“對(duì)著拍”最看重的應(yīng)是“對(duì)得準(zhǔn)”

● 奚水    

業(yè)界持續(xù)關(guān)注半年有余的“中外攝影對(duì)著拍”作品征集工作已經(jīng)截稿。不過，隨著全國(guó)上下以紀(jì)念改革開放40周年為主題和切入點(diǎn)的攝影征集展示活動(dòng)越來越多，隨著通過影像回顧40年來中國(guó)走過的不平凡歷程成為一種普遍現(xiàn)象，各地各級(jí)攝影組織舉辦的相應(yīng)活動(dòng)不少更是明確要以新舊對(duì)照的方式來傳播日新月異的成就，展現(xiàn)翻天覆地的變化。假如我們把這種新舊對(duì)照的拍攝和展示都以“對(duì)著拍”來看待甚至命名的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在具體實(shí)踐中，大家都有“對(duì)著拍”“對(duì)著展”的意識(shí)，都知道影像對(duì)比呈現(xiàn)更為直觀有效，都接受而且期盼對(duì)照展示和傳播能夠出奇效。但是，我們必須客觀地指出，光有“對(duì)著拍”的想法是不行的，要想將改革開放40年來的發(fā)展變化形諸畫面對(duì)照呈現(xiàn)，就必須得有讓作品立得住、讓照片傳得開、讓觀眾感受得到的自信和相應(yīng)手段，就必須在影像本身的拍攝呈現(xiàn)上，通過扎實(shí)的功力和完美的策劃來達(dá)到應(yīng)有效果。這種功力和策劃，于“對(duì)著拍”的最關(guān)鍵要求就是“對(duì)得準(zhǔn)”。

這里所說的“對(duì)得準(zhǔn)”絕對(duì)不能簡(jiǎn)單地理解為找同樣的地點(diǎn)同樣的角度同樣的人物同樣的場(chǎng)景再拍一張，而是要從呈現(xiàn)形式、主題內(nèi)容、拍攝視角、意義價(jià)值甚至是畫面細(xì)節(jié)等多個(gè)方面來綜合考量，突出一個(gè)或數(shù)個(gè)維度嚴(yán)絲合縫或意趣相映的“對(duì)得準(zhǔn)”，讓視覺呈現(xiàn)力求最佳效果。對(duì)于所有參與“中外攝影對(duì)著拍”的“特約中國(guó)攝影師”和自由投稿者來說，其挑戰(zhàn)和比拼也在于能否“對(duì)得準(zhǔn)”且“對(duì)得巧”。在更寬泛意義上，“對(duì)得準(zhǔn)”可從以下幾個(gè)角度來考量。

一是吻合的地點(diǎn)和角度。千萬不要以為這是個(gè)容易達(dá)到的指標(biāo)，對(duì)于大部分?jǐn)z影人來說，沒對(duì)原片或樣本仔細(xì)分析就上手去拍同一事物，拍完后常發(fā)現(xiàn)不僅角度不太相同，而且實(shí)際呈現(xiàn)效果并不那么吻合。“對(duì)著拍”的基礎(chǔ)是樣本，要領(lǐng)是與樣本的匹配度，無論是拿自己的作品還是老照片當(dāng)樣本，都要對(duì)其拍攝方位、拍攝高度和角度加以細(xì)細(xì)考證，再進(jìn)行勘察分析然后才能拍攝，拍完還需要與樣本對(duì)照來看是否達(dá)到了效果。近來筆者在一些紀(jì)念改革開放40周年主題攝影評(píng)選中，看到過不少“對(duì)著拍”模樣的作品，但絕大部分總覺得差點(diǎn)火候，“對(duì)著拍”的地點(diǎn)找到了，但角度沒有達(dá)到理想的吻合度，其傳播效果自然就相對(duì)弱一些。

