文/奚水

即將于5月中旬在河南鄭州登場亮相的2018中國國際攝影藝術(shù)節(jié)暨中國第17屆國際攝影藝術(shù)展覽期間，中國攝影家協(xié)會將推出以“中外攝影對著拍”為主題的慶祝中國改革開放40年攝影展。

這項關(guān)注度頗高、參與面頗大、趣味性頗強的攝影展選取了上世紀(jì)七八十年代，馬克·呂布、布魯諾·巴貝、閻雷、伊芙·阿諾德、阿德里亞諾·馬達羅等5位國際知名攝影家在中國改革開放前后拍攝的40幅作品，邀請中國攝影師以這些作品為藍本，拍攝近幾年內(nèi)容相似、地點最好相同，可反映改革開放40年來巨大變化的作品應(yīng)征投稿。主辦單位邀請專家對作品進行評選，選出真正能與名家佳作“對著”展示的優(yōu)秀作品，并以同主題兩兩對照的方式進行專題展示。

阿德里亞諾·馬達羅 Adriano Màdaro（攝于1976-1979年間）

編號：1-01；1976 年 5 月 4 日，廣州 中心大街的一個擁擠的公共汽車站。

編號：1-02；1979 年，北京，從北京民族飯店我住的房間拍攝的景象。

編號：1-03；1979 年春，上海，從外灘邊和平飯店的窗戶望出去的景象。

編號：1-04；北京，年輕的媽媽，將孩子和煤氣罐放在竹編兒童車內(nèi)，推著飛快前進

編號：1-05；北京，西單北大街，學(xué)生們在等候校車

編號：1-06；火車停在開往西北方向鐵路線的一個車站，在中途停靠的站臺上，旅客們下車伸展四肢，向停在站臺上的售貨車旁的售貨員購買些飲料和食品

編號：1-07；開封 開封市中心的街邊攤

編號：1-08；開封 兩個小孩正在小吃攤前吃涼粉

編號：1-09；洛陽 爺爺病了，需要去醫(yī)院看病

編號：1-10；沈陽 80 年代初期沈陽城市的景觀和人們的日常生活。

編號：1-11；太原，一對漂亮的情侶在跳西式舞蹈

編號：1-12；西安，從鐘樓上的走廊探出頭拍下城市的主要大街的照片

編號：1-13；揚州 搬家

編號：1-14；揚州 老人們在街角買東西

這項命題作文式的攝影活動，在筆者看來除了立意高、著眼點別致、可調(diào)動全國攝影人參與外，之所以可稱得上趣味性強，是因為其提供了可供參考的攝影名家經(jīng)典作品作為“藍本”，且參與者絕對不能簡單地到原地再復(fù)制一張同角度的場景那么簡單，而是要求攝影人既能在吃透主題、了解背景和洞察名家作品展示的當(dāng)年人們生活情形和精神狀態(tài)的基礎(chǔ)上，完成一幅對照效果明顯、影像還原頗佳的可資相映生輝的佳作，又希望在拍攝角度、拍攝地點、甚至畫面主人公人數(shù)、站位及圖式構(gòu)成等方面達到力求相似的效果。當(dāng)然，完全的對照感幾無可能實現(xiàn)，但在實現(xiàn)視覺效果無限接近的同時，能否在意義層面實現(xiàn)深度化呈現(xiàn)，進而達到轟動性傳播，則考驗的不僅是攝影師的基本功底，還有對傳播層面的時機把握和效果預(yù)判能力。只有在這幾方面都有所建樹有所準(zhǔn)備的作品，相信才是主辦單位最為中意的。

命題式“對著拍”從參與者角度來看，對照片時代背景和畫面元素的解析就如同科學(xué)考證一樣，有著無窮的魅力（有些信息可能在圖像數(shù)據(jù)及其顯示效果達到最佳時才會映現(xiàn)），也有著不少困難。除了一些標(biāo)明拍攝地點甚至畫面中有標(biāo)牌等提示信息的照片外，不少作品的準(zhǔn)確拍攝地點重新找到并不那么容易。一則，目前看到的這些照片的拍攝地和拍攝年代并不詳盡，再則，當(dāng)年的拍攝角度現(xiàn)在是否存在需要實地勘察，街道的改造和建筑物的拆建等，讓國內(nèi)幾乎所有城市的街道都舊貌換了新顏，只有身在當(dāng)?shù)厍矣薪?jīng)歷和印象的攝影人才有一份先天的地緣優(yōu)勢。當(dāng)然，照片中的每個符號都可能成為我們解密照片幕后故事、找到特定年代感的鑰匙。如果有人像十多年前知名媒體人、攝影評論家楊浪和幾位志同道合的網(wǎng)友，就一張抗日戰(zhàn)爭期間的知名照片進行抽絲剝繭式的解析且更為客觀翔實地還原歷史真相一樣，對這些照片通過全媒體的動員力形成學(xué)術(shù)層面的接力式嚴(yán)謹(jǐn)考證，或許真能借助大數(shù)據(jù)等現(xiàn)代技術(shù)手段把拍攝地點一一準(zhǔn)確定位呢。想想這事兒都有趣，有誰愿意借機一試呢？當(dāng)然這已超乎了這項影展的作品征集之外，但如果有了成效，則對名家曾拍攝過的那座城市來說，則是還原了一份精準(zhǔn)的視覺文獻。

