中國文聯(lián)、中國攝影家協(xié)會聯(lián)合主辦的影像見證40年全國攝影大展昨日起亮相國家博物館，將攝影界紀念中國改革開放40周年的熱情和行動逐步推向高潮。從1978年至今，攝影人以其滿腔的熱忱，獨特的視角，細致的觀察和深入的眼光，用大量充沛而感人的影像，形象化、全景式地展示了我們生活的這個偉大國度，我們正在經(jīng)歷著這個偉大時代的方方面面。為時代寫真，為人民留影，那些寫滿攝影人赤子之心的經(jīng)典瞬間，那些被寫入共和國歷史的重要時刻的影像定格，那一張張充滿著自信和自豪的洋溢著奮進風(fēng)貌的面龐，讓圖像證史的功能得以充分發(fā)揮。本次展覽展出的200余幅40年歷程的豐富而深刻的攝影作品，成為改革開放的中國發(fā)展變化的縮影，成為新時代中國人撫今追昔、繼往開來的新動力。

在展場內(nèi)外，本報追蹤采訪了數(shù)位有著數(shù)十年攝影歷程，親自用相機見證了中國發(fā)展前進腳步的參展攝影家，聽他們講述改革開放以來的中國故事，聽他們回顧攝影對于他們生活和眼光的改變，聽他們在圖像之外的真情流露，圍繞改革開放以來攝影的改變、最為難忘的歷史瞬間、攝影對他們生活的影響以及新時代的攝影關(guān)注點等話題展開。他們簡約而有力的話語，也顯現(xiàn)著中國攝影人團結(jié)奮進、開創(chuàng)拓新的新時代風(fēng)貌?！幷?/p>

2005年，深圳大芬村，專門仿制畫家梵高作品的趙小勇在油畫作坊里。

大芬村，被稱為“世界最大的油畫復(fù)制工廠”。在這個占地僅0.4平方公里的小村落，近萬人夜以繼日趕制世界名畫復(fù)制品銷往全球。

1997年至2017年，趙小勇臨摹了超過10萬幅梵高的作品。

余海波 攝

余海波：年輕城市人的變化

40年來感到的變化：1979年我開始拍攝照片，那個年代的相機屬于“奢侈品”，但人們心中總是有一種拍攝的激情，有一種對藝術(shù)探索和用照片記錄社會的責(zé)任感。中國攝影人40年來所記錄下的中國社會變遷，遠比我們聽到的要豐富真切許多。攝影所呈現(xiàn)的更多是中國歷史及社會情境的變化，是關(guān)于人的變化，關(guān)于人文形態(tài)的深刻變化。

最難忘的攝影瞬間：2005年3月7日，我到了深圳大芬村，被那里的氛圍震憾，數(shù)萬名畫工從各地到了那里，每天復(fù)制著梵高、莫奈、達·芬奇的名畫。在那里傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明交融，東西方價值觀與西方文明交匯碰撞，人們跟著油畫商業(yè)的鏈條，日復(fù)一日。畫工筆下復(fù)制的千萬幅經(jīng)典名作，雖然已經(jīng)轉(zhuǎn)移了經(jīng)典藝術(shù)自身的審美價值與趣味性，卻隱喻了其反權(quán)威的當代認知。這樣的場景為我?guī)砹艘粋€深層追問，生命總會在自身的艱苦穿越中喚醒自己。

新時代的攝影關(guān)注：今天，以年輕人為主的城市總是顯得格外誘人。年輕人為自己找到了一個更為真實和直接的理由和方式存在著。尤其是深圳，這座被世人稱為“一夜城”的地方展現(xiàn)的是效率和節(jié)奏，價值和夢想。

攝影改變了的生活：攝影成了我的眼晴，那些被自己拍攝的各種人物常常感動著我，他們的命運反映著對自我生命的堅守。在工業(yè)區(qū)宿舍，在城中村出租屋，在孤兒院，在風(fēng)雨中的工棚，在工廠流水線的人群中。攝影讓我看到常態(tài)下無法看到的內(nèi)容，城市中生命的神秘感，人性中的勇敢與懦弱。我向往這種內(nèi)在而具有探險意識的攝影觀看，更實在地說，是攝影為我所帶來的力量推動著我前行，讓我找尋到在這個城市里生存的價值與理由。

