《攝影新批評(píng)叢書》以跨學(xué)科的視角對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影的現(xiàn)象和特征進(jìn)行梳理和思考，以攝影批評(píng)、攝影史研究、隨筆以及訪談等靈活多樣的文本樣式，全面呈現(xiàn)中國(guó)攝影歷史與現(xiàn)狀的文化圖景。本書為《攝影新批評(píng)叢書》之一。 收藏夾趙俊毅收藏頗豐。從攝影術(shù)傳入中國(guó)以來，國(guó)內(nèi)早期的個(gè)人攝影畫冊(cè)，到民國(guó)期間活躍于中國(guó)攝影界的攝影團(tuán)體出版的攝影年鑒，以及抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間出版的攝影期刊、畫報(bào)。自上世紀(jì)80年代以來，趙俊毅開始不滿足于單純的收藏，他對(duì)相關(guān)藏品文件上的歷史信息進(jìn)行研究，用歷史學(xué)家的辦法進(jìn)行對(duì)比解讀，他的許多發(fā)現(xiàn)和觀點(diǎn)，是對(duì)前人記述歷史的細(xì)節(jié)性還原，也彌補(bǔ)了中國(guó)攝影史傳統(tǒng)著述的部分疏漏，極具史學(xué)價(jià)值。

圖書目錄編輯

      序言 

　　攝影在中國(guó)：從排斥到接受 

　　我國(guó)最早的攝影展覽 

　　刊行時(shí)間最長(zhǎng)的《柯達(dá)商報(bào)》 

　　八十年前的《柯達(dá)畫報(bào)》 

　　接地氣的《柯達(dá)雜志》 

　　昔日的柯達(dá)攝影大比賽 

　　尋覓唐槐 

　　康有為與《攝影指南》 

　　舒新城拍攝的《西湖百景》 

　　豐子愷設(shè)計(jì)的《美術(shù)照相習(xí)作集》 

　　徐悲鴻設(shè)計(jì)的《美的西湖》 

　　三十年代中學(xué)生的攝影特刊 

　　從《復(fù)中影集》看今昔美育教育 

　　復(fù)旦攝影年鑒 

　　裝幀考究的《南京影集》 

　　名副其實(shí)的《美景集》 

　　為攝影癲狂的陳傳霖 

　　成績(jī)卓著的黑白影社 

　　民國(guó)時(shí)期的女?dāng)z影群體 

　　民國(guó)版的《中國(guó)攝影》 

　　舊中國(guó)攝影學(xué)會(huì)的更迭 

　　舊中國(guó)的攝影函授教育 

　　略談我國(guó)早期的攝影書籍 

　　跨越新舊中國(guó)的攝影刊物 

　　新中國(guó)最早的攝影雜志 

　　新中國(guó)首次大型影展 

　　“照相機(jī)給沙飛” 

