剛到村時，能養(yǎng)鴨子的“水泥路”

　陳新浪（河南永城市攝協(xié)副主席、永城市茴村鎮(zhèn)呂店村第一書記）

修建后的水泥路

　　陳新浪（河南永城市攝協(xié)副主席、永城市茴村鎮(zhèn)呂店村第一書記）

　　精準扶貧圓我大學夢（之一）

　　胡宗斌（安徽省投資集團工會副主席、金寨縣古碑鎮(zhèn)水坪村第一書記、扶貧工作隊隊長）

　　如何以攝影的方式聚焦扶貧公益，助力脫貧攻堅，發(fā)揮影像的認識、教育、審美作用，拓展影像創(chuàng)作與傳播的社會功能？近日，“百部扶貧影像日記·第一書記征稿計劃”暨中國第二屆扶貧公益攝影大展就此作了有效嘗試。本次活動由中國攝協(xié)藝術(shù)攝影專業(yè)委員會、安徽省扶貧辦、安徽省民政廳、安徽省文聯(lián)和《大眾攝影》雜志社主辦，分為“百部扶貧影像日記·第一書記征稿計劃”和扶貧公益攝影兩部分，前者以第一書記的視角再現(xiàn)扶貧工作，后者系統(tǒng)、綜合展現(xiàn)扶貧的各個方面。

　　第一書記/攝影師

　　以己之力，為貧困村代言

　　武鄉(xiāng)縣五村第一書記張國田的作品既呈現(xiàn)了航拍的村落鳥瞰，宏觀大氣，又展現(xiàn)了環(huán)境建設(shè)的多面敘事情景，注重了人物動態(tài)捕捉與畫面結(jié)構(gòu)組合。作為平遙國際攝影大展藝術(shù)總監(jiān)，他還將大展的影像文化資源注入鄉(xiāng)村，所航拍的黃土地上熱鬧情景的《播種節(jié)》，更為“文化品牌+農(nóng)耕文化”的精準模式作了直觀的視覺注解。金寨縣水坪村第一書記胡宗斌的《精準扶貧圓我大學夢》專題，真實反映了貧困生全意成在不同階段的生活瞬間，表現(xiàn)了他受助后協(xié)助扶貧、實習打工等情形，質(zhì)樸地刻畫了不同空間的人物表情、狀態(tài)。望江縣計渡村第一書記徐旻昊以記者的視野觀察鄉(xiāng)村，多角度實錄鄉(xiāng)村的悄然變化，既有鄉(xiāng)村道路、房屋等環(huán)境的細致表現(xiàn)，又有人工灌溉、手工脫粒等傳統(tǒng)農(nóng)作的動態(tài)展現(xiàn)，還有科技講堂、農(nóng)村電商、廣場舞蹈等當代鄉(xiāng)村生產(chǎn)、生活方式轉(zhuǎn)變的記錄，畫面主體突出，頗具動感，色彩豐富，極具視覺感染力。永城市呂店村第一書記陳新浪注重影像的敘事性與畫面品質(zhì)，表現(xiàn)了人物精神風貌，所拍《水泥路》以對比的方法，讓人明了扶貧工作的成效……這些作品立足工作實際，思想性與藝術(shù)性高度統(tǒng)一，主題明確，內(nèi)涵深刻，形象生動。

　　第一書記扶貧影像日記具有紀實性、實用性、藝術(shù)性。一方面，第一書記運用攝影媒介，在實踐中記錄工作，用作扶貧工作的資料及考核的佐證材料；另一方面，對扶貧主題攝影的拍攝探究，更深層次地反映出第一書記對工作的認識與思考，多維度拍攝有助于調(diào)研的深入，對問題把握更精準，在一定程度上拓展了工作思維。優(yōu)秀的攝影作品需以情動人，作者須飽含深情才能引起大眾共鳴，這在拍攝中亦增強了作者對所在地的情感，進一步激發(fā)其參與扶貧、致力脫貧的情感、動力，推動工作。自身即是攝影人的第一書記們，則以攝影家的眼光，看待扶貧，以己之力，為貧困村代言，并有效運用自身攝影資源，引起多方關(guān)注，促進脫貧。