這是2005年，第一列開上雪域高原的火車。

“出國容易進藏難”，曾經(jīng)是西藏交通運輸條件的真實寫照。上世紀五十年代，中央決定把鐵路修到拉薩。1984年，青藏鐵路西寧至格爾木段建成通車。2006年7月1日，青藏鐵路全線開通，全長1956公里，其中海拔4000米以上的路段近千公里，海拔最高點為5072米，是世界上海拔最高的鐵路。

車剛 攝

車剛：藏區(qū)發(fā)展蓬勃向上  

40年來感到的變化：改革開放40年來，我最大的感受就是西藏地區(qū)各項事業(yè)的發(fā)展，人民群眾生活水平的提高。改革開放前，西藏地區(qū)很多地方幾乎都是一片空白，交通落后，物質(zhì)匱乏，各項事業(yè)都與內(nèi)地脫軌。40年后的今天，西藏地區(qū)已與時代同步，經(jīng)濟繁榮，人民的生活得了巨大的改善。

最難忘的攝影瞬間：我在西藏地區(qū)從事攝影30多年，感人的瞬間有很多，但最讓我難忘的是，青藏鐵路建設(shè)時，沿線的許多百姓每天都自發(fā)地到工地上，有的給施工的工人們獻哈達，有的送上熱乎乎的酥油茶，高興得像過年一樣，他們把青藏鐵路當成黨給他們送來的吉祥天路。

新時代的攝影關(guān)注：新的時代賦予攝影師更多的關(guān)注點，記錄好藏區(qū)的發(fā)展和變化，記錄好老百姓的幸福生活，是我的責(zé)任，這也是深入生活，扎根人民的要求。

攝影改變了的生活：我是一位職業(yè)攝影師，30多年來，手里的相機基本未放下，攝影讓我的生活豐富起來，讓我有了美好的記憶。

2002年8月18日，攝影家徐勇拍攝了北京小方家胡同的100多位居民。被攝者自由組合，手持一張寫有自己姓名、出生年月及身份的卡片。

兩個半月后，這個有著500余年歷史、200余家住戶的胡同和周圍的數(shù)十條胡同被拆除。

徐勇 攝

徐勇：圖像概念領(lǐng)域更廣  

40年來感到的變化：改革開放40年來，最大的變化恐怕人人都會說是市場經(jīng)濟，順著時間邏輯當然還有數(shù)字技術(shù)。市場給了每個人全新的傳播展示作品的渠道，提供了再生產(chǎn)的資金支持。數(shù)字網(wǎng)絡(luò)和視頻技術(shù)破除了紙媒局限，打破了傳統(tǒng)攝影方式，對攝影有著革命性的影響。它給所有人的創(chuàng)作提供了無限可能。攝影不再是攝影，進入了更廣闊的圖像概念領(lǐng)域。

最難忘的攝影瞬間：1991年，我在王府井國際藝苑與朱憲民的那次攝影聯(lián)展，讓我印象深刻，外國人買了我十幾張拍攝胡同的攝影作品。去年，我做了一個小方家胡同計劃，我把15年前拍攝的胡同居民的肖像，用戶外廣告方式貼回原胡同所在地的樓區(qū)外墻，觀看居民驚奇的表情給了我很大的震撼。

新時代的攝影關(guān)注：在新的時代，我會更多關(guān)注新技術(shù)、新材料帶來的無限可能性，同時也會關(guān)注攝影與社會的關(guān)系。

攝影改變了的生活：攝影已經(jīng)成為我生命中的一部分，對于攝影的癡迷與愛，可能一直都不會改變。

1988年初冬，中國首次人體藝術(shù)油畫大展在中國美術(shù)館舉辦， 135幅中央美術(shù)學(xué)院中青年教師的人體油畫藝術(shù)作品展出，轟動社會各界。

曾在中國被視為“傷風(fēng)敗俗”的人體藝術(shù)，首次進入了中國藝術(shù)最高殿堂。著名畫家吳冠中曾說：“當維納斯裸像站立于大庭廣眾面前被大家引以為驕傲的時候，人們就開始真正地踏進了高層次的審美領(lǐng)域。”

賈國榮 攝

賈國榮：抓取人物典型瞬間  

40年來感到的變化：改革開放40年來，我國的城市、農(nóng)村發(fā)展變化很大，城市高樓多了，路寬了，農(nóng)村的破房子少了，大的新房子多了。但是我覺得最大的變化還是國人的精神面貌，人們更加自信了。我認為，攝影實際上是為人服務(wù)的，以記錄人為主的，所以攝影理應(yīng)關(guān)注和反映人物和人物的精神面貌，特別是在一些重大活動中的典型人物和典型瞬間。因此，攝影最難的是拍攝平凡的人和事。

