在全國政協(xié)十三屆二次會議開幕的第二天，中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習(xí)近平3月4日下午，看望了參加會議的文化藝術(shù)界、社會科學(xué)界委員，并參加聯(lián)組會，聽取意見和建議。聯(lián)組會上，全國政協(xié)常委，中國文聯(lián)黨組成員、副主席，中國攝影家協(xié)會顧問李前光等8位委員，圍繞攀登文藝新高峰、加快構(gòu)建中國特色哲學(xué)社會科學(xué)體系、堅持為人民創(chuàng)作、防范和化解意識形態(tài)領(lǐng)域風(fēng)險、發(fā)揮博物館作用、加強基層政府法治建設(shè)、重視藝術(shù)傳承、推進文藝事業(yè)守正創(chuàng)新等作了發(fā)言。習(xí)近平在聽取大家發(fā)言后發(fā)表重要講話，他強調(diào)，新時代呼喚著杰出的文學(xué)家、藝術(shù)家、理論家，文藝創(chuàng)作、學(xué)術(shù)創(chuàng)新?lián)碛袩o比廣闊的空間，要堅定文化自信、把握時代脈搏、聆聽時代聲音，堅持與時代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻人民、用明德引領(lǐng)風(fēng)尚?？倳浀闹匾v話在文藝界引發(fā)強烈反響。連日來，各級各類文藝組織和廣大文藝工作者迅速掀起學(xué)習(xí)熱潮。

2019年3月3日，北京人民大會堂，記者聚焦中國人民政治協(xié)商會議第十三屆全國委員會第二次會議。 揚陽 攝

3月8日，李前光在會議間隙，應(yīng)邀向中國攝協(xié)的同志傳達了習(xí)近平總書記的重要講話精神，暢談參會切身感受，希望中國攝協(xié)高度重視、深刻領(lǐng)會并貫徹落實。中國攝協(xié)分黨組書記、駐會副主席鄭更生，分黨組成員、秘書長高琴等參加傳達學(xué)習(xí)。李前光還接受了本報和協(xié)會媒體的采訪。

培根鑄魂，責(zé)任重大

作為此次全國政協(xié)文藝界社科界委員聯(lián)組會上的8位發(fā)言代表之一，近距離聆聽習(xí)近平總書記重要講話并代表中國文聯(lián)向總書記匯報工作，李前光坦言倍感榮幸和十分振奮，也深感責(zé)任重大和使命光榮。他說，這是習(xí)近平總書記2014年主持召開文藝工作座談會、2016年在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的重要講話之后，又一次就文藝工作作出重要指示，充分體現(xiàn)出總書記對文藝工作的高度重視。

李前光表示，習(xí)近平總書記在此次政協(xié)會上的講話，與前兩次重要講話一脈相承，閃耀著馬克思主義思想的光輝。總書記對文藝界和社科界提出的四點要求歸納起來即是四個關(guān)鍵詞：時代、人民、精品、明德。我們不僅要明白講話的深刻內(nèi)涵，更要在實際工作中貫徹落實。同時，總書記以“培根鑄魂”來評價文藝工作，更是賦予我們崇高使命，文藝工作者要守正創(chuàng)新，為推動新時代文藝繁榮興盛助力。

1943年，延安八路軍總政治部電影團攝影師吳印咸（1900-1994）在延安為毛主席拍照。 馬似友 攝

1946年8月，晉察冀畫報社攝影師石少華（1918-1998）在大同戰(zhàn)役前線采訪。

1976年清明節(jié)，業(yè)余攝影者在北京天安門廣場用相機記錄悼念周恩來總理的場面。攝影人在此期間拍攝的優(yōu)秀作品以《人民的悼念》為題結(jié)集出版。 劉世昭 攝

現(xiàn)行《著作權(quán)法》對攝影家不公平

參政議政、建言獻策，是國家治理機構(gòu)全國政協(xié)的重要職能。李前光的提案是我們關(guān)注的焦點。作為第十三屆全國政協(xié)文藝界122名委員中唯一一位攝影家，李前光十分關(guān)心“弱勢群體”攝影藝術(shù)。在本次會議上，李前光以個人名義作出了《攝影在法律上“二等公民”地位應(yīng)予改變》的提案。關(guān)于延長攝影版權(quán)保護期，10年前中國攝影家協(xié)會和中國攝影著作權(quán)協(xié)會就開始呼吁，雖然列入了《著作權(quán)法》的修法草案，但根據(jù)近來有關(guān)人士對攝影的不同看法，李前光認為有必要專門和全面地向國家立法部門陳述修法的理由。這是黨的十八大以來也是本屆政協(xié)首個針對攝影藝術(shù)的專門提案，該議題旨在提升攝影藝術(shù)的地位和影響，對于全社會客觀認識攝影藝術(shù)和攝影人正確了解自我都有現(xiàn)實意義。

