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分享 | 朱炯：被遺忘的影像記憶 新中國社會主義影像的外延，以袁毅平為例

來源：中國攝影家協(xié)會網(wǎng) 責(zé)編：張雙雙 2020-05-14

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    中間美術(shù)館推出的“動情：1949后變局中的情感與藝術(shù)觀念”展覽臨近結(jié)束，接下來的兩個周末，該展覽將推出一系列線上演講，邀請5位親歷者和研究者，從展覽中出現(xiàn)的個案與局部入手，多角度地分析1949年后創(chuàng)作與（后）社會主義藝術(shù)框架之間的張力。這個講座系列聚焦于個體和集體的無意識領(lǐng)域，嘗試揭示情感在這一領(lǐng)域顯露與遮蔽的形態(tài)，從而為分析創(chuàng)作及其話語的教條、調(diào)整與有限的突破帶出更多的可能性和討論空間。此次活動由“動情”展策展人蘇偉策劃，將以騰訊會議直播的方式進行。

5月16日 15:00-16:00，主講人之一朱炯 將帶來題為“被遺忘的影像記憶——新中國社會主義影像的外延，以袁毅平為例 ”的分享，分享內(nèi)容及收看方式如下：

2020.05.16

15:00-16:00

騰訊會議號：209 162 311


被遺忘的影像記憶——新中國社會主義影像的外延，以袁毅平為例 


自新中國成立以來，一代攝影人以滿腔熱情全力創(chuàng)建社會主義影像。袁毅平從上海灘照相館出身，棄商投入革命，以攝影作為手段參加社會主義建設(shè)：西南地區(qū)建設(shè)、成渝鐵路、長江航運、江南水稻豐收、送文藝下鄉(xiāng)、四清運動等。袁毅平1961年創(chuàng)作傳世作品《東方紅》，樹立了社會主義象征主義風(fēng)景攝影的旗幟。同時他以一位攝影師的自覺，在完成工作任務(wù)之外，也拍攝了江南、河北、北京等地人的鮮活面貌和生動的生活場景。這些無處發(fā)表的照片深埋在檔案袋里幾十年。今天，經(jīng)過研究團隊為期三年的影像梳理與研究，重新展現(xiàn)在公眾的視野中。這份被遺忘的影像記憶，也許可以讓我們重新認(rèn)識和理解那個時代和時代中的人。

講者簡介 

 

朱炯博士，任教于北京電影學(xué)院攝影學(xué)院，副教授，從事高等攝影教育二十余年，主講《中外攝影史》、《攝影寫作》、《紀(jì)實攝影》、《藝術(shù)策展研究》等攝影專業(yè)課程。

朱炯在教學(xué)的同時長期從事攝影創(chuàng)作、評論、藝術(shù)策展和影像文化研究工作。她已在攝影各大專業(yè)報刊、媒體上發(fā)表了百余篇文章，其論文被收錄在《中國攝影家協(xié)會理論會論文集》、《中國攝影批評選集》中。朱炯在中國美術(shù)館、中國重要的攝影節(jié)平遙、連州、上海、大理、麗水等策劃了中外攝影師的攝影藝術(shù)展覽。朱炯也在法國巴黎蒙巴納斯美術(shù)館、韓國大丘國際攝影雙年展擔(dān)任藝術(shù)策展。朱炯近期專注中國攝影史研究，梳理和挖掘了老一輩的攝影人代表袁毅平，策展袁毅平攝影回顧展《往事散記》、《被遺忘的影像記憶》，主編撰寫了《被遺忘的影像記憶》一書。

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主 編：朱 炯

開 本：16 開

版 次：2014 年8 月第1 版

定 價：98.00 元


本書呈現(xiàn)了袁毅平先生從上世紀(jì)40年代至90年代跨越50年的影像作品，這些作品承載著半個世紀(jì)里構(gòu)建于中國記憶之上的個人記憶，其中大多數(shù)影像是首次面世。


不自覺地以專業(yè)的素質(zhì)與精神，進行非專業(yè)目的的拍攝。所謂非專業(yè)攝影或者業(yè)余的攝影，核心問題是他的大部分照片拍攝不是為了發(fā)表，不直接服務(wù)于國家意志的傳播。他的拍攝動機出自于一種自覺，是認(rèn)為應(yīng)該拍攝。他的六組近百張核心影像作品包括：1962年江蘇省蘇州甪直村，三年自然災(zāi)害后期農(nóng)村面貌的社會調(diào)查；1963年河北涿鹿縣“送文藝下鄉(xiāng)”影展；1964至1965年山東曲阜焦河大隊“四清運動”面貌；1950年代十三陵水庫等水利建設(shè)和1960年代工業(yè)生產(chǎn)；二十世紀(jì)五十年代至世紀(jì)末天安門廣場的活動與人的面貌；1969年天津“五七干校”等等。這些題材本身在中國的視覺檔案中是缺失的，是陌生的。