最難忘的攝影瞬間：北京申奧成功的時候，在俄羅斯申奧現(xiàn)場，好多人高興得哭了出來。我當時在場外拍攝，很多人在外面放鞭炮慶祝。突然，在爆竹的煙霧中，有個小伙子舉著五星紅旗沖了出來，那種勝利和驕傲的心情都展現(xiàn)在他的臉上。我還沒來得及問他叫什么名字，他就鉆到煙霧里找不到了，當時的畫面恰好被我定格下來了，中國攝影報1版也刊發(fā)了這個畫面。申辦奧運會可以說是改革開放非常標志性的成果，中國人的底氣展現(xiàn)出來了。

新時代的攝影關(guān)注：新時代還是要把關(guān)注的重點放在社會發(fā)展中的人民身上，聚焦在普通老百姓身上。特別是時間的節(jié)點，比如2015年紀念抗戰(zhàn)勝利70周年大閱兵的時候，坦克經(jīng)過街道，老百姓自發(fā)站在街邊，每個人的臉上都充滿因國家強盛油然而生的自豪感。目擊真實就是見證歷史。

攝影改變了的生活：攝影改變了我的命運，我選擇了攝影為我的終身職業(yè)。改革開放40年來，我最重要的體會是紀實和新聞攝影的歷史感、價值感。這種歷史感、價值感見證了中國社會不斷向前發(fā)展，中國人民思想精神和素質(zhì)在一步一步地提高。忠誠于攝影在于忠誠人民。

1992年8月，西藏阿里軍分區(qū)波林邊防連的戰(zhàn)士和他們的“特殊戰(zhàn)友”黑牛。

“波林”，藏語為偏僻遙遠與世隔絕的地方。波林邊防連駐地海拔4600多米，日常用水要用牲口到山下去馱。這頭黑牛，從1982年起服役了19年，每天馱水，不用人牽，來來回回。久而久之，戰(zhàn)士與黑牛的感情越來越深。

黑牛去世后，官兵們?yōu)樗⑵鹉贡偷裣瘛Ｍ宋槔媳x開駐地時，都會舉行儀式與黑牛告別。

岱天榮 攝

岱天榮：適應(yīng)新情況新變化  

40年來感到的變化：改革開放40年以來，攝影最大的變化莫過于從膠片時代完全進入了數(shù)碼時代。

最難忘的攝影瞬間：去年在內(nèi)蒙古朱日河訓(xùn)練基地舉行的沙場閱兵，核戰(zhàn)略導(dǎo)彈方隊通過檢閱臺，開進草原深處，卷起滾滾煙塵，那個瞬間讓我至今都難以忘懷。

新時代的攝影關(guān)注：現(xiàn)在，我們中國進入了新時代，對于影像來說，就應(yīng)該關(guān)注和記錄這個時代的新情況、新變化，這種新的變化包括國之利器、國家工程，國家的科技創(chuàng)新等。

呂小中：關(guān)注攝影業(yè)界變化  

40年來感到的變化：隨著改革開放的發(fā)展，隨著數(shù)碼器材的升級和網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展，使得我們每一個人都可以成為攝影者，都可以從社會的側(cè)面，仔細觀察到社會的點滴變化。

最難忘的攝影瞬間：1990年在北京舉辦的亞運會，是我第一次為報社拍攝體育運動照片。那個時候還沒有數(shù)碼相機，沒有馬達過片器，有的只是一卷36張的135膠卷，純手工操作，幾天的拍攝下來，手臂就像要斷掉一樣，但是辛苦是值得的，我拍攝的那些亞運會瞬間，一輩子都會記得。

過去，我關(guān)注的是一些重大新聞和時代的變遷?，F(xiàn)在，隨著年齡的增長，越發(fā)覺得身邊發(fā)生的小事更值得記錄。

新時代的攝影關(guān)注：我現(xiàn)在已經(jīng)不太關(guān)注攝影器材和攝影技術(shù)的發(fā)展了，而是用更多精力去關(guān)注攝影者的觀念和他們的想法有什么特別之處。我更希望能有時間，坐下來看看書，了解一下國內(nèi)外藝術(shù)界發(fā)生的變化，從而再次提高自己。

