伊藤義彥（1951年出生于日本山形縣）這個(gè)名字對于中國人來說可能不太熟悉，但作為日本戰(zhàn)后攝影師中的重要一員，他的作品早在八十年代起就巡展于世界諸多一流美術(shù)館。

和日本同一時(shí)期的其他攝影師相比，伊藤義彥的作品顯得獨(dú)樹一幟。在他的作品中我們看到了對于傳統(tǒng)攝影藝術(shù)語言的挑戰(zhàn)和對于攝影師固有思維的突破與進(jìn)步。自攝影發(fā)明以來，“證據(jù)性”始終是人們對照片的固有看法。拍肖像，是為紀(jì)錄模樣；拍紀(jì)實(shí)，是為紀(jì)錄那個(gè)時(shí)間那個(gè)地方的場景或當(dāng)時(shí)發(fā)生的事情，即使是擺拍，照相機(jī)所做的仍舊是記錄下那個(gè)時(shí)間曾經(jīng)真實(shí)存在過的那個(gè)場景。這即是證據(jù)性的體現(xiàn)。然而，這一切被藝術(shù)家伊藤義彥將其顛覆。他不僅是藝術(shù)作品的創(chuàng)造者，同時(shí)也是時(shí)間、空間的創(chuàng)造者，他創(chuàng)造出了這些獨(dú)一無二的世界。

此次展出的作品主要出自于藝術(shù)家在2000年-2010年期間創(chuàng)作的《時(shí)間中》和《盒子中》兩個(gè)系列，這些作品乍看上仿佛取材于生活中的一些片段。似乎這些就是我們身邊真實(shí)存在的場景。然而細(xì)看過又能讓我們迅速發(fā)現(xiàn)畫面中存在著“不合理”以及“不真實(shí)”的矛盾沖突。藝術(shù)家把在同一場景下拍攝的不同畫面沖印出來后，將相紙撕開重新進(jìn)行拼貼。在他的作品中我們看到了對于傳統(tǒng)攝影藝術(shù)語言的創(chuàng)新與挑戰(zhàn)和對于攝影表達(dá)傳統(tǒng)思維的突破與進(jìn)步。 這些作品是藝術(shù)家錯(cuò)置時(shí)空，在向我們展示他用情緒和想象構(gòu)建的內(nèi)心世界。

伊藤義彥的作品早已被東京都國立美術(shù)館，東京都寫真美術(shù)館，休斯頓美術(shù)館、亞利桑那大學(xué)攝影中心等世界多家重要的影像收藏機(jī)構(gòu)收藏。我們很高興現(xiàn)在能夠有機(jī)會(huì)將他的作品介紹給中國的收藏家和觀眾。讓我們跟隨伊藤義彥搭建的全新時(shí)空，放飛無盡的想象空間。

部分展出作品：