中新網(wǎng)北京7月7日電?。ㄓ浾?高凱）“攝影可以成為雕塑活動(dòng)發(fā)生的場(chǎng)所，而不僅僅是拍攝記錄下雕塑的工具?！碧峒白约鹤钚伦髌返膭?chuàng)作初衷，現(xiàn)代藝術(shù)家傅文俊如是說。

傅文俊將自己的攝影藝術(shù)風(fēng)格稱之為“數(shù)繪攝影”。對(duì)于這樣一種新的攝影藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格，傅文俊的表述是，“攝影長(zhǎng)期以來(lái)都被認(rèn)為是一種記錄現(xiàn)實(shí)，講述故事的手段，在這樣的視角之下，攝影天生擁有的藝術(shù)創(chuàng)造潛力被壓抑了。我提出的數(shù)繪攝影作為一種新的攝影藝術(shù)風(fēng)格和流派，是要讓攝影脫離客觀記錄的功用，讓攝影展現(xiàn)其自身強(qiáng)大的藝術(shù)魅力和表現(xiàn)力，繼而在同等的層次上著重探索攝影與繪畫、雕塑、裝置等其他藝術(shù)形式之間的對(duì)話、補(bǔ)充與延展。”

傅文俊作品《枯藤老樹》（3D版）　寄予文　攝

蘇珊·桑塔格在《論攝影中》提到，“最近，攝影作為一種娛樂，已變得幾乎像色情和舞蹈一樣廣泛——這意味著攝影如同所有大眾藝術(shù)形式，并不是被大多數(shù)人當(dāng)成藝術(shù)實(shí)踐的。它主要是一種社會(huì)儀式，一種防御焦慮的方法，一種權(quán)力工具?！彪m然這樣的論述出現(xiàn)在20世紀(jì)70年代，但如今卻顯得依然具有一定的意義，特別是在手機(jī)作為拍照工具相當(dāng)普及的時(shí)代。

毫無(wú)疑問，傅文俊在質(zhì)疑大眾化的攝影，其關(guān)注重點(diǎn)是探索攝影作為當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展方向。

傅文俊直言，自己在有意識(shí)地建立攝影與繪畫、雕塑、裝置等藝術(shù)形式在視覺、感知和觀念上更廣泛的聯(lián)系，強(qiáng)化藝術(shù)作品的整體表達(dá)效果。

他在作品中創(chuàng)造了散點(diǎn)透視與焦點(diǎn)透視之間的沖突,水墨暈染與色彩交錯(cuò)相互滲透，讓攝影與中國(guó)繪畫在同一語(yǔ)境下，生成具有東方美學(xué)體驗(yàn)的攝影感染力。

傅文俊作品《鳥從頭上飛過》（3D版）　寄予文　攝

在傅文俊看來(lái)，按下快門的瞬間即定格下了那時(shí)那刻，捕捉了一秒時(shí)間，這點(diǎn)不難理解。而他的創(chuàng)作不止于此，接下來(lái)的工作是有意識(shí)將拍攝收集的眾多照片重新“編排”、切割、裁剪、甚至是變形，在這一過程中，傅文俊糅合繪畫性元素，特別是中國(guó)的寫意繪畫，以微妙的方式將時(shí)間的流動(dòng)和變化融入或抽象或具體的“意象”之中。這股動(dòng)態(tài)勢(shì)能與思想觀念交織糾纏,召喚出更具有深度的思想整體。

在傅文俊的數(shù)繪攝影中，圖像多數(shù)是抽象、模糊、焦點(diǎn)不實(shí)的，這似乎是傅文俊在質(zhì)疑商業(yè)攝影技術(shù)發(fā)展中對(duì)高像素、高清晰度的極力追求。

出生于1955年的傅文俊畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院。主要從事攝影、裝置、雕塑和油畫的藝術(shù)創(chuàng)作，提出并創(chuàng)立了“數(shù)繪攝影”流派。他的作品多呈現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)東西方歷史、文化、人文方面諸多問題的思考與反思，包括全球化背景下不同文化間的相互關(guān)系、中國(guó)傳統(tǒng)在快速變革社會(huì)中的遺存與傳承、中國(guó)社會(huì)的工業(yè)化與城市化進(jìn)程等等。曾在中國(guó)美術(shù)館、歐洲現(xiàn)代藝術(shù)博物館、圓明園遺址博物館、今日美術(shù)館、美國(guó)紐約聯(lián)合國(guó)總部、等地舉辦個(gè)人展覽，受邀參加羅馬視覺藝術(shù)三年展、倫敦藝術(shù)雙年展、首屆地中海國(guó)際藝術(shù)雙年展、意大利三年展等重要國(guó)際藝術(shù)展覽。曾獲得阿根廷國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雙年展金獎(jiǎng)、埃菲爾鐵塔大展“世界最佳藝術(shù)家”獎(jiǎng)、佛羅倫薩國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雙年展“洛倫佐國(guó)際藝術(shù)大獎(jiǎng)”等國(guó)際藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。

在以《枯藤老樹》《空山新雨后》等最新的3D作品中，傅文俊表現(xiàn)出對(duì)于探索攝影與雕塑之間關(guān)系的深入思考。

傅文俊作品《空山新雨后》（3D版）　寄予文　攝

“攝影是平面的，而雕塑是立體的，講求空間。在空間層面探討攝影，是一個(gè)有趣的話題，也是更為復(fù)雜的問題?！备滴目≌f

攝影成為雕塑活動(dòng)發(fā)生的場(chǎng)所，不再僅僅是拍攝記錄下雕塑的工具。在這些作品中，傅文俊把攝影當(dāng)作空間內(nèi)形象塑造的介質(zhì)，突出攝影的材料性和物質(zhì)性在空間造型方面的能力。

“這樣的攝影作品的各個(gè)構(gòu)成部分被賦予了新的意義，攝影不僅僅只是圖像符號(hào)，它延展出邊框、紙張表面所限定的二維平面，成為空間構(gòu)成的重要元素，從多個(gè)向面分割空間、與時(shí)刻變化的真實(shí)光影游戲?！备滴目≌f。