1984年，安徽合肥市工人文化宮，人們跳起集體舞。

改革開放后，集體舞帶著青澀、含蓄，帶有交誼的元素，與穿喇叭褲、拎錄音機跳迪斯科舞形成鮮明對比，是那個時期年輕人的又一集體記憶。  

馬昭運 攝

影像見證40年全國攝影大展在收藏并展示著我國歷史文明遺產(chǎn)和當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作成就的中國國家博物館揭開序幕，引領(lǐng)人們沿著216幅精彩的攝影作品，回溯改革開放40年偉大歷程的一個個來自歷史深處的瞬間，見證一位位中國攝影者在社會發(fā)展歷程中的擔(dān)當(dāng)。

為保證展覽的專業(yè)性、傳播力，中國文聯(lián)、中國攝影家協(xié)會領(lǐng)導(dǎo)高度重視、積極籌備，多次組織召開專項研討會對展覽的主題、內(nèi)容、呈現(xiàn)方式等進行探討，充分發(fā)揮中國攝影家協(xié)會專業(yè)委員會作用，集結(jié)國內(nèi)優(yōu)秀攝影策展人組建團隊籌劃執(zhí)行項目，旨在為廣大觀眾呈現(xiàn)一場高質(zhì)量的主題攝影展覽。

改革開放的40年，也是中國攝影飛速發(fā)展的40年，要從這期間誕生的浩如煙海的攝影作品中優(yōu)中選優(yōu)、組合展示，難度可想而知。時間緊，任務(wù)重，尤其進入最后的沖刺階段，作品輸出、原作運輸、文字審校、展覽陳設(shè)等工作齊頭并進，雖然事項繁雜，但在主辦方和主創(chuàng)團隊的通力合作下，一切有條不紊地進行著。

1991年春，上海市“南京路上好八連”官兵在鬧市區(qū)開展便民服務(wù)。

1963年3月5日，毛澤東主席“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”的題詞在《人民日報》上發(fā)表。從此，每年3月，很多部隊和單位都會組織“學(xué)雷鋒”活動，“做好事”成為小學(xué)生作文本上的必寫選題。

李前光 攝

披沙揀金，照片是如何選出的  

本次展覽由中國文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)和中國攝協(xié)主席團、分黨組相關(guān)負責(zé)人擔(dān)綱主創(chuàng)，中國攝協(xié)主席李舸擔(dān)任總策展人，中國攝協(xié)副主席陳小波、居楊、柳軍等分別參與相關(guān)環(huán)節(jié)工作。藝術(shù)家方蕾、策展人崔波、攝影家趙云等亦成為策展團隊中的成員。

擔(dān)任執(zhí)行策展人的中國攝影家協(xié)會副主席、新華社領(lǐng)銜編輯陳小波特別看重和珍惜本次展覽，她說，中國文聯(lián)、中國攝協(xié)第一次在中國國家博物館主辦一個回顧中國40年滄海桑田巨變的重要攝影展覽，有太多話可以說，有太多照片可以選擇。

過去十年間，陳小波曾多次在國外策劃中國主題攝影展，經(jīng)常聽到西方人驚嘆：原來中國還有這樣的照片，中國人還可以這樣講老百姓的故事，中國人也有如此令人敬重的文化和歷史！這更堅定了策展團隊的理解，“影像見證40年全國攝影大展”也要沿著兩條線索走：一是做關(guān)乎中國人命運的展覽，用圖像講述40年來百姓的命運。百姓的命運就是國家的命運，就是黨的命運。從展覽作品中看到黨的不容易，國家的不容易，老百姓的不容易，人們才會更懂得珍惜當(dāng)下;二是做可以看到中國攝影者擔(dān)當(dāng)?shù)恼褂[，梳理中國改革開放40年來攝影者做了什么。除了那些赫赫有名的攝影家的代表作，作為一個影像史的研究者，她認為，讓更多不在人們視線里的、甚至不覺得自己重要的攝影者通過這次展覽的機會浮出海面。

陳小波有著多年從事圖片編輯的豐富經(jīng)驗和大量照片的閱讀積累。從老一代攝影家茹遂初拍攝的北京地鐵2號線早期影像，到當(dāng)代攝影新銳邸晉軍的濕版原作，從賀延光、解海龍等新聞、紀實攝影領(lǐng)軍人物捕捉的經(jīng)典瞬間，到李學(xué)亮、王建軍等風(fēng)景攝影家聚焦的人與自然的和諧共處……她選擇的照片內(nèi)容涉及社會發(fā)展、人民生活的多重面向，也體現(xiàn)出攝影發(fā)展的多種方向。在她看來，尋找照片的過程雖然辛苦，其實也是一個充滿喜悅的過程。