二是類似的場(chǎng)景和細(xì)節(jié)。對(duì)于非景觀類的畫面進(jìn)行對(duì)照式視覺呈現(xiàn)，找尋原有拍攝地點(diǎn)和角度并非最佳選擇，因?yàn)槠渫⒉簧婕爸匾貥?biāo)等，而應(yīng)更注重細(xì)節(jié)透射出的時(shí)代特征，注重豐富的內(nèi)容信息和歷史背景書寫。與之形成對(duì)照的畫面，完全可以通過情節(jié)的類似感和細(xì)節(jié)的差異化，讓人們感慨時(shí)光流轉(zhuǎn)，感嘆時(shí)代變化。對(duì)于一些長(zhǎng)期關(guān)注同一人群或固定地域的攝影人來說，從大量影像資料中找尋類似場(chǎng)景來進(jìn)行編輯對(duì)照，只要年代差異感充分，只要能從人的著裝、面容和精神狀態(tài)中看到不一樣，就可以形成一組別開生面的“對(duì)著拍”佳作。有時(shí)候，畫面情節(jié)高度類似之外，周邊環(huán)境的對(duì)照感也會(huì)讓“對(duì)著拍”在背景層面形成好效果。

三是同樣的人物或感情。對(duì)于同一個(gè)人物、同一個(gè)家庭的生活和命運(yùn)進(jìn)行長(zhǎng)期關(guān)注，在線性的故事化講述中形成時(shí)代對(duì)照，從這樣的跟拍中選擇相應(yīng)照片來呈現(xiàn)也是常用手法。此類對(duì)照更多可以通過人物自身的對(duì)比看到更豐富的時(shí)代信息，如果能在畫面之外對(duì)背景變化進(jìn)行更多介紹，便會(huì)讓隱性的圖像信息在引發(fā)觀者聯(lián)想的同時(shí)使主題更明確，觀看者可以通過貼近性的感觸和情感化的理解而獲得更多共鳴。某種時(shí)候，即使并非同一人物，也可能以相同狀態(tài)甚至姿態(tài)，在年代差異中形成對(duì)照效果。在這方面，“對(duì)著拍”有時(shí)候需要精心策劃，比如選定目標(biāo)和對(duì)象，有時(shí)候需要長(zhǎng)時(shí)間關(guān)注，比如對(duì)相應(yīng)人物跨越若干年度拍攝，更多時(shí)候需要感情上的共鳴，讓對(duì)照效果更為動(dòng)情感人。

四是凸顯的反差和對(duì)比?！皩?duì)著拍”就是要突出對(duì)照感，也就是從畫面信息中能看到人物、景物等明顯不同，這種不同可以在同一維度中顯現(xiàn)，引發(fā)人們對(duì)某一主題的深度思考。如何找到這樣的反差感和對(duì)比效果，尤其是對(duì)于參考樣本來拍攝和評(píng)選的“對(duì)著拍”項(xiàng)目來說，更具挑戰(zhàn)性。當(dāng)然，這種反差和對(duì)比效果，有時(shí)是可遇而不可求的，需要拍攝者靈機(jī)一動(dòng)或靈感一現(xiàn)地抓取，其前提是眼中有畫面、心中有意象。當(dāng)然，對(duì)于個(gè)別適合的樣本來說，不妨嘗試合理的置景式拍攝，或許能讓“對(duì)著拍”效果得以特別強(qiáng)化。

“對(duì)著拍”能否“對(duì)得準(zhǔn)”，既考量畫面信息含量的異同，又對(duì)視覺語言的運(yùn)用和呈現(xiàn)有較高要求，還要在情感元素的展現(xiàn)、觀看者的貼近感方面有所應(yīng)和，如果可能的話還能通過畫面來展示作者對(duì)于主題的觀點(diǎn)。對(duì)于不少展覽活動(dòng)來說，“對(duì)著拍”的整體效果并非一個(gè)人可以完成，而是策展團(tuán)隊(duì)通過對(duì)攝影作品的精心編輯來形成。那些為了對(duì)比而進(jìn)行的“對(duì)著拍”“對(duì)著編”，如果難以達(dá)到“對(duì)得準(zhǔn)”效果，還不如以時(shí)間為線通過點(diǎn)滴生活細(xì)節(jié)來形成線性變化，讓我們感受時(shí)間的流變、時(shí)代的變遷、生活的變化，讓我們正在感受和經(jīng)歷著的一切變化在影像展示和傳播中有更精妙的呈現(xiàn)。