500余位來自全球多國的藝術(shù)家受邀參展。

記者：方南當(dāng)?shù)貢r間3月16日萬國雙年展在意大利水城威尼斯建于14世紀(jì)的圣瑪利亞米塞里克爾蒂亞學(xué)院開幕，500余位來自全球多國的藝術(shù)家受邀參展。中國當(dāng)代藝術(shù)家傅文俊的數(shù)繪攝影新作《誰執(zhí)牛耳I、II》在雙年展上首次展出。

雙年展開幕現(xiàn)場

雙年展策展團隊以及藝術(shù)批評家、第53屆威尼斯雙年展意大利館策展人Luca Beatrice、曼托瓦迪奧切薩諾博物館館長Marco Rebuzzi、知名新聞人Angelo Crespi等重要嘉賓出席開幕式，并就雙年展承擔(dān)的美學(xué)、歷史、社會意義，當(dāng)今藝術(shù)多種呈現(xiàn)方式背后的思想與發(fā)展趨勢、廣義上藝術(shù)之美與日常生活的互動交織等議題展開了討論，與出席開幕式的藝術(shù)家廣泛交流。

策展團隊表示，雙年展選取威尼斯地標(biāo)建筑里亞托橋作為圖標(biāo)，除了標(biāo)志性意義之外，更重要的在于橋是打破人類自身與他者隔離狀態(tài)的事物，彼此聯(lián)通，豐富多元性才會在更廣范圍內(nèi)被認知，萬國雙年展宗旨之一是希望不同國家以藝術(shù)的方式相互聯(lián)通，形成對話，啟發(fā)思考。

展覽現(xiàn)場

策展團隊負責(zé)人Francesco在籌備初期便向傅文俊發(fā)出邀請，他認為，“傅文俊的藝術(shù)作品，特別是近年的創(chuàng)作重點——數(shù)繪攝影，在堅持藝術(shù)介入社會，具備強烈的批判性問題意識之外，也很看重對藝術(shù)本體的探索。攝影藝術(shù)如何突破既定范式，打通關(guān)節(jié)，與繪畫等其他視覺藝術(shù)相聯(lián)通，他已經(jīng)走在了前面，這樣的藝術(shù)探索與我們?nèi)f國雙年展的策展理念顯然是不謀而合?！?/p>

“圣瑪利亞米塞里克爾蒂亞學(xué)院發(fā)展至今，便是世代藝術(shù)家用心做藝術(shù)的結(jié)晶?！鼻巴崴闺p年展意大利館策展人Luca Beatrice強調(diào)說，“威尼斯自古就是藝術(shù)家的夢想之地，他們對美的探索在時間長河中延續(xù)下來，展現(xiàn)在了今天在這里展出的藝術(shù)作品之中。生活在繼續(xù)，對美的探索就永不停歇?！?/span>

傅文俊數(shù)繪攝影作品《誰執(zhí)牛耳I、II》

在拍照已成為稀松平常之事的今天，如何讓攝影藝術(shù)成為有深度的藝術(shù)表達，是藝術(shù)家傅文俊藝術(shù)探索的動力之一。他的數(shù)繪攝影作品，外在上保持著攝影基本的光影調(diào)特點，同時大膽地融入中國傳統(tǒng)繪畫和西方油畫在線條、色彩、構(gòu)圖方面的種種元素。隱匿在這種耳目一新視覺體驗之下的是數(shù)繪攝影在內(nèi)涵上的氣質(zhì)、精神和觀念，既有中國文人雅士的情懷與品位，更不失現(xiàn)代知識體系與社會歷史所構(gòu)筑形成的理性思辨與批判性思考。

“美和簡單往往是同義的詞語。藝術(shù)創(chuàng)作也一樣，好的表達往往也應(yīng)該使用簡練的技巧來完成?！边@正是傅文俊對美的一種思考，萬國雙年展上他用新近的數(shù)繪攝影作品分享這樣的想法，同時與來自世界各地的藝術(shù)理念產(chǎn)生碰撞。