影像見證40年全國攝影大展受到各界關(guān)注引起熱烈反響

一個(gè)影展的深度、厚度與溫度

影像見證40年全國攝影大展是一個(gè)從策劃起就注定要引發(fā)關(guān)注的展覽：這是中國文聯(lián)和中國攝影家協(xié)會主辦、幾代中國攝影工作者為改革開放40周年的一份真誠質(zhì)樸的獻(xiàn)禮；展覽地點(diǎn)設(shè)在反映中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化和社會主義先進(jìn)文化的國家最高歷史文化藝術(shù)殿堂——中國國家博物館；216幅展示中國“素顏”的影像，直觀可感中國改革開放以來40年的時(shí)代脈動(dòng)和民生變遷，影像里映照的是每個(gè)人曾經(jīng)歷過的生活記憶，策劃中顯現(xiàn)的是宏觀著眼、細(xì)處落筆的展覽方式，讓每一位觀展者會更加深切地感受到中華民族最深沉的精神稟賦和不懈追求，感受到中國改革開放以來人民生活閃現(xiàn)的流光異彩。

 8月30日-9月12日，影像見證40年全國攝影大展在中國國家博物館盛大展出。中國國家博物館是中國收藏中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化和社會主義先進(jìn)文化代表物證的最高機(jī)構(gòu)，平均日參觀人數(shù)為2.6萬人。李一森 攝

展覽剛剛開幕數(shù)天，便在攝影界和社會各界引發(fā)熱烈反響：人民日報(bào)、新華社、中央電視臺、中央人民廣播電臺、北京電視臺、三沙電視臺、中新社、中央廣電總臺國際在線、中國日報(bào)網(wǎng)、人民政協(xié)報(bào)、《人民畫報(bào)》、經(jīng)濟(jì)日報(bào)新聞客戶端、《北京青年周刊》、中國藝術(shù)報(bào)、中國文化報(bào)、文藝報(bào)、人民網(wǎng)、新京報(bào)新媒體、中國網(wǎng)、中國文藝網(wǎng)、今日頭條、蜂鳥、新浪、騰訊、網(wǎng)易、搜狐、藝術(shù)中國等媒體紛紛予以報(bào)道；許多看起來平常卻對改革開放40周年偉大成就有著不凡實(shí)證意義的照片，更被不少媒體廣泛流傳；720°VR全景影像網(wǎng)上展館同步上線，當(dāng)前線上參觀已達(dá)19.4萬人次；央視新聞客戶端、央視新聞移動(dòng)網(wǎng)及文藝網(wǎng)同步開啟了影展現(xiàn)場直播，點(diǎn)擊觀看人數(shù)達(dá)數(shù)十萬人；今日頭條上的“影像見證40年”話題，截至9月3日下午已有超過6000萬閱讀量，新浪微博相關(guān)話題閱讀量超百萬。有網(wǎng)友評論稱：“用影像記錄歷史，讓畫面告訴未來，攝影與人民同行，才是它最終要義！”

深度，歷史長河撈珍珠

“我們力圖做這樣一個(gè)展覽：一個(gè)關(guān)乎中國巨大變革的展覽；一個(gè)關(guān)乎中國人命運(yùn)的展覽；一個(gè)用影像映射宏大敘事的展覽；一個(gè)聚焦常人生活的展覽；一個(gè)讓觀者慨嘆一切來之不易的展覽；一個(gè)表達(dá)在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，百姓追求美好生活夢想的展覽；我們試圖讓圖片開口說話……觀者可以在里面看到先輩或自己，并被引領(lǐng)到歷史深處；我們希望這個(gè)展覽，是一部厚重的書，一出多幕劇，一部真正的影像志?！闭褂[后記中這樣寫道。

40年物換星移，歲月如歌，回眸改革開放40年的歷史，可能凝固在領(lǐng)導(dǎo)人揮手的瞬間，也可能凝固在深圳股票交易所開業(yè)當(dāng)日股民的臉上，還可能凝固在普通百姓一家人的年夜飯桌上……40年間發(fā)生的動(dòng)人故事不可盡數(shù)。從慶祝改革開放40周年這個(gè)命題切入，如何在照應(yīng)宏大主題的同時(shí)又突出攝影特點(diǎn)，做出與各地陸續(xù)集中上演的大量同題展覽不同的效果，是主辦方策劃和策展團(tuán)隊(duì)著重思考謀劃的。

在改革開放40年的進(jìn)程中，每一位中國攝影師都是參與者、書寫者與傳播者。他們直面社會，體味人生，將自己的所思所想和豐滿的人生滲透到每天的拍攝中，一以貫之地守望大地，展現(xiàn)美好。40年間，有太多的攝影師拍下了太多深入人心的經(jīng)典瞬間，無論是那些講述國家、社會、百姓生活變化的故事，或是以平常的視角，溫情脈脈地展示正能量、傳達(dá)真善美的畫面，都像一滴水能折射太陽的光芒，讓每一個(gè)具體而微的畫面輝映出了大意義。