李前光認為，攝影與文字、音樂、美術(shù)等一樣，均為獨立文學(xué)藝術(shù)門類。現(xiàn)行《著作權(quán)法》對文字、音樂和美術(shù)等作品的著作權(quán)保護期，為作者有生之年加去世后50年，而對攝影作品的保護期僅為創(chuàng)作完成后50年。這是對攝影藝術(shù)的曲解，對攝影家是不公平的。在全面依法治國的今天，在《著作權(quán)法》修改之際，這種不平等的“二等公民”現(xiàn)象應(yīng)給予改變。

李前光強調(diào)，貫徹總書記的講話要落實在行動上，作為文藝團體和組織，要反映藝術(shù)家的心聲和困惑，維護文藝工作者的正當(dāng)權(quán)益，保護創(chuàng)作者的積極性，推動文藝事業(yè)繁榮發(fā)展。

作為一門藝術(shù)，攝影并不簡單

李前光指出，攝影是一門獨立的藝術(shù)。在中國文學(xué)藝術(shù)界，中國攝影家協(xié)會和中國戲劇家協(xié)會、中國美術(shù)家協(xié)會、中國音樂家協(xié)會一樣，均為獨立的專業(yè)性人民團體。由于攝影藝術(shù)在發(fā)明初期條件比較簡陋，表現(xiàn)力上受到限制，所以在一個時期里對其是否是一門藝術(shù)確實存在過爭議。隨著科技的發(fā)展和攝影表現(xiàn)力的提高，攝影在國際上早已被公認是一門獨立的藝術(shù)門類和形式，1937年美國紐約現(xiàn)代美術(shù)館舉辦“攝影，1839—1937”展覽，就標(biāo)志著攝影作為一門藝術(shù)正式被以美術(shù)館為代表的主流藝術(shù)界所接納。

李前光強調(diào)，攝影不是一種簡單的藝術(shù)創(chuàng)作活動。它既是腦力勞動，也是體力勞動，更是一項藝術(shù)創(chuàng)造。人們看到的是按下快門的簡單瞬間，但是在它的背后，則是按快門前專業(yè)的學(xué)習(xí)、文化的積累和歷史的沉淀，瞬間的判斷更是對一個人綜合能力的決定性檢驗，按快門后又是人們所看不到的沖洗、制作和再創(chuàng)作的過程。攝影有時為了獲取一幅作品甚至需要以生命為代價，這種創(chuàng)作方式和成本在其他藝術(shù)門類中極其罕見。

李前光認為，攝影的現(xiàn)場性，決定了獲取作品的艱辛。相比美術(shù)在畫室創(chuàng)作的“腦中想、筆下生”，攝影創(chuàng)作必須到現(xiàn)場，而現(xiàn)場的特殊性，又決定了其創(chuàng)作必定要付出高昂的成本。作者不僅要購置價值不菲的攝影器材，為創(chuàng)作還要支付交通、食宿等成本。例如攝影家和畫家同樣以金字塔為主題進行創(chuàng)作，畫家不必去非洲埃及，而攝影家則必須親臨現(xiàn)場。又如，在戰(zhàn)場采訪，文字記者可以在后方指揮部用電話了解前方作戰(zhàn)情況便可完成一篇戰(zhàn)地報道。攝影師卻需要負重器材，跋山涉水在槍林彈雨中工作，以生命為代價創(chuàng)作。他結(jié)合切身經(jīng)歷回憶，某集團軍在上世紀80年代保衛(wèi)邊防的自衛(wèi)反擊作戰(zhàn)中，多次隨突擊隊在前線戰(zhàn)斗采訪的都是攝影人員，在一年的、規(guī)模并不大的邊防作戰(zhàn)中，犧牲的攝影工作者就有2人，負傷3人，而文字記者無一傷亡。攝影的現(xiàn)場性注定了它要比其他藝術(shù)創(chuàng)作付出更大的成本和更重的代價。

1987年1月5日，云南老山前線，4名突擊隊員冒著生命危險，拖回在戰(zhàn)斗中犧牲的第一突擊隊?wèi)?zhàn)友李濤的遺體。戰(zhàn)地記者隨突擊隊員一同連續(xù)倒退著步子，拍下了這一悲壯的場面。 柳軍 攝

1998年8月21日， 湖北洪湖。長江干堤洪湖中沙角險段出現(xiàn)200米長的滑波和15厘米寬的裂縫，記者們跳進泥漿中用相機記錄下了軍民搶險救災(zāi)的一個個難忘瞬間，他們在泥里持續(xù)拍攝了兩個多小時。 王景春 攝