馬克·呂布（Marc Riboud）  

編號：2-01；1971 北京 琉璃廠

編號：2-06；1971 上海

布魯諾·巴貝(Bruno Barbey)

編號：3-01；1980 上海 黃浦江上的帆船（在上海造船廠最大的起重機附近的）

編號：3-02；1980 上海 女人在美容燙卷發(fā)

 編號：3-03；山西大同1973-進廠的工人

編號：3-04；上海1980-7

編號：3-05；上海1980-8

編號：3-06；上海1980-9

編號：3-07；中國1973-6

編號：3-08；中國1973-8

編號：3-09；1980  重慶長壽

照片里藏著的秘密被一步步解開的過程，就是實現(xiàn)圖像文獻價值的必由之途。這個過程則需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)考證精神和團隊互助力量來完成。由之延展出來的另一種可能，是找尋畫面中的主人公：姓字名誰現(xiàn)在在哪里，同樣可以用新媒體和大數(shù)據(jù)來嘗試。筆者發(fā)在自媒體平臺上的一張街拍照片曾被一位陌生網(wǎng)友認(rèn)作其多年未見的親友，盡管筆者未能再次遇上照片中的人物，但由此可知，如果借助的媒體平臺和推介方式得當(dāng)，找出名家經(jīng)典畫面中的幾位主人公，講述他們今昔變化的故事，并非不可能，說不定屆時又會成就一段佳話。此前一些城市也在此方面有過成功的嘗試。

如果有了上述突破，“對著拍”的精彩程度便更值得期待。對于畫面中信息的深度解析，還可成就其他學(xué)科對視覺資料的延展研究。從某個層面來看，“對著拍”就像福爾摩斯探案一樣，有著發(fā)現(xiàn)線索、揭開謎底的挑戰(zhàn)性，更有著映照時代變化、展現(xiàn)日新月異的宏大功效。要想在后者層面達到更好效果，就需要拍攝者在選擇切入點時不簡單化地圖解事件、還原場景，而是要在形象化展現(xiàn)發(fā)展成就的宗旨下，找尋最為感人動情的同質(zhì)化主題，讓畫面內(nèi)容形成的反差既有場景造就的，更有人的精神面貌映現(xiàn)的。

寫到這里，筆者忽然冒出一種新想法，假如在確認(rèn)和找尋上述名家佳作主人公的過程中，將找到了的照片主人公請到當(dāng)年的拍攝地重新來一次角色扮演式“擺拍”，會是什么樣的效果呢？或許類似攝影家黑明完成《公民記憶》一樣，讓圖像本身來呈現(xiàn)時間流變中的無情與真情，呈現(xiàn)歲月變遷后的精神與精彩。

其實，無論藝術(shù)創(chuàng)作還是專題記錄，都能在“對著拍”的恰當(dāng)運用中讓時間的流變凝結(jié)成影像的永恒。

閻雷(Yann Layma)

編號：4-01；1985年，北京

編號：4-02；1986，北京，長安街，上海牌轎車

編號：4-03；1986，上海，民眾在體育場內(nèi)購買股票

編號：4-04；1986年北京，三里屯商店。

編號：4-05；1986年天安門廣場上一對戀人

編號：4-06；1987，北京，北京大學(xué)宿舍

編號：4-07；1987年北京，前門。

編號：4-08；1987年四川成都，看電視學(xué)習(xí)電工技術(shù)。

編號：4-09；1988年山西，大同。

編號：4-10；沈陽1985

編號：4-11；中國廣西壯族自治區(qū)，八協(xié)，木屋里的人們

伊芙·阿諾德（Eve Arnold）

編號：5-01；1979 電視

編號：5-02；1979 詩歌教學(xué)

編號：5-03；1979 北京 超市

編號：5-04；1979 四川萬縣 交通管制

活動背景

中國在改革開放前后幾年間，一批國外攝影師來到中國，記錄了當(dāng)時的“素顏”：悠閑緩慢的社會節(jié)奏、單調(diào)的市井生活、裊裊炊煙的農(nóng)耕鄉(xiāng)舍，淳樸的面孔、單純的舉止、單調(diào)的服飾、簡易的出行，這些影像樸實生動、真實感人，已經(jīng)成為中國現(xiàn)代歷史的經(jīng)典記憶……

改革開放40年來，中國的社會狀態(tài)和進程、人們的精神面貌和生活，都發(fā)生了翻天覆地的變化，中國攝影師用影像記錄壯麗的時代，恢弘偉大的變革，追溯發(fā)展的足跡，感受改革的力量。本展將通過中西文化影像的碰撞，形成跨越時間的對視，彰顯比較的力量，渲染影像的魅力。

2018中國國際攝影藝術(shù)節(jié)暨中國第17屆國際攝影藝術(shù)展覽將于五月在河南鄭州舉辦。中國攝協(xié)將在藝術(shù)節(jié)期間隆重推出“中外攝影對著拍——慶祝中國改革開放40年攝影展”。謹(jǐn)以此展獻給中國和世界。

組織機構(gòu)

主辦單位：中國攝影家協(xié)會、鄭州市人民政府

承辦單位：中國攝協(xié)對外聯(lián)絡(luò)處 《中國攝影》雜志社  中國攝影出版社  鄭州市文聯(lián)