我出生在西安，少年時(shí)代卻是在關(guān)中農(nóng)村度過(guò)的，這種對(duì)鄉(xiāng)土的眷戀情懷一直伴隨著我。高中時(shí)代因?yàn)槊詰僭?shī)歌而荒廢了學(xué)業(yè)，父親拒絕了我考美院的請(qǐng)求，把我送到新疆當(dāng)兵。服役三年，在部隊(duì)里做過(guò)文書(shū)、通訊員、軍械員、圖書(shū)管理員、新聞報(bào)道員…，從部隊(duì)回來(lái)就成為一名稅務(wù)局公務(wù)員，然而，每當(dāng)想到自己20歲時(shí)就可以預(yù)見(jiàn)到60歲退休時(shí)的模樣，就不寒而栗，夜不能寐！我無(wú)法說(shuō)服自己接受這樣的人生！我更喜歡自己的生命中，有不可預(yù)見(jiàn)性，有驚喜，有哀傷，有感動(dòng)！

在孤注一擲的苦讀與煎熬中考入西安美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，美術(shù)學(xué)院的學(xué)習(xí)是我生命的一次重生，生命從此變得有了光芒！在美院時(shí)就開(kāi)始了觀(guān)念攝影作品與行為藝術(shù)作品的創(chuàng)作，從此攝影與行為藝術(shù)就成為我生命里最重要的一部分……。

相比較于成為一名成功的藝術(shù)家，我更期望自己能成為一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界中的巫師，當(dāng)代人精神世界的“心靈捕手”，用自己的“法術(shù)”描畫(huà)現(xiàn)代人的內(nèi)心世界，進(jìn)而呈現(xiàn)出時(shí)代的精神藍(lán)圖?；蛟S是癡人說(shuō)夢(mèng)，卻是我最真實(shí)的想法與人生的決擇！

部分展覽作品：

珠江流域，上億人依水為生。在這個(gè)項(xiàng)目里，我們看到的是這片土地正經(jīng)歷著巨大且快速的變遷。在此過(guò)程中，這出跨越舊世紀(jì)末與新世紀(jì)初的城市化進(jìn)程大戲?yàn)槲覀兲峁┝藷o(wú)數(shù)耐人尋味的戲劇細(xì)節(jié)——迷霧中不知去往何處的貨輪，將江水?dāng)r腰截?cái)嗟拇髩?，熱電廠(chǎng)對(duì)岸造型怪異突兀的假山、垃圾遍地的江畔上拍攝情侶照的新人——它們唐突、它們荒誕、它們讓人感不安，它們逼著我們?nèi)ニ伎歼@到底是一個(gè)怎樣的事實(shí)，我們自己在這出戲劇里到底扮演著什么角色。每一出細(xì)節(jié)、每一個(gè)畫(huà)面無(wú)不在敘述著一個(gè)現(xiàn)實(shí)與歷史斷裂的故事。

《珠江》里的風(fēng)景——其中包含著各色“人”、“物”、“景”的風(fēng)景，早已和那些事關(guān)風(fēng)花雪月、名山大川的風(fēng)光片徹底劃清界限。古代文人有著寄情美好于山水中的情懷與詩(shī)意，于濤亦希望如此。可考察得出的事實(shí)是，對(duì)母親河的想象在事實(shí)面前遭遇尷尬。至此，于濤所能做的便是以平靜的視角，將這處于悖論與離奇時(shí)空中的當(dāng)下山水與風(fēng)景真實(shí)地還原給我們。比如，項(xiàng)目里的第十三站武宣，超現(xiàn)實(shí)的空間描繪透出耐人尋味的矛盾感——群山依水林立，這本該是描述田園牧歌式主題照片的好素材，但前景碼頭上的集裝箱瞬間將這一幻象粉碎、時(shí)空跨越，一下子將觀(guān)者的思緒帶到了對(duì)過(guò)去、當(dāng)下與未來(lái)的思考?！暇┧囆g(shù)學(xué)院教師、影評(píng)人 宋健

相較于其他類(lèi)似以河流為主線(xiàn)創(chuàng)作的人來(lái)說(shuō)，于濤的拍攝規(guī)避了一些之前較為流行的語(yǔ)言，比如淺色調(diào)帶來(lái)的蒼茫感，或者統(tǒng)一的展示荒誕地景，他的作品色調(diào)濃郁，甚至不去刻意制造一些戲劇化的場(chǎng)景，但他的作品基于他面對(duì)的那些在河邊進(jìn)行各種活動(dòng)的人群，采集屬于這個(gè)時(shí)代的精神樣本：失落、走神以及較為日常的情緒釋放。桂平的殺馬特青年抱著玩具站在河邊的石頭上，平靜的近距離凝視里，情感飽滿(mǎn)又不動(dòng)聲色；四個(gè)在大化的青年站在河邊，其中兩個(gè)似乎剛游完泳，身上的紋身和旁邊抽煙的姑娘的姿態(tài)和面向尤其考究，而另一張里，鏡頭捕捉的兩個(gè)在大化戲水的男子站在水中央，背后是工業(yè)化的水電站和遠(yuǎn)處影影綽綽的群山；而在云南德慶拍攝的沙灘上遺棄多日的粉色絲巾嵌進(jìn)泥沙之中，令人印象深刻，這雖是物的凝視，卻是對(duì)其中所引發(fā)的各種關(guān)于人的聯(lián)想與傷懷。于濤在對(duì)處于河流這個(gè)劇場(chǎng)之中的人的精神狀況的觀(guān)察與拍攝，攜帶著他對(duì)于他們的好奇與體恤（河邊坐著走神的人們），但同時(shí)將他們所身處的大變動(dòng)時(shí)代的風(fēng)景改造進(jìn)行展示（水電站、工地、大型機(jī)械）。也就是說(shuō)，在這里，于濤也把河流當(dāng)做了一個(gè)問(wèn)題現(xiàn)場(chǎng)，社會(huì)變遷過(guò)程中河流的容顏如何變得不堪。

這強(qiáng)弱的力量對(duì)比，在于濤的作品里，反復(fù)出現(xiàn)，這也讓逼仄的河流議題表現(xiàn)空間，為他留出一扇窄門(mén)。這也是為什么那么多人拍攝河流的議題（嚴(yán)明、張曉、木格、張克純等），而我們還有必要來(lái)討論于濤的這條河流的必要。于濤把河流作為劇場(chǎng)，讓時(shí)代的超圖像動(dòng)作與個(gè)體的表情在河流的劇情中上演?！哒谷恕⒂跋衽u(píng)家、作家 海杰 

于濤 ，籍貫西安，自幼在陜西關(guān)中農(nóng)村長(zhǎng)大。1999年就讀于西安美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系攝影專(zhuān)業(yè)。2004年至今以拍照賣(mài)文為生！

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佳作推介 | 于濤：《珠江》