陳小波秉持自己多年圖片編輯工作的三個標(biāo)準：一是寫滿歷史痕跡；二是有詩性；三是有情感力量。她并不篤信所謂視覺沖擊力，反而覺得當(dāng)一張照片在面前被打開，影像就慢慢地蔓延開來，讓人頭皮發(fā)麻，心臟咚咚跳，甚至流出眼淚，那一定是情感充沛的照片，有動人力量的照片。

甄選照片的過程更加艱辛，邊收集，邊對比，展覽的初選照片還是達到了400多幅。歷經(jīng)主辦方和主創(chuàng)團隊的多次審慎研討、論辯，才最終確定216幅入展作品。盡管篩選的過程中難免遺珠之憾，但陳小波和策展團隊一直堅持著自己嚴謹?shù)膽B(tài)度、挑剔的眼光。她說：“我對待每一個展覽，都像做第一個展覽那樣用心?！?/p>

2010年5月，山東兗礦集團在鄒城舉辦相親文化節(jié)。

婚戀成本上升，工作和生活節(jié)奏快、壓力大，社交圈小、享受獨處……一萬個單身的人，會有一萬零一種單身的原因。中國人對“幸福”的定義越來越多元化，婚戀觀更加復(fù)雜和難以量化。

2017年全國登記結(jié)婚共2726.7萬對，辦理離婚手續(xù)的共有929.8萬對。

李舸 攝

1986年2月,第一批中央講師團的成員劉建軍（左一）、呂利民（左二）在山西省呂梁地區(qū)離石縣坪頭村的學(xué)生劉志英家家訪。

1985年6月，中共中央決定從黨政機關(guān)抽調(diào)干部，參加培訓(xùn)中小學(xué)教師的工作。1985年到1988年，共派出近五萬人，參與培訓(xùn)中小學(xué)教師40萬，職業(yè)技術(shù)人員15萬，中學(xué)生15萬，各類長短培訓(xùn)班1600余個。

劉宇 攝

剝繭抽絲，圖說是如何寫成的  

在本次展覽的主創(chuàng)團隊眼中，照片和文字的關(guān)系是緊密的，嚴格完整、帶出歷史的圖片說明能夠增強每一幅照片的“厚度”，增強影像的價值和魅力。尤其是面對本次展示出的中國改革開放發(fā)展歷程的點滴，如何幫助今天的觀眾更好地理解歷史的瞬間？如何充分講述畫面內(nèi)外的故事？主辦方邀請了《國家相冊》導(dǎo)演郝方甲、撰稿李明來完成本次展覽中圖片說明的撰寫工作，希望照片與文字互動，在圖與文之間連起一個大時代。

當(dāng)一張張照片擺在眼前，撰寫團隊才意識到即將面臨的困難和大量的工作。僅是圖片說明，他們就寫了總計超過5萬字，最終定稿3萬余字。每張圖片約200字的說明，需要做的“功課”不可小覷。

郝方甲形容找資料、寫說明的過程，就像是從照片露出的一個小小線頭開始，一點點捋、一點點找。攝影家安哥1981年拍攝的廣東省揭陽市市民在操場打羽毛球的畫面，除了展示出當(dāng)時的群眾日常運動，背后還有什么故事呢？郝方甲開始從網(wǎng)上、書里查各種各樣的材料，包括從新華社稿庫中檢索相關(guān)的關(guān)鍵詞，閱讀大量的稿件。后來，她發(fā)現(xiàn)就在揭陽，1983年出生的傅海峰，后來在里約和倫敦兩屆奧運會獲得男雙金牌，是全世界唯一一個衛(wèi)冕奧運會羽毛球賽冠軍的人。她將這兩點連成一線，寫下：“1982年，廣東揭陽，人們在打羽毛球晨練。就在這個地方，1983年，一個名叫傅海峰的男孩出生了。長大后，他連續(xù)獲得倫敦和里約奧運會的羽毛球男雙金牌，是歷史上首位蟬聯(lián)男雙奧運冠軍的運動員。羽毛球運動在中國有良好的群眾基礎(chǔ)。據(jù)不完全統(tǒng)計，中國羽毛球運動人口超過2億。”每張照片背后，都隱藏著豐富的故事，要再壓縮成幾百字反而不易。幾乎每張照片都需要經(jīng)過這樣一番順藤摸瓜。