攝影改變了的生活：攝影已成為我生活的一部分。我希望用較長的時間，5至10年或者更長，去關(guān)注一個選題或一件事情。雖然現(xiàn)在手機已經(jīng)能夠拍出漂亮的照片，但出門要是忘帶相機，我還是會覺得少了點什么。

1992年，四川省樂山縣一處茶鋪。

“茶館是個小成都，成都是個大茶館”。川人愛茶，茶館就像一個小社會，會友、打牌、遛鳥、聽戲、掏耳朵、擺龍門陣……在茶館從早泡到晚，安逸得很。

隨著時代發(fā)展，老茶館也有新用途，居委會調(diào)解糾紛、創(chuàng)業(yè)者頭腦風(fēng)暴、辦展覽、聽講座……

生活很慢，發(fā)展很快。

陳錦 攝

陳錦：訴說普通人的生活  

40年來感到的變化：40年的光景，幾乎是人生的半世，但回望改革開放這40年，時間似乎過得飛快，彈指間我們都長大甚至變老。

最難忘的攝影瞬間：十幾年前我在拍攝一間茶館的過程中，剛好看到一支送葬的隊伍，一家老小將去世老人的靈柩送至茶館旁，茶館里的師傅便泡了杯茶敬予老人。起初我很奇怪這樣的舉動，但了解到其中因果之后便被這樣的行為所震撼了：老人去世前幾乎每天都會到茶館喝杯茶，是茶館里的老茶客了，老人去世后，茶館師傅為了讓老人入土為安，給老人獻上人世間最后一杯茶，一杯茶水飽含了諸多深意和情感，這一幕令我至今難忘。

攝影改變了的生活：雖然我大學(xué)期間學(xué)習(xí)的是漢語言文學(xué)專業(yè)，但我還是“不務(wù)正業(yè)”地選擇了攝影，既然選擇了這條路，我就有責(zé)任用鏡頭反映、訴說普通人的生活，用照片描繪他們的點滴。攝影伴我30余個春秋，我想它還將指引我走得更遠。

1982年，廣東揭陽，人們在打羽毛球晨練。

就在這個地方，1983年，一個名叫傅海峰的男孩出生了。長大后，他連續(xù)獲得倫敦和里約奧運會的羽毛球男雙金牌，是歷史上首位蟬聯(lián)男雙奧運冠軍的運動員。

羽毛球運動在中國有良好的群眾基礎(chǔ)。據(jù)不完全統(tǒng)計，中國羽毛球運動人口超過2億。

安哥 攝

安哥：拍的少了更重整理  

40年來感到的變化：1988年，北京國際新聞攝影周的理念為當年有追求的一代攝影人指明了方向。2003年，我們做的“中國人本——紀實在當代”攝影展在廣東美術(shù)館開展，600幅作品橫跨新中國50余年的民間歷史，參展作品的攝影基本功過硬，深入反映百姓生活，豐富又真實，跟從前大不一樣。

最難忘的攝影瞬間：1983年，我完成了作品《大齡婚禮》，那是在廣州舉辦的一場大齡青年集體婚禮，主角都是返城知青。照片中的一對大齡新人身處熱鬧場面之中，臉上寫滿滄桑，面對眾人的關(guān)注受寵若驚，尷尬卻寫滿全臉。同為知青，這一幕讓我感慨良多?；槎Y主辦方是廣州市團委，在1982年為解決大量返城知青遲到的婚戀問題而開辦了一家婚介所，這可能也是全國首個。

新時代的攝影關(guān)注：我認為，紀實攝影需要有強大的時代背景信息量支撐，不做記者之后就會在這方面有所缺失。退休后我拍的很少，主要精力用于整理、編輯、推廣自己和其他攝影家的作品上，我熟知大家的“家底”，也得到了大家的信任，看著那些保存不當?shù)恼滟F底片，我特別心疼。

攝影改變了的生活：我家是新加坡華僑，父親喜歡拍照，家庭合影的很多底片保存至今，最早的可以追溯到70年前。上世紀60年代，我的奶奶從國外給我寄來了一臺日本的Petri（百麗）135旁軸相機。于是，十幾歲的我就喜歡上了攝影，常去公園拍照。1979年我入職中新社擔任攝影記者，同事多有照相館背景，只有我是從愛好轉(zhuǎn)成了職業(yè)，一干就是一輩子。

樸新成 李一森 張軍 陳曦 黃麗娜 解放 采訪整理