在確立了以小見大并體現(xiàn)攝影特點(diǎn)和魅力的切入方式后，策展團(tuán)隊(duì)就像從歷史長河和影像圖錄挖取珍珠一般，從浩如煙海的照片中尋找契合主題的照片：著重選擇了寫滿歷史痕跡的、詩性的、有情感力量的照片，展示百姓獨(dú)特的生存方式、生產(chǎn)方式，中國傳統(tǒng)、中國文化延續(xù)與傳承，中國人獨(dú)有的精神狀態(tài)，會在時(shí)間和歷史中說話的照片。于是，展覽中從黑白到彩色影像，從服飾、建筑、教育環(huán)境到交通工具、人情風(fēng)貌，鋪展開來一幅現(xiàn)代中國的影像篇章。

在展覽現(xiàn)場，很多參展攝影家很快便被觀眾辨認(rèn)了出來，解海龍就是其中之一。1991年，他拍攝的希望工程紀(jì)實(shí)系列照片之一的《大眼睛》，成為希望工程的標(biāo)志，時(shí)至今日，依然為人津津樂道。展覽現(xiàn)場，在不少觀眾的簇?fù)硐拢夂｝埐粌H再次講述了拍攝背后的故事，還做起了講解員，講解了展覽中的經(jīng)典之作。

參展攝影家茹遂初回憶起本次入展的1982年拍攝的北京一期地鐵工程蘋果園站的作品時(shí)頗有感慨，他說：“當(dāng)時(shí)地鐵在人們的出行中不是主要的，如今地鐵已經(jīng)四通八達(dá)，成為人們重要的交通工具。這次大展展出的作品，從不同側(cè)面反映了那個(gè)時(shí)代社會生活的方方面面，使人們能夠形象地看到時(shí)代的面貌，我是那個(gè)時(shí)代過來的人，深深感到中國社會的巨大變化，記錄這些變化也是攝影工作的一個(gè)重要方面?！北本┤锿托W(xué)的學(xué)生潘雪純在聽完茹遂初老爺爺講完照片背后的故事后受益頗多，她說：“我之前也在國博看過攝影展，但是那些照片只是人們隨手拍下來的美好的東西，而這次的展覽展出的作品記錄了社會的變化，讓我們小學(xué)生能夠更好地理解這些變化?！?/p>

參展攝影家王文瀾的鏡頭里，記錄下了改革開放初期的時(shí)尚女郎。照片中，五個(gè)年輕人燙著波浪卷，戴著太陽鏡，穿著那時(shí)流行的高領(lǐng)毛衣，笑得像花兒一樣。王文瀾回憶當(dāng)時(shí)拍這張照片的心情，他覺得能夠激起人們對生活巨變的充分自信。

畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影學(xué)院的上官靜雨認(rèn)為，照片有30%是留給時(shí)間的。這個(gè)時(shí)間概念不只是拍照記錄的那個(gè)瞬間，而且是照片完成后的沉淀?！昂芏嗾掌?jīng)過時(shí)間洗禮之后才更有光芒，我覺得這個(gè)展覽對我這個(gè)本科是攝影專業(yè)、研究生讀傳播專業(yè)的學(xué)生來說真的解答了一個(gè)問題‘什么是歷史’，攝影師所拍攝的當(dāng)下，其實(shí)就是歷史。在展覽中，40年的影像發(fā)展脈絡(luò)也很清晰，更重要的是看到了攝影師在歷史中的地位，蘇珊·桑塔格也說攝影本身無法改變歷史，但借助時(shí)代的力量它確實(shí)可以推動(dòng)歷史發(fā)展，解海龍老師的照片就是一個(gè)典型，這一點(diǎn)在展覽中也有體現(xiàn)?！?/p>

  影像見證40年全國攝影大展吸引了大量觀眾觀展。  陳黎明 攝 

厚度，于無聲處凝匠心

觀看產(chǎn)生力量。也有說法說，展覽最后的30%是留給觀眾去完成的。對于觀展者來說，影像見證40年全國攝影大展是立體的，是可以久久回味的。

之所以這樣說，是因?yàn)橹鬓k方策劃和策展團(tuán)隊(duì)不單從理解主題、結(jié)構(gòu)影像入手，也將影像闡述，以及如何讓展覽與觀者形成有效的、良性的觀看與被觀看的關(guān)系視作關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

