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且聽一曲漁家傲 ——也說“船家福”專題攝影展

來源:中國藝術(shù)報(bào) 作者:胡一峰 責(zé)編:張雙雙 2021-05-06

 長江是我們的母親河。作為中華民族的重要象征、中華民族精神的重要標(biāo)志,長江歷來是藝術(shù)創(chuàng)作的重要素材,也是藝術(shù)家精神滋養(yǎng)的重要來源。對于藝術(shù)家而言,用藝術(shù)語言表現(xiàn)長江,不僅是在記錄中華民族的鏗鏘進(jìn)程,也是在描繪民族精神的瑰麗圖景。習(xí)近平總書記高度重視長江保護(hù)和長江經(jīng)濟(jì)帶建設(shè),強(qiáng)調(diào)長江是中華民族發(fā)展的重要支撐,要把修復(fù)長江生態(tài)放在壓倒性位置,逐步解決長江生態(tài)透支問題,共同守護(hù)好母親河。今年3月1日,《長江保護(hù)法》施行,標(biāo)志著從“開發(fā)長江”到“保護(hù)長江”的歷史性轉(zhuǎn)變又邁上了新的臺階?!伴L江大保護(hù)·船家?!睌z影展正是在這一背景下舉辦的。展出的作品聚焦長江生態(tài)文明建設(shè),以鏡頭的語言、個(gè)體的視角、人性的溫度,從普通長江漁民的生活變化,有技巧地展示出長江生態(tài)修復(fù)的歷史變遷,令觀者心為之動,情難自已。

  在這次展出的80多幅作品中,給我留下最深刻印象的是老漁民離船上岸的面容和神態(tài)。其中一張照片上,天生港漁民張正華、張正勇并肩站立在漁船上,一人一邊,共同展示一份《農(nóng)業(yè)農(nóng)村部關(guān)于調(diào)整長江流域?qū)m?xiàng)捕撈制度管理制度的通告》。兩人表情嚴(yán)峻又寫滿了鎮(zhèn)定,嚴(yán)肅的面龐與手持的紅頭文件構(gòu)成了一個(gè)三角,穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)著視覺中心。在兩人飽經(jīng)滄桑的臉上,刀刻斧鑿般的皺紋溝壑縱橫,講述著“出沒風(fēng)波里”的艱辛,又似乎隱喻著長江生態(tài)保護(hù)任務(wù)之急迫。兩位漁民嘴角輕抿,雙目微縮、視向前方,面對即將改變的生活,他們或許多少有一絲憂慮,但更多的是堅(jiān)定和自信。我想,只有對自己身處的社會、國家和制度充滿信賴和驕傲的人,只有對自己創(chuàng)造的生活滿懷熱望和勇氣的人,才會流露出如此的神情。感謝攝影家王俊榮敏銳地捕捉到了這一點(diǎn),并將其定格在了照片上,為歷史留下了時(shí)代的真實(shí)瞬間??膳c這幅照片合觀的作品是《走向新生活》。這張照片里的漁民一邊離船登岸,一邊開懷大笑。他笑得如此敞亮,充滿了感染力。在他的笑意里,靜態(tài)的照片仿佛也要活動起來,向著漁民前行的方向延展開去,把他們新生活的更多細(xì)節(jié)分享給我們。

  “船家?!睌z影展的作品,切口很小,拍攝的只是江蘇省南通市崇川區(qū)天生港鎮(zhèn)街道職業(yè)漁民,在從古至今與長江相依為命的漁民群體中,他們可能只是滄海一粟,然而,作為新時(shí)代的漁民,他們是長江歷史性轉(zhuǎn)折的參與者、見證者和承擔(dān)者。因而,他們個(gè)體的微小生活,其實(shí)是歷史、現(xiàn)在和未來的縮影。作為攝影家,王俊榮長期關(guān)注這一主題,隨時(shí)記錄行業(yè)的點(diǎn)滴變化,以20余年不停歇的持續(xù)創(chuàng)作,為自己的作品注入了沉甸甸的歷史感。

  更重要的是,在追蹤歷史腳步的同時(shí),王俊榮始終把鏡頭對準(zhǔn)擔(dān)當(dāng)歷史的人,也就是長江漁民。這就確保了他的創(chuàng)作在人民立場、人民情懷的軌道上行進(jìn),始終葆有對勞動者的尊敬和贊美。展出的作品中有多張“漁民和最后一批漁船合影”。作為普通勞動者,他們或許沒有想過承擔(dān)歷史記錄之責(zé),面對鏡頭時(shí),他們不善于凹造型,反而還有些拘束,但我們依然可以讀出與熟悉的生活離別的情愫。當(dāng)我們再把目光轉(zhuǎn)向另一些作品,欣賞漁民全神貫注于《織網(wǎng)》《補(bǔ)網(wǎng)》、晾曬魚干,集中精神應(yīng)付《暴風(fēng)雨來了》,以及在《收網(wǎng)》的陽光中變成一道道剪影,又會讀到他們徜徉在屬于自己的生活時(shí)那份自在、舒展,由此也就更能深切地理解他們與朝夕相伴的長江、漁船的感情。

