云發(fā)布典禮現(xiàn)場(chǎng)

　　為深入貫徹落實(shí)習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想和黨的十九屆五中全會(huì)精神，貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作、評(píng)論工作的重要論述及指示批示精神，按照中央《關(guān)于全國(guó)性文藝評(píng)獎(jiǎng)制度改革的意見》和“做好文藝評(píng)論工作激勵(lì)”的具體部署，努力發(fā)揮文藝評(píng)論引導(dǎo)創(chuàng)作、推出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要作用，2021年1月21日，由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主辦，中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心、中國(guó)文聯(lián)網(wǎng)絡(luò)文藝傳播中心承辦的第五屆“啄木鳥杯”中國(guó)文藝評(píng)論年度推優(yōu)暨第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯云發(fā)布典禮在京舉行。

中國(guó)文聯(lián)黨組成員、書記處書記董耀鵬為優(yōu)秀著作作者代表頒發(fā)青銅“啄木鳥杯” 

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席夏潮宣讀《中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)關(guān)于表彰第五屆“啄木鳥杯”中國(guó)文藝評(píng)論年度優(yōu)秀作品的決定》

　　中國(guó)文聯(lián)黨組成員、書記處書記、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席董耀鵬，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席夏潮，中宣部文藝局副局長(zhǎng)彭云，中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心主任徐粵春，中國(guó)文聯(lián)理論研究室主任、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)周由強(qiáng)，中國(guó)文聯(lián)網(wǎng)絡(luò)文藝傳播中心副主任彭寬，中宣部文藝局理論文學(xué)處處長(zhǎng)胡友筍，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)顧問路侃，副主席王一川、葉培貴、向云駒、張德祥、傅謹(jǐn)，以及愛奇藝、北京精彩、泰洋川禾、奇樹有魚等主創(chuàng)方、演職人員、播出平臺(tái)的代表出席云發(fā)布典禮。夏潮宣讀《中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)關(guān)于表彰第五屆“啄木鳥杯”中國(guó)文藝評(píng)論年度優(yōu)秀作品的決定》。云發(fā)布典禮由徐粵春主持。

第五屆“啄木鳥杯”中國(guó)文藝評(píng)論年度推優(yōu)優(yōu)秀著作作者代表與嘉賓合影

　　本屆“啄木鳥杯”中國(guó)文藝評(píng)論年度推優(yōu)活動(dòng)作品報(bào)送以有關(guān)單位推薦為主，同時(shí)開通自薦通道。經(jīng)過推薦單位初選，本屆推優(yōu)活動(dòng)共報(bào)送作品309份，其中著作50部、文章259篇，經(jīng)過初步審核，共有277份作品符合要求，進(jìn)入復(fù)評(píng)，其中著作40部、文章237篇。按照推優(yōu)章程和實(shí)施細(xì)則規(guī)定，最終評(píng)選出26件優(yōu)秀作品，其中著作4部、文章22篇?！白哪绝B杯”中國(guó)文藝評(píng)論年度推優(yōu)活動(dòng)涵蓋文學(xué)、戲劇、電影、音樂、美術(shù)、書法、曲藝、舞蹈、民間文藝、攝影、雜技、電視共12個(gè)藝術(shù)門類，旨在按照中央關(guān)于加強(qiáng)文藝評(píng)論工作的指導(dǎo)精神，推出優(yōu)秀文藝評(píng)論作品，激勵(lì)優(yōu)秀文藝評(píng)論工作者，推進(jìn)全國(guó)文藝評(píng)論的創(chuàng)新和繁榮，促進(jìn)文藝事業(yè)健康發(fā)展?；顒?dòng)每年舉辦一次，2016年至2019年已成功舉辦四屆。

中宣部文藝局副局長(zhǎng)彭云為第五屆“啄木鳥杯”中國(guó)文藝評(píng)論年度推優(yōu)作者頒發(fā)“啄木鳥杯” 