正如跨學(xué)科雜志《批評探索》的主編W.J.T.米歇爾所言，“我們已經(jīng)進(jìn)入了圖像轉(zhuǎn)向的后現(xiàn)代化時(shí)代，它不是回歸到天真的模仿、拷貝或再現(xiàn)的對應(yīng)理論，也不是更新的圖像‘在場’的形而上學(xué)，它反倒是對圖像的一種后語言學(xué)的、后符號學(xué)的重新發(fā)現(xiàn)，將其看作是視覺、機(jī)器、制度、話語、身體和比喻之間的復(fù)雜的互動(dòng)”。每一張照片都應(yīng)該有足夠的價(jià)值，用圖片重新講好改革開放的故事，文字和圖片應(yīng)相得益彰。圖片是高山，文字是連接高山的經(jīng)脈，“讀圖釋義”之下會愈加突顯記錄的意義和影像的力量。

參展攝影家喬天富在談到對此次大展的印象時(shí)就提到，展出作品的圖片說明都很詳細(xì)，讓觀展者能夠更好地了解照片表現(xiàn)的內(nèi)容，這是以前很多展覽都沒有做到的一點(diǎn)，這背后是展覽的策劃者付出的辛勞。

上官靜雨說：“文字說明讓我耳目一新，感覺到了編輯的用心，有別于經(jīng)?？吹降暮苷降恼f明性質(zhì)的展覽文字說明，更像是娓娓道來，在講每張照片的故事，有人情味兒，是那種平淡里有力量的感覺。我記得一張拍攝大規(guī)模伐木的照片，文字說明最后四個(gè)字‘青山為證’，言語很簡單，但是情懷完全展露出來了，真的是想起來還會起雞皮疙瘩?！?/p>

除了交代照片拍攝的故事、大背景，有人情味兒的圖片說明還與影像相得益彰，讓故事講述得更為溫暖動(dòng)人。如攝影家馮建新拍攝的1987年河北省隆化縣一個(gè)小女孩通過公共汽車的破窗跟軍人父親告別的瞬間，除了交代照片拍攝的要素外，文字說明還溫情脈脈地記錄下了這樣的情景：“解放軍某部軍營外，有個(gè)公共汽車的‘招呼站’——不是正式車站，有人招手，車就?！獊硖接H的軍屬都在這里搭車。車停住后，小女孩搶先跑了上去，發(fā)現(xiàn)破窗能看到外面，便趴在窗口，沖著來送行的軍人爸爸不舍地喊：‘爸爸！爸爸！’希望她明白，聚少離多的爸爸，也是好爸爸?！?/p>

于是，我們在展覽現(xiàn)場?？吹竭@樣的場景：由于大部分作品配有一二百字的說明，觀眾們駐足慢觀——先是欣賞影像，爾后駐足品讀作品文字，最后重新審視作品并拍照留念。展覽現(xiàn)場，還有很多年輕的父母懷抱著幼小的孩子一同觀展，父母們指著懸掛在墻的作品，認(rèn)真地給孩子讀著畫面內(nèi)外的故事，分享著歲月鴻溝里的時(shí)代變遷。這些被時(shí)光打磨得愈發(fā)珍貴動(dòng)人的影像，由于文字加持了歷史的細(xì)節(jié)，更成為了時(shí)代的足跡，而非光陰的拓片。

為在有限的時(shí)空盡可能豐富地展現(xiàn)40年的社會風(fēng)貌和影像風(fēng)華，展覽還借助視頻直播、720°VR全景影像網(wǎng)上展館等方式，全景立體呈現(xiàn)展覽深厚內(nèi)涵，更是能讓全國各地未能親臨展廳的公眾一睹展覽。其中，央視新聞在三個(gè)平臺做起了現(xiàn)場直播，內(nèi)容豐厚，細(xì)節(jié)清晰，除了沿著展線一路拍攝展覽作品外，還邀請展覽的策展團(tuán)隊(duì)和在場的攝影師現(xiàn)身說法，講述照片背后的故事和感言，將近兩個(gè)小時(shí)的播放時(shí)長，不僅梳理了展覽的脈絡(luò)，更像一部紀(jì)錄片，構(gòu)成了對40年間變遷的樸素描述。中國攝影家協(xié)會網(wǎng)新浪微博、頭條號也進(jìn)行現(xiàn)場圖文直播，反響熱烈。此外，湖南省攝影家協(xié)會VR影像專業(yè)委員會的團(tuán)隊(duì)，更是借助最新科技，把展覽完全搬到了線上，觀眾可以通過手機(jī)全終端平臺720度全方位觀賞展覽，在超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)世界中擁有獨(dú)特的感受，不觸摸按鍵即可讓作品及圖片說明近在眼前，真實(shí)而震撼。