　　都是《攝影須知》惹的禍 

　　《攝影業(yè)務(wù)》的始末 

　　新聞圖片周報(bào)的由來 

　　七一相機(jī)誕生記 

　　首屆國(guó)展的由來 

　　大躍進(jìn)時(shí)代的佳作 

　　一張老照片與黑鏡頭 

　　文革之前的《中國(guó)攝影》 

　　魏南昌不是浮云 

　　《媽媽，到那邊去！》惹出的是非 

　　五十年前的影壇佳作 

　　一張紅遍中蘇的照片 

　　名家剪裁 

　　一張照片帶來的福與禍 

　　《東方紅》的三個(gè)版本 

　　對(duì)《新攝影》毛體的異議 

　　拜師前后的江青 

　　江青的處女作 

　　江青習(xí)影擠占國(guó)展 

　　“兩刊”上的江青作品 

　　《十月的螃蟹》拍攝記 

　　人類第一張照片該是誰 

　　北京光社與田野工作 

　　北京光社與四月影會(huì)的文化連帶 

　　中國(guó)攝影博物館的遐想 

　　巨幅膠片相機(jī)的嘗試 

　　后記一 

　　后記二

后記編輯

     剛開始收集中國(guó)攝影文獻(xiàn)，只是為了研究中國(guó)照相機(jī)工業(yè)的發(fā)展史，久而久之，文獻(xiàn)累積多了，我又利用這些文獻(xiàn)于2008年建立起中國(guó)攝影文獻(xiàn)網(wǎng)。網(wǎng)站除用文獻(xiàn)展示中國(guó)攝影史的脈絡(luò)之外，也嘗試著寫一些中國(guó)攝影史方面的文章，雖然時(shí)間不長(zhǎng)，但《像素》雜志的那日松就向我約稿，使我寫的文章有幸在他主編的雜志發(fā)表．就連這本《中國(guó)攝影史拾珠》一書的出版，也得益于那日松先生的精心策劃。 

　　這次集結(jié)成冊(cè)的《中國(guó)攝影史拾珠》共收集了50余段小文章，有些已經(jīng)在一些專業(yè)攝影刊物上發(fā)表．絕大多數(shù)在網(wǎng)上和讀者見過面，個(gè)別小文是近期新發(fā)現(xiàn)的記錄。這些文字不是宏幅巨制，也不算中國(guó)攝影史的補(bǔ)充，我個(gè)人認(rèn)為，是中國(guó)攝影史中的拾遺，攝影史中的拾貝；這些文字所表述的事實(shí)，直接依據(jù)就是我收藏的各類攝影書籍和報(bào)刊，但它不是簡(jiǎn)單的復(fù)制，而是以文獻(xiàn)記載為線索的個(gè)人思考，有多種書籍為證，經(jīng)過頭腦過濾而成。文字表述出來的事實(shí)也力求再現(xiàn)歷史，還原真相，同時(shí)追求內(nèi)容與視角的獨(dú)特性。文字沒有華麗的辭藻，沒有虛擬的故事結(jié)構(gòu)，皆因尊重歷史，還原歷史的心態(tài)所致。 

　　在醞釀《中國(guó)攝影史拾珠》期間，得到了好友的大力幫助，鮑昆、那日松、林尊直就是其中的三位。鮑昆先生是我一直關(guān)注和尊重的攝影批評(píng)家，他的文章我遇見必看，直到2008年夏，在北京798藝術(shù)園區(qū)的一次專業(yè)展覽上我們才相識(shí)，卻一見如故，之后往來如常。這次力邀作序，鮑先生欣然應(yīng)允，我萬分欣慰。林尊直先生這次為我的《中國(guó)攝影史拾珠》撰跋，是我心中所盼望的，長(zhǎng)期以來，林先生對(duì)我的鼓勵(lì)、鞭策、匡正、教誨．令我終生受益。那日松先生雖年少于我，卻是多年知交，應(yīng)該說，在我研究攝影文獻(xiàn)之初．如果沒有那先生的幫助，也許沒有我今天的這點(diǎn)小成績(jī)。一直以來．那先生都是在指點(diǎn)和幫助著我．直至親力親為繁劃將這些文字出版。越接近出版工作的尾聲，越感受到友人們的情誼深深，這件事的成功遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是我個(gè)人的努力，實(shí)在是眾人拾柴火焰高的結(jié)果，在此一并鞠躬致謝。 

　　我個(gè)人觀點(diǎn)，知識(shí)可以靠書本得到，學(xué)問不是，學(xué)問需要研究琢磨，同仁之間經(jīng)常交流甚至辯論才可得。故而，我希望這冊(cè)《中國(guó)攝影史拾珠》出版后，能有更多關(guān)注和喜愛中國(guó)攝影史的人士一起研究探討，不斷完善和盡可能地讓歷史還原的內(nèi)容再多些，再精準(zhǔn)些，這也是我多年致力于此的心愿。 

　　趙浚毅  2013年初春于北京龍譚湖西畔