第五屆“啄木鳥杯”中國(guó)文藝評(píng)論年度推優(yōu)優(yōu)秀文章作者代表與嘉賓合影

　　第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯同期發(fā)布成果。網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯活動(dòng)旨在切實(shí)貫徹中央關(guān)于加強(qiáng)和改進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論工作、加快建立網(wǎng)絡(luò)綜合治理體系等明確要求，倡導(dǎo)批評(píng)精神，有效團(tuán)結(jié)凝聚壯大網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論隊(duì)伍，推動(dòng)構(gòu)建良好網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)，每?jī)赡昱e辦一屆。第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯圍繞“因網(wǎng)而生，向美而評(píng)”的主題，緊扣2017年以來的網(wǎng)絡(luò)文藝開展評(píng)論，創(chuàng)新精選重要網(wǎng)絡(luò)文藝作品145部，評(píng)論范圍包括網(wǎng)絡(luò)演展、網(wǎng)絡(luò)影視、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等網(wǎng)絡(luò)文藝各門類各領(lǐng)域。自2020年10月啟動(dòng)以來，收到國(guó)內(nèi)百余家高校院所和報(bào)刊網(wǎng)站來稿700余篇，通過初評(píng)復(fù)評(píng)、文章查重，57篇文章入圍網(wǎng)絡(luò)票選，終評(píng)參考網(wǎng)絡(luò)投票推選出30篇優(yōu)秀評(píng)論文章和2家優(yōu)秀組織。

第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯優(yōu)秀文章代表與嘉賓合影

中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心主任徐粵春為第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯優(yōu)秀組織代表頒發(fā)證書

　　第五屆“啄木鳥杯”中國(guó)文藝評(píng)論年度推優(yōu)、第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯，受到社會(huì)各界近百萬人的熱切關(guān)注。這兩項(xiàng)活動(dòng)具有四個(gè)特點(diǎn)。一是專業(yè)性。參與推選作品的作者絕大部分具有專業(yè)的藝術(shù)理論學(xué)科背景，評(píng)論著作和文章都是文藝?yán)碚撛u(píng)論最前沿的科研成果和實(shí)踐觀照，評(píng)委都是國(guó)內(nèi)頂尖的文藝?yán)碚撛u(píng)論大家，絕大部分是中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席團(tuán)成員或中國(guó)評(píng)協(xié)理事。二是廣泛性。報(bào)名人群涵蓋約30家文藝家協(xié)會(huì)團(tuán)體會(huì)員、一百多所高校和科研院所的師生、數(shù)十家文藝報(bào)刊網(wǎng)號(hào)的編輯和廣大文藝評(píng)論工作者、愛好者。其中優(yōu)選匯在40天網(wǎng)上報(bào)名時(shí)間里收到700多篇文章。作者覆蓋老中青年、各地域、各民族，包括來自回族、滿族、蒙古族、土家族等少數(shù)民族的39位作者。三是在場(chǎng)性。評(píng)論緊密結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐，參選作品都是對(duì)近年來的文藝作品或現(xiàn)象展開評(píng)論，普遍具有強(qiáng)烈的問題意識(shí)，進(jìn)一步彰顯批評(píng)精神，對(duì)文藝實(shí)踐有較強(qiáng)的指導(dǎo)價(jià)值。四是年輕態(tài)。年度推優(yōu)和優(yōu)選匯多數(shù)作者年齡比以往更加年輕。其中第二屆優(yōu)選匯700多位作者的平均年齡是32歲，30篇優(yōu)秀評(píng)論文章的作者平均年齡是37歲。青年文藝評(píng)論力量的積極涌現(xiàn)和茁壯成長(zhǎng)，讓人們對(duì)中國(guó)文藝評(píng)論未來充滿期待。

第五屆“啄木鳥杯”中國(guó)文藝評(píng)論年度推優(yōu)暨第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯云發(fā)布典禮現(xiàn)場(chǎng)

　　第五屆“啄木鳥杯”中國(guó)文藝評(píng)論年度推優(yōu)的優(yōu)秀作品作者、第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯的優(yōu)秀評(píng)論文章作者及優(yōu)秀組織代表、新聞媒體記者等50人參加云發(fā)布典禮活動(dòng)。根據(jù)疫情防控要求，發(fā)布典禮通過中國(guó)文藝網(wǎng)進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)直播，以便各地優(yōu)秀作品作者、優(yōu)秀組織代表及網(wǎng)友在線見證發(fā)布盛況。

        圖片來源：中國(guó)文藝評(píng)論網(wǎng)

第五屆“啄木鳥杯”中國(guó)文藝評(píng)論年度優(yōu)秀作品名單

（按作者姓氏筆畫排序）

　　著作類4部：

　　王次炤：《中國(guó)傳統(tǒng)音樂的美學(xué)研究》（人民音樂出版社，2019年11月）

　　邢建昌等：《20世紀(jì)80年代以來文學(xué)理論的知識(shí)生產(chǎn)及其相關(guān)問題》（人民出版社，2019年7月）

　　朱平：《感官聯(lián)覺機(jī)制的歷史書寫——從古代繪畫到當(dāng)代藝術(shù)》（中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2019年9月）