在影像見證40年全國攝影大展現(xiàn)場，來自三里屯小學(xué)攝影小組的學(xué)生拍下了自己喜愛的作品。 王璽 攝

溫度，走進(jìn)你我心坎里

展覽的前言中有這樣一段話：影像是時(shí)間的化石。好的影像，會在歷史深處發(fā)出自己的聲音，它們不僅是時(shí)代最生動(dòng)的記錄，而且傳導(dǎo)著史書上感受不到的溫度和情感。也正因此，我們更能體會到這個(gè)時(shí)代的偉大。

溫度與情感，正是采訪過程中所有觀展者的一致感受。對影像的理解、對攝影資源的整合、對展示方式的考量，展覽呈現(xiàn)的是公共文化記憶、公共人生經(jīng)驗(yàn)，這些都力趨深入更多人的內(nèi)心，帶來情感和價(jià)值的認(rèn)同感。有人生閱歷的人，是一種經(jīng)驗(yàn)喚起；而年輕一代，當(dāng)做傳奇來看，是一種經(jīng)驗(yàn)比對。

滿頭銀發(fā)的李秉剛和孟愛華夫婦在展場的射燈下走過時(shí)，吸引很多攝影師爭相按下快門。他們是第一次在國博觀看攝影展，覺得從影像中能夠看到過去和現(xiàn)在發(fā)展的對比，自己也從照片中再次重溫了40年來的發(fā)展歷程，讓沒有經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代的年輕人也能了解當(dāng)時(shí)的狀況。

第二次來中國的西德·薩蘭（Sidd Saran）是一位美國攝影愛好者，他說：“這是我第一次在國家博物館觀看攝影展，展覽非常震撼，這些照片讓我們這些外國人有機(jī)會了解到中國社會40年所發(fā)生的變化。我對照片中的面孔和表情最感興趣，尤其是那些以著名建筑為背景的人像照片?！?/p>

中國女?dāng)z影家協(xié)會的會員們自發(fā)組織參展，他們或集聚在一幅照片前探討影像技巧、感嘆經(jīng)典作品的魅力，或者分散觀展，各自欣賞品味。戴亞莉就是其中一員，在每幅作品前，她都會駐足停留，喜歡紀(jì)實(shí)攝影的她，不時(shí)拿起相機(jī)拍下展覽中的經(jīng)典作品。她說，“能在這樣一個(gè)國家級的博物館看到這么多攝影老前輩的優(yōu)秀作品，我感覺非常榮幸?？催@些作品中的場景，我們會聯(lián)想過去的那些年代。通過這些好作品，我們能看到過去幾十年的社會巨變。”

對于北京電影學(xué)院攝影學(xué)院青年教師賈婷來說，展覽有著特別的意義。展覽中有一幅其父親、攝影家賈明祖的作品，她本人曾是專職攝影師，后教書育人，此次帶著她的學(xué)生前來觀展，更有著薪火相傳的意義。她說，展覽以普通大眾的視角，展現(xiàn)了人民生活翻天覆地的變化。攝影師都是立足所在地域、立足民族文化，展現(xiàn)出自己獨(dú)到的攝影語言。展覽是用經(jīng)典的攝影作品串起了一顆顆記憶寶庫里的珍珠，讓人回味無窮。同學(xué)們也通過她的講解，對作品又加深了一層理解。在場的很多攝影師也鼓勵(lì)他們用自己語言來表達(dá)對這個(gè)時(shí)代的記錄。

“現(xiàn)場人山人海，但有意思的是，從七八歲的垂髫小兒，到耄耋之年的老人，都人手一臺相機(jī)，與那波瀾壯闊的40年相對而立，似在說‘你好，再見’。有人在攝影作品前靜靜駐立，有人拿起手機(jī)與作品合影，而此時(shí)，又有人在拍他們。他們留下了歷史，又成為了別人鏡頭里的歷史?！薄侗本┣嗄辍分芸诖舜握褂[的報(bào)道中如是說。這個(gè)展覽應(yīng)該對所有觀者和攝影人有所啟發(fā)：攝影的紀(jì)實(shí)性魅力，就體現(xiàn)在哪怕是前一秒定格的場面都不會重復(fù)。

攝影不是少數(shù)人的攝影，它可以和所有人的內(nèi)心有關(guān)。展覽向我們呈現(xiàn)時(shí)代與生活的一個(gè)個(gè)細(xì)微片段，這些片段中有你，有我，有我們度過的真實(shí)歲月，有用百姓的視角還原的質(zhì)樸生活。就是這樣一道平靜舒緩的河流，就這樣折射改革開放的波瀾壯闊，就這樣掀起每一個(gè)人內(nèi)心的風(fēng)潮涌動(dòng)。