2008年5月，攝影記者在地震重災(zāi)區(qū)四川省北川縣城廢墟前采訪。 李剛 攝

李前光對攝影一直有著深度思考。他說：“攝影的歷史性，決定了其未來更具價值。攝影真實、形象地反映客觀世界的功能，是獨特的，不可替代的。隨著時間的流逝，其歷史價值越發(fā)珍貴。”他以已出版80多年、用20多種文字多次再版重印、深受讀者歡迎的美國著名記者埃德加·斯諾的圖文著作《紅星照耀中國》為例，該作品的文字內(nèi)容被單獨使用和被盜用的情況并不多，但其中的攝影作品被單獨使用的次數(shù)可以用千百萬來計算。“社會的發(fā)展，科技的進步，攝影越來越簡捷，手機攝影更是唾手可得，但優(yōu)秀攝影作品的創(chuàng)作永遠不會是簡單的。特別是記錄重大歷史事件的攝影作品，其價值會在未來的時間里越來越凸現(xiàn)，使用率、發(fā)表率更高?！?/p>

對攝影作品的尊重是時代之題

李前光指出，改革開放使中國在上世紀80年代進入讀圖時代，尤其是90年代以來中國互聯(lián)網(wǎng)時代的開啟，為圖像使用與傳播提供了一個嶄新的巨大平臺，盜版現(xiàn)象也隨之日益突出，對攝影作品的保護和尊重已成為時代之題。

他認為，攝影的歷史意義決定了未來更高的價值，而攝影作品著作權(quán)保護期比其他藝術(shù)短，則是十分不公平的。多年來，解放軍報社的文字記者因其作品被侵權(quán)而產(chǎn)生的訴訟事件只有兩起，而攝影記者的歷史作品被侵權(quán)所產(chǎn)生的訴訟不止百次。

李前光表示，攝影作品作為一門獨立的藝術(shù)門類，應(yīng)該在《著作權(quán)法》中享有與其他藝術(shù)門類同樣的保護水平，即作者有生之年加去世后50年的保護。從國際層面看，世界知識產(chǎn)權(quán)組織于1996年12月制定了《世界知識產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》（WCT），各締約國已將攝影作品保護期延長至作者有生之年加去世后50年、70年或100年不等。

我國已于2006年12月加入了《世界知識產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》，因此也應(yīng)該按照《條約》原則，延長攝影作品的保護期。為此，建議在國家修改《著作權(quán)法》時，延長對攝影作品的保護期，改變在《著作權(quán)法》中攝影“二等公民”的不公平的法律地位。

攝影人要奮發(fā)圖強擁抱時代

李前光表示，攝影藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)緊密相連，社會的快速發(fā)展為攝影帶來顛覆性的變化。就手機而言，其攝影功能的不斷升級和算法流程的日益強大，這種“無門檻”“零技術(shù)”的拍照，極大地普及了攝影和美化了大眾生活，但也對傳統(tǒng)攝影帶來巨大挑戰(zhàn)，同時也影響和改變著人們對攝影活動的認知。提高作品的精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值，是廣大攝影家、攝影工作者和愛好者必須面對的課題。

2015年9月3日，億萬人民矚目北京天安門廣場，中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年閱兵慶典在這里舉行。新華社攝影記者在30米高的吊車上持續(xù)工作了4個多小時。

2013年9月，臺風(fēng)“天兔”外圍影響，錢塘江潮水在杭州下沙掀起巨浪，觀潮群眾紛紛舉起手機拍下這一壯觀景象。陳中秋 攝

維護攝影家正當(dāng)?shù)臋?quán)益，需要各級攝影組織和廣大攝影人的共同努力。要堅守高尚職業(yè)道德，多下苦功、多練真功，做到勤業(yè)精業(yè)。自覺踐行社會主義核心價值觀，自尊自重、自珍自愛，講品位、講格調(diào)、講責(zé)任，不斷提高自身素質(zhì)和能力，做到不負重托、不辱使命。

李前光強調(diào)，攝影藝術(shù)具有獨特的功能和價值，我們要按照習(xí)近平總書記的要求，承擔(dān)記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代的使命，勇于回答時代課題，從當(dāng)代中國的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的主題、捕捉創(chuàng)新的靈感，深刻反映我們這個時代的歷史巨變，描繪我們這個時代的精神圖譜，為時代畫像、為時代立傳、為時代明德，為中華民族的偉大復(fù)興作出攝影藝術(shù)不可替代的歷史性貢獻！

2013年4月，海拔5300米以上的珠穆朗瑪峰中絨布冰川區(qū)，攝影師冒著零下二三十度的嚴寒進行攝影創(chuàng)作。 金平 提供

文章刊發(fā)于《中國攝影報》·2019年·第20期·1版

文字：張曉寅

圖說：黃麗娜

編輯：唐瑜