作為攝影大師愛(ài)德華·韋斯頓的次子，布雷特·韋斯頓的一生堪稱傳奇。他在很小的時(shí)候就顯現(xiàn)出其攝影藝術(shù)的天賦。14歲接觸攝影，16歲跟隨父親前往墨西哥拍攝，兩年的旅行中他拍攝了大量作品，并接觸到了很多當(dāng)時(shí)世界頂尖的藝術(shù)家。1932年1月，年僅21歲的布雷特在舊金山迪揚(yáng)美術(shù)館舉辦了個(gè)人攝影展。這個(gè)展覽開(kāi)幕的八個(gè)月后，迪揚(yáng)美術(shù)館舉辦的”F64小組“第一次展覽中布雷特的作品再次亮相。從此他被稱為美國(guó)攝影界的“天才兒童”。

韋斯頓家族在拍攝風(fēng)格上的確融入著一種家族的基因符號(hào)。從愛(ài)德華·韋斯頓到布雷特·韋斯頓，從基姆·韋斯頓再到扎克·韋斯頓，無(wú)論是風(fēng)光、靜物還是人體，似乎都貫穿著韋斯頓家族型的審美。然而在這種家族式的審美背后，每個(gè)人又都有著鮮明的個(gè)性。我們能從他們各自作品中看到相似之處，卻不會(huì)將他們的作品搞混。很多人喜歡用布雷特·韋斯頓的作品與愛(ài)德華·韋斯頓的作品進(jìn)行對(duì)比，這種對(duì)比始終伴隨著布雷特·韋斯頓的藝術(shù)生涯。他們?cè)谘壣鲜歉缸雨P(guān)系，但是在攝影藝術(shù)上更像是一種戰(zhàn)友或者同事的關(guān)系，經(jīng)常會(huì)一起探討探索。愛(ài)德華·韋斯頓曾經(jīng)在日記中談到：“雖然很多人覺(jué)得布雷特像是我的影子，但實(shí)際上他卻是一位非常獨(dú)立的攝影師，他有自己獨(dú)到的視角和見(jiàn)解“。

著名的攝影史學(xué)家博蒙特·紐霍爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：布雷特·韋斯頓是第一位突出表現(xiàn)“負(fù)空間”（Negative Space)的攝影師。這里的負(fù)空間指的是畫(huà)面主題之外，通常被我們稱之為“背景”的部分。這部分對(duì)于作品的敘事方式和情緒導(dǎo)向起著重要的作用。“負(fù)空間”和羅蘭·巴特在《明室》中所論述的照片的“刺點(diǎn)”這一概念恰好有相輔相成的意味。一張照片的興趣點(diǎn)或者說(shuō)最耀眼的部分，是被羅蘭·巴特稱之為照片的”刺點(diǎn)”。而布雷特·韋斯頓凸顯的往往是那些看似平淡無(wú)奇的“背景”部分。在他的作品中我們很難尋找到所謂“刺點(diǎn)”的存在，而更多的是依靠那些對(duì)于“背景”細(xì)膩的表達(dá)，利用高超的技術(shù)凸顯的質(zhì)感和細(xì)節(jié)，借助“負(fù)空間”去烘托一張作品的氣氛，傳達(dá)給觀眾在情緒氛圍的感受。

布雷特·韋斯頓善于在平凡自然中尋找抽象意味的景象。用客觀、寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)技巧卻獲得了抽象、耐人尋味的畫(huà)面構(gòu)成。憑借疏影橫斜，意表畫(huà)外弦音。

部分展覽作品：