　　陶慶梅:《當(dāng)代劇場(chǎng)與中國(guó)美學(xué)》（三聯(lián)書店，2020年6月）

　　文章類22篇：

　　馬季：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與評(píng)價(jià)的路徑選擇》（《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論》2019年第6期，2019年12月）

　　王金勝：《現(xiàn)實(shí)主義總體性重建與文化中國(guó)想象——論陳彥〈主角〉兼及〈白鹿原〉》（《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究》2019年第4期，2019年7月）

　　盧文超：《是欣賞藝術(shù)，還是欣賞語境？——當(dāng)代藝術(shù)的語境化傾向及反思》（《文藝研究》2019年第11期，2019年11月）

　　白惠元：《性別·地域·國(guó)族——話劇〈德齡與慈禧〉的文化坐標(biāo)》（《藝術(shù)評(píng)論》2020年第4期，2020年4月）

　　任娟：《關(guān)于雜技劇的辨析與構(gòu)想》（《雜技與魔術(shù)》2020年第2期，2020年4月）

　　劉大先：《從后文學(xué)到新人文——當(dāng)代文學(xué)及批評(píng)的轉(zhuǎn)折》（《當(dāng)代文壇》2020年第3期，2020年5月）

　　劉小波：《反規(guī)約：當(dāng)前長(zhǎng)篇小說的無理據(jù)書寫》（《當(dāng)代作家評(píng)論》2020年第3期，2020年5月）

　　許薇：《舞劇〈長(zhǎng)征·九死一生〉的時(shí)空敘事與舞臺(tái)意象》（《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)》2019年第4期，2019年8月）

　　孫媛媛：《中西聲樂藝術(shù)的融通與回歸——兼論西洋美聲唱法如何演繹中國(guó)作品》（《中國(guó)文藝評(píng)論》2020年第5期，2020年5月）

　　杜曉杰、張靖池：《“疏野”之境與國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫古典美學(xué)的意境呈現(xiàn)——以〈山水情〉〈白蛇：緣起〉為例》（《四川戲劇》2020年第4期，2020年4月）

　　李寧：《何去何從：以數(shù)據(jù)為中心的當(dāng)代書法研究》（《現(xiàn)狀與理想——當(dāng)前書法創(chuàng)作學(xué)術(shù)批評(píng)展論文集》，上海書畫出版社，2019年12月）

　　楊子：《再造“地方”：新的文化治理視域下上海戲曲文化空間的生產(chǎn)》（《戲劇藝術(shù)》2020年第3期，2020年6月）

　　辛塵（原名胡新群）：《關(guān)于近年來篆刻創(chuàng)作幾種傾向的思考》（《中國(guó)書法》2019年第8期，2019年8月）

　　張均：《當(dāng)代文學(xué)研究史學(xué)化趨勢(shì)之我見》（《文藝爭(zhēng)鳴》2019年第9期，2019年9月）

　　張德明：《新中國(guó)詩歌的七十年》（《詩刊》2019年7月號(hào)上半月刊，2019年7月）

　　陳冬梅：《時(shí)代之聲與青年成長(zhǎng)——評(píng)長(zhǎng)篇小說〈海邊春秋〉》（《中國(guó)文藝評(píng)論》2019年第10期，2019年10月）

　　尚輝：《現(xiàn)實(shí)主義的中國(guó)化探索——新中國(guó)油畫70年的審美再造》（《美術(shù)》2019年第11期，2019年11月）

　　周鄧燕：《攝影大眾化與影像真實(shí)性——以解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的晉察冀畫報(bào)社為中心》（《文藝研究》2020年第5期，2020年5月）

　　周憲：《藝術(shù)跨媒介性與藝術(shù)統(tǒng)一性——藝術(shù)理論學(xué)科知識(shí)建構(gòu)的方法論》（《文藝研究》2019年第12期，2019年12月）

　　秦喜清：《全球化時(shí)代的疫病隱喻：病毒電影的文化和意識(shí)形態(tài)》（《電影藝術(shù)》2020年第3期，2020年5月）

　　程興旺：《1949年以來中國(guó)音樂史學(xué)中唯物史觀的回顧與思考》（《音樂研究》2019年第4期，2019年7月）

　　謝納、宋偉：《歷史訴求與當(dāng)代向度：歷史哲學(xué)視域中的新時(shí)期文學(xué)藝術(shù)書寫》（《文藝爭(zhēng)鳴》2019年第10期，2019年10月）

　　第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯優(yōu)秀評(píng)論文章和優(yōu)秀組織名單

