光明日報影像編輯馬列在中國攝影家協(xié)會理論評論工作專題座談會上發(fā)言。

我并不是科班出身，但是因為喜歡攝影，所以一直在拍照片，并自己讀一些與攝影、與藝術(shù)相關(guān)的書籍。大學(xué)畢業(yè)后，我到光明日報攝影部工作，主要做圖片編輯的工作，也與攝影界有了更多的聯(lián)系。后來，借著工作的便利，加上自己的興趣所在，我開始以獨立撰稿人的身份采訪一些自己感興趣的攝影師、策展人、圖片編輯，并且撰寫一些攝影評論，以書評和展評為主。

一方面，因為我是在大眾媒體工作，而不是攝影專業(yè)媒體；另一方面，因為我本身也算是半路出家，做不到很強(qiáng)的學(xué)術(shù)性或理論價值。所以，在閱讀和自己寫文章的時候 ，我一直比較注重怎么讓專業(yè)的內(nèi)容面向大眾，讓專業(yè)的東西盡量變得易懂，讓信息的傳達(dá)盡量有效率、有效果?，F(xiàn)在許多人說起來攝影理論或評論，似乎討論和針對的對象總是圍繞在攝影專業(yè)群體之內(nèi)，比如攝影創(chuàng)作者、攝影記者、策展人、媒體圖片編輯等等。但我想，攝影理論評論，尤其是其中的評論，是不是也應(yīng)該考慮如何面向?qū)z影有興趣的大眾群體，做更有效的傳播？

從大眾的角度來看，中國大多數(shù)普通人的藝術(shù)常識和藝術(shù)感知力其實是非常弱的，大多數(shù)人對藝術(shù)的理解還停留在“美不美”的階段。如果從藝術(shù)史發(fā)展的歷程上來看，大多數(shù)人對藝術(shù)的理解也僅僅停留在古典主義，最多是現(xiàn)代主義階段，與現(xiàn)在當(dāng)下藝術(shù)圈動輒提及的后現(xiàn)代或當(dāng)代主義還有很大的距離。這樣的偏差其實帶來了很多非常明顯的問題，比如隔不了幾年就會有人提出的“攝影作品讓人看不懂”的問題。這也是為什么，我記得2018年《中國攝影報》曾經(jīng)拿出好幾期整版的篇幅，邀請各路專家學(xué)者撰文討論“看不懂”的現(xiàn)實情況以及背后的原因。

其實從那些文章中可以看出來，大多數(shù)專家學(xué)者都認(rèn)為，這是由于大眾對攝影（其實也包括對藝術(shù)）的認(rèn)知水平有限造成的。這其中，自然有精英文化與大眾文化相互分野的因素，但同時更重要的原因，則是國內(nèi)藝術(shù)教育水平落后并且得不到重視。

在這種現(xiàn)實環(huán)境下，如果談到中國的攝影理論和評論的相關(guān)話題，我覺得有必要突出其對普羅大眾進(jìn)行內(nèi)容生產(chǎn)和傳播的價值。從我自身來說，因為學(xué)術(shù)性和專業(yè)知識水平都有限，所以我自己只能嘗試著寫一些較為通識性的內(nèi)容，談不上評論，更多像是對一位攝影師、一本攝影書、一次攝影展覽的導(dǎo)讀。也是因此，我特別期待看到中國攝影理論評論界的各位前輩和老師，在做深入性理論研究的同時，還能面對大眾群體，以深入淺出地方式闡述一些原本可能比較深度的、難以理解的理論內(nèi)容。

當(dāng)然，整個社會藝術(shù)教育水平的提升，主要是要靠政府與各類官方文化機(jī)構(gòu)的重視與帶動，但在我看來，精英文化階層對此也有義不容辭的責(zé)任和義務(wù)。況且，交流與分享知識原本就是最好的學(xué)習(xí)方式之一，更別提在這個過程中，傳播者所能收獲的愉悅感與成就感了。

文：馬列