　　扶貧公益攝影

　　將“輸血”與“造血”相聯(lián)系

　　扶貧題材攝影作品則在質(zhì)樸的視覺表達中給人一種震撼效果。欣賞大展投稿作品，大多圍繞貧困地建設(shè)、農(nóng)作、生活等多角度全面拍攝，以單幅或組照的形式，展現(xiàn)了詩情畫意般的鄉(xiāng)村景色，再現(xiàn)了熱火朝天的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，表現(xiàn)了歡樂喜慶的豐收景象，呈現(xiàn)了幸福美滿的生活面貌，謳歌了辛勤敬業(yè)的扶貧事跡，贊美了脫貧攻堅的工作成效。作品極具視覺美感與思想深度。

　　攝影人拍攝扶貧題材攝影作品，充分發(fā)揮了攝影的社會功能，展現(xiàn)出影像在脫貧攻堅中的力量，影響深遠；通過全面系統(tǒng)的紀實再現(xiàn)，反映貧困地環(huán)境與人民生產(chǎn)生活，展現(xiàn)扶貧工作的感人事跡，由此引起社會廣泛關(guān)注，為貧困地捐贈物資、開發(fā)資源、參與建設(shè)；同時在攝影中發(fā)現(xiàn)問題，為扶貧工作提供參考。通過獨具慧眼的藝術(shù)表現(xiàn)，突顯地方特色，發(fā)掘新景點，帶動旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展；通過多樣視角的視覺呈現(xiàn)，推動農(nóng)產(chǎn)品營銷。筆者曾與拍攝扶貧題材的攝影家們交談，聽到他們感嘆“有些貧困地區(qū)的農(nóng)產(chǎn)品特別好，就是不知怎樣宣傳，我們要通過我們的圖片在網(wǎng)上給他們宣傳，但僅憑我們的力量還不夠”。全面開展扶貧公益攝影，可多層面多角度多渠道為農(nóng)民做產(chǎn)品廣告，真正將扶貧工作中的“輸血”與“造血”聯(lián)系起來。此外，這也是對扶貧工作的視覺檢驗，由圖可感扶貧典型做法與先進事跡。

　　藝術(shù)史視野下的影像創(chuàng)作拓展與力量彰顯

　　從世界攝影史層面而言，最早有計劃地組織攝影家拍攝農(nóng)業(yè)、農(nóng)村題材是在20世紀30年代，美國農(nóng)業(yè)安全局組織了沃克·埃文斯、多蘿西婭·蘭格等人，拍攝了美國南方農(nóng)村以及農(nóng)民大遷移的系列影像資料，涌現(xiàn)出《遷移的母親》等經(jīng)典之作，成為攝影史又一標桿。而此次扶貧公益攝影大展更是突破了見證式的記錄層面，致力于形成一個影像多功能綜合體，通過視覺記錄與傳播，呼喚更多的社會力量關(guān)注扶貧，探尋更多的方法方式展開脫貧，同時在扶貧中為人民帶來高質(zhì)量的精神食糧。

　　從我國藝術(shù)發(fā)展視角來說，文藝創(chuàng)作形成了“明道”“載道”的基本觀念，圖像表達更重弘道。對當代攝影家來說，更應(yīng)從“鐵肩擔道義，妙手著文章”的職責出發(fā)，不僅要努力探究，創(chuàng)作佳作，滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，還應(yīng)探索通過作品所起的社會功用，助力人民群眾生活的改善。如今，攝影家們圍繞扶貧工作現(xiàn)狀，緊扣“兩不愁三保障”這一脫貧攻堅目標，認真思考，積極實踐，將攝影創(chuàng)作與脫貧攻堅聯(lián)系起來，體現(xiàn)出新時代中國攝影人的責任擔當，同時攝影家在深入生活、扎根人民中進一步建立人民情懷，不斷提升藝術(shù)品格，必將創(chuàng)作出更多有筋骨、有道德、有溫度的攝影作品。