這樣得心應(yīng)手的工作方式也來源于制作《國家相冊》的經(jīng)驗，即圍繞照片要找到“點、線、面”：找“點”，就是首先要把照片的畫面還原出來，把隱藏的小信息都還原出來；“線”就是要看到畫面展示出的地點、人物等同時發(fā)生的事，乃至在大的時代發(fā)展背景中是怎么發(fā)展的；“面”就是畫面中反映出的這件事情在發(fā)展過程中起到什么樣的作用，具有什么樣的地位和價值。

文字撰寫團隊的成員們各個都身兼多重工作，大多數(shù)情況下只能每天抽空查找、編寫圖片說明。一天晚上，郝方甲想要試試看靜下心一次能寫多長時間，坐在辦公室從晚上19點到23點4個小時一動不動，才寫了20多張照片。雖然這項工作瑣碎、繁雜，但他們覺得為每幅照片寫圖片說明就像寫一部書，400多張圖片的撰寫過程，是一次難得的梳理歷史的過程，也是對提升攝影認知的過程。通過這次撰寫經(jīng)歷，郝方甲覺得，紀實攝影不僅是一種藝術(shù)形態(tài)，還應(yīng)該是一種方法，比如鏡頭里面拍攝了什么人物，過著什么樣的生活，這個畫面背后有什么值得講述的故事，其實都應(yīng)該是紀實攝影應(yīng)該關(guān)心的內(nèi)容。郝方甲感慨，攝影師往往忽略了文字可以對照片起到的巨大的支撐力量。這其實也是主創(chuàng)團隊的一個初衷，希望能從展覽里看到一部書、一個獨幕劇、一個真正的圖像劇，而不只是堆積的照片。

1979年，安徽省鳳陽縣小崗生產(chǎn)隊農(nóng)民嚴俊昌、嚴立學(xué)、嚴立坤站在自己承包的土地上。

1978年11月24日，小崗生產(chǎn)隊18戶農(nóng)民偷偷搞起了農(nóng)業(yè)“大包干”，“交足國家的，留足集體的，剩下都是自己的”。沿著這個邏輯，整個中國的命運發(fā)生了轉(zhuǎn)折。

這些農(nóng)民當(dāng)時沒有意識到，他們貼著身家性命干的事，變成中國改革的一聲驚雷。

汪強 攝

相得益彰，展覽是如何構(gòu)建的  

一個優(yōu)質(zhì)的展覽并不是只有優(yōu)秀的展品就足夠圓滿了，展覽的設(shè)計、規(guī)劃、陳列等環(huán)節(jié)都會起到舉足輕重的作用。

陳小波和宋莊美術(shù)館館長方蕾、藝術(shù)家王軼瓊第一次走進中國國家博物館為展覽準備的展廳時，一下子就驚呆了。展廳承載的上一場活動正是匯集東西方經(jīng)典文物的“無問西東——從絲綢之路到文藝復(fù)興”展覽。要知道，任何一個展覽都需要搭建、刷展墻等一系列問題，但主創(chuàng)團隊覺得，展廳現(xiàn)有裝飾、布局、色調(diào)與即將舉辦的展覽十分協(xié)調(diào)。

最終，主創(chuàng)團隊決定采用展廳原本的光線條件、搭建方式，展覽的具體呈現(xiàn)融入當(dāng)代元素，吸引觀眾走入其中，慢慢地看，細細地讀，與作品產(chǎn)生共鳴。代表著40年來中國攝影成就的作品將被放進曾經(jīng)讓古代文物綻放光彩的展示區(qū)，值得細細品味的攝影原作裝置于展柜里供觀眾近距離觀摩，讓遠古的氣息圍繞珍貴的影像，這本身就具有特殊意義。陳小波認為，此次展覽能夠如此高效地進行，正是團隊作戰(zhàn)的結(jié)果，“一個人走得快，一群人走得遠”，好的團隊甚至能夠放大策展人的想法。

在主辦方和主創(chuàng)團隊的同力協(xié)契下，展覽在觀眾絡(luò)繹不絕的中國國家博物館迎來海內(nèi)外、業(yè)內(nèi)外的普通觀眾、學(xué)者專家的目光聚焦，伴隨一幅幅跌宕起伏的影像，見證了歷史的軌跡，見證了人民的命運，見證了影像的力量。

1987年4月，四川省平武縣，一群白馬藏族鄉(xiāng)村少年在放學(xué)路上結(jié)伴而行。

白馬人有獨立的語言，沒有文字，部分語言與藏語相通，上世紀五十年代被劃屬“白馬藏族”，目前約有２萬人，主要分布在甘肅省文縣、四川省平武縣和九寨溝縣，主要從事農(nóng)牧業(yè)、狩獵、采藥等。

從2008年開始，政府部門越來越重視對白馬民俗的保護和傳承。

陳小波 攝

中國攝影報記者李倩 采寫