開幕式現(xiàn)場

11月13日上午，歷時半年多的《時間之鏡——首屆重慶實驗影像雙年展》順利開幕。策展人李川、王林認(rèn)為此次展覽既弘揚了當(dāng)代文化，又對四川美術(shù)學(xué)院與重慶影像發(fā)展具有獨特意義。作為此次展覽主辦機(jī)構(gòu)之一——重慶市攝影家協(xié)會主席楊礦表達(dá)了影像的重要性。在藝評家代表賈方舟與藝術(shù)家代表何智亞闡釋展覽主題的深遠(yuǎn)價值后，由四川美術(shù)學(xué)院院長龐茂琨宣布展覽開幕。

展覽現(xiàn)場

此次展覽共分十個單元：“老廠拾零”、“生死之間”、“投影自然”、“個人敘事”、“影像1+2”、“翻閱互動” 、“日常生活”、“神鬼超驗”、“播放空間”、“影像反思”，從影像角度深刻討論了人與歷史的橫縱向關(guān)系。

展覽過程中，作品內(nèi)容與空間陳列都引起了大家的廣泛興趣。對此次展覽而言，實驗意味著呈現(xiàn)可能，意味著讓藝術(shù)家更大程度發(fā)揮個人創(chuàng)造力，實現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)個體化與多元化的本質(zhì)。因此從工業(yè)文明到日常生活，從精神時空到現(xiàn)實世界，不同藝術(shù)家都交出了自己的時代答卷。

研討會現(xiàn)場

當(dāng)日下午，由王林主持的學(xué)術(shù)研討會正式開始。會上，藝評家賈方舟、孫振華、李曉峰、楊衛(wèi)、劉淳、陳默、吳永強(qiáng)、鄧旭、何桂彥、俞可、韓晶、尹丹、馮大慶均參與了討論。在《理解媒介》一書中，麥克盧漢曾指出“從社會意義上看，媒介即信息”。幾十年過去了，在信息化高速運轉(zhuǎn)、變革的時代，人們逐漸發(fā)現(xiàn)社會發(fā)展史就是一部媒介發(fā)展史，因此對影像的討論顯得更為必要。

展覽現(xiàn)場

孫振華從“為什么要看實驗影像”開始，講述了影像的發(fā)展與特點，并提出希望實驗影像能建立自己的學(xué)術(shù)邏輯與規(guī)范體系。劉淳則從自身經(jīng)驗出發(fā)，討論了中國攝影幾十年的發(fā)展變化，并就影像背后的歷史意義進(jìn)行反思。鄧旭作為年輕一代藝評家，則從手機(jī)出發(fā)，對在場與現(xiàn)場的關(guān)系進(jìn)行了討論。韓晶在表達(dá)展覽對如《涂口紅的女人》等女性主題關(guān)愛后，對實驗影像的外延性提出了自己的看法。

對馮大慶而言，則更為關(guān)注影像的實質(zhì)與源起，并對如何“處理影像產(chǎn)生的幻覺”提出了自己的疑問。因為此次展覽參展藝術(shù)家橫跨老中青三代，尹丹對不同地域與身份的藝術(shù)家作品進(jìn)行了比較，如顧雄、宋鋼的移民文化，魯婷婷的現(xiàn)實、定義與預(yù)存圖像等。在回憶策展人王林展覽軌跡后，俞可認(rèn)為此次展覽“為今后實驗藝術(shù)道路怎么走提出了非常好的探索路徑”。

談及個人觀展感受時，吳永強(qiáng)對“影像1+2”的教學(xué)相長模式產(chǎn)生了興趣，并對四川美術(shù)學(xué)院的文脈發(fā)展表示贊賞。在闡述實驗影像發(fā)展時，何桂彥呼應(yīng)了韓晶的話題討論，并指出影像實驗性應(yīng)該來自于影像本體語言與觀念、主題的表達(dá)。贊譽(yù)過展覽單元主題后，李曉峰提出“自媒體如此兇猛的時代，藝術(shù)家應(yīng)該從終極層面反省和思考影像時代的存在”，并認(rèn)為影像應(yīng)該呈現(xiàn)問題意識，并保持對世界的追問。

今天的大眾影像文化雖然蓬勃發(fā)展，但陳默認(rèn)為這不應(yīng)該成為藝術(shù)家之焦慮，相反，藝術(shù)家應(yīng)該在其中走向歷史深處，做出更加發(fā)人深省的作品。作為新媒體藝術(shù)系老師同時是參展藝術(shù)家，宋鋼對自己作品的移民問題進(jìn)行了闡釋，同時對人與社會網(wǎng)絡(luò)的關(guān)系表現(xiàn)出極大興趣。在對展覽進(jìn)行綜合性陳述時，賈方舟認(rèn)為此次展覽的最大特點是“滲透著策展人的氣質(zhì)”，并對重慶影像的未來發(fā)展表示了期許。

作為首屆重慶實驗影像雙年展，“時間之鏡”主要探討了人與歷史與時間的關(guān)系，并獲得了業(yè)內(nèi)外人士的一致認(rèn)可。有了這個好的開始，相信未來重慶實驗影像雙年展，將更加值得期許，為打造重慶文化高地貢獻(xiàn)自己的力量。