        優(yōu)秀評(píng)論文章30篇：

　　曹峻冰：《網(wǎng)劇〈長(zhǎng)安十二時(shí)辰〉電影化表達(dá)的現(xiàn)實(shí)意義》

　　董曉可：《是漫步云上，是熠熠星光——〈文學(xué)的日常〉中的“詩與思”》

　　鄧韻娜：《論網(wǎng)絡(luò)劇〈鬢邊不是海棠紅〉中媒介與傳統(tǒng)的交融》

　　羅夢(mèng)琪：《“請(qǐng)別讓我那么快長(zhǎng)大”——我看“小戲骨”系列影視劇》

　　李強(qiáng)：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)文學(xué)等級(jí)的消解與重構(gòu)》《文藝報(bào)》2020年8月24日

　　胡昕恬：《回溯原點(diǎn)，重返現(xiàn)場(chǎng)——由“方艙舞蹈”評(píng)網(wǎng)絡(luò)文藝的在場(chǎng)性》

　　鮑遠(yuǎn)福：《“網(wǎng)改劇”〈慶余年〉的時(shí)代價(jià)值》

　　姜磊：《〈繪真·妙筆千山〉：國(guó)風(fēng)游戲的審美理想》

　　付李琢：《網(wǎng)文“爽感”對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的一次植入》《文匯報(bào)》2020年4月22日

　　唐祺林：《經(jīng)典何以走向當(dāng)代社交文化空間——自B站央視版四大名著彈幕文化談起》

　　馬季：《在歷史與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)之間——長(zhǎng)篇小說〈宰執(zhí)天下〉文本解讀》

　　黃帥(黃西蒙)：《〈清平樂〉與古裝劇審美風(fēng)格的轉(zhuǎn)向》光明網(wǎng)2020年5月14日

　　李雨軒：《短視頻中的鄉(xiāng)土世界及其美學(xué)建構(gòu)——以“蜀中桃子姐”為例》

　　陳進(jìn)：《要“硬核”，也要人文精神》

　　凌瀚：《“云模式”下的綜藝眾生相》《江西日?qǐng)?bào)》2020年4月2日

　　李智、黃新新：《對(duì)“高糖無虐”甜寵劇的觀察與思考》《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》2020年7月13日

　　秦蘭珺：《三農(nóng)vlog:把美麗鄉(xiāng)村寫在影像中，寫在大地上》

　　馬明高：《“Z世代”的文藝：走進(jìn)人心，觀照生活，深入精神——網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片〈文學(xué)的日?！档摹俺鋈Α北t及其他》　

　　高翔：《“二次穿越機(jī)制”與爽文世界觀——從〈慶余年〉到〈詭秘之主〉》

　　任飛帆：《網(wǎng)絡(luò)電影〈毛驢上樹〉：開啟農(nóng)村題材網(wǎng)絡(luò)電影精品之路》

　　李陽：《后疫情時(shí)代的京劇“新現(xiàn)場(chǎng)”——〈瑜你臺(tái)上見〉對(duì)于京劇傳播的示范價(jià)值》

　　歐陽友權(quán)：《傳統(tǒng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“精神血脈”》《光明日?qǐng)?bào)》2020年1月8日

　　房偉：《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之現(xiàn)實(shí)主義問題》《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》2020年7月20日

　　宋磊：《一部畫風(fēng)獨(dú)特的“強(qiáng)劇情”懸疑作品——淺談〈大理寺日志〉對(duì)國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫創(chuàng)作的啟示》《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》2020年6月15日

　　孫曉星：《線上還是線下，這對(duì)戲劇是個(gè)問題嗎？》《錢江晚報(bào)》2020年5月10日

　　胡智鋒、陳寅：《疫情期間短視頻藝術(shù)發(fā)展的新態(tài)勢(shì)》《中國(guó)文化報(bào)》2020年6月2日

　　許源：《時(shí)代與時(shí)代中的復(fù)調(diào)——簡(jiǎn)評(píng)〈長(zhǎng)安十二時(shí)辰〉》

　　趙貴勝：《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫：以守正凝人心，用創(chuàng)新聚人氣》

　　張文海、胡曉嬌：《舞蹈影像：鏡頭視角與肢體表達(dá)的“跨界共舞”》《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》2020年5月18日

　　謝坤宏：《以技術(shù)彌補(bǔ)遺憾——評(píng)“2020年全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目網(wǎng)絡(luò)展演”》

　　優(yōu)秀組織2家：

　　北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)

　　江西省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)