  真情的告別總是淚光點(diǎn)點(diǎn),但前進(jìn)必須與過去告別。洞悉這一人性與歷史的變奏,捕捉和呈現(xiàn)此種復(fù)雜的感情,正是“船家?!毕盗凶髌返某删退?。時(shí)間總是無差別地流逝,情感卻會沉淀下來,并把人性之美錨定在歲月的長河深處。在“船家?!睌z影作品中,“漁船上的愛情”占了不小的比重。我以為,這是攝影家和策展人十分高明的藝術(shù)選擇。愛,是人間最復(fù)雜的情感,也是最能展現(xiàn)人性的東西。同時(shí),愛又是最難答的考題,也是世事變遷中最牢靠的港灣。從照片上看,這些穿著婚紗和西裝的“新人”早已不再年輕,也不是俊男靚女,有幾位更是白發(fā)蒼蒼。他們或輕輕相擁,或深情凝視,從他們的體態(tài)、眼神和微笑中,我們看到了愛情的真諦。原來,愛情是激情似火的絢爛,更是醇厚如酒的相濡以沫。攝影本是寧靜的藝術(shù),以靜止的瞬間講述流動的往事。我相信,現(xiàn)實(shí)生活里“漁船上的愛情”一定包含著豐富的內(nèi)涵,有共同面對風(fēng)浪時(shí)的攜子之手,也有一起編織生活夢想時(shí)的心靈守候,或許還有“船”頭吵架“船”尾和的磕磕絆絆。作為攝影作品的《漁船上的愛情》刪繁就減,用含蓄而明快的方式勾勒出離岸漁民的幸福一刻,以及他們寧和、充盈的情感世界。

  保護(hù)長江,建設(shè)長江經(jīng)濟(jì)帶,說到底都是為了人民過上更加美好幸福的生活。王俊榮和他的“船家?!币詫θ诵运鶅A注的關(guān)懷,深刻地把握了這一點(diǎn),也就參透了長江禁漁題材內(nèi)在的思想和藝術(shù)吁求,借光影之形譜寫了新時(shí)代里振奮又感人的“漁家傲”。

 ?。ㄗ髡呦怠吨袊乃囋u論》雜志副主編、編輯部主任)

2019年3月1日,江蘇南通,崇川區(qū)天生港鎮(zhèn)街道澤生社區(qū)漁民張正華、張正勇(右)展示禁捕通告,他們不能再出船捕撈刀魚了。


2015年3月31日,江蘇南通,崇川區(qū)天生港鎮(zhèn)街道通燧社區(qū)首批退捕漁民62周歲的沈月寶走向新生活。

2020年12月9日,江蘇南通,崇川區(qū)天生港鎮(zhèn)街道通燧社區(qū)退捕漁民晾曬魚干。

2016年4月15日,刀魚捕撈季,暴風(fēng)雨來了,漁民依舊下江捕撈。

2018年4月20日,江蘇南通,崇川區(qū)天生港鎮(zhèn)街道漁民在長江下游天生港江段捕撈刀魚。

2018年4月20日,江蘇南通,漁民在長江下游天生港江邊捕撈刀魚。

2018年9月28日,江蘇南通,崇川區(qū)天生港鎮(zhèn)街道澤生社區(qū)漁民賀金婚。

心靈手巧的漁民織網(wǎng)補(bǔ)網(wǎng)。

2018年9月28日,江蘇南通,崇川區(qū)天生港鎮(zhèn)街道澤生社區(qū)工作人員為準(zhǔn)備拍攝金婚紀(jì)念照的漁民梳妝打扮。

2020年12月9日,江蘇南通,崇川區(qū)天生港鎮(zhèn)街道澤生社區(qū)退捕漁民組織生態(tài)環(huán)保巡河隊(duì),和社區(qū)志愿者一起在長江天生港段清理隨潮而來的漂浮垃圾,守護(hù)美麗長江。

  2020年12月26日,江蘇南通,崇川區(qū)紀(jì)委精準(zhǔn)監(jiān)督,共保退捕漁民權(quán)益。紀(jì)委監(jiān)委工作人員來到天生港鎮(zhèn)街道通燧社區(qū)慰問退捕漁民,入戶調(diào)查,核實(shí)漁民退捕后轉(zhuǎn)產(chǎn)就業(yè)、生計(jì)保障以及資金補(bǔ)償情況。

2020年5月13日,江蘇南通,崇川區(qū)天生港鎮(zhèn)街道通燧社區(qū)57周歲的上岸漁民朱美蘭(排在第一個(gè))和同伴一起表演旗袍秀。

2020年4月30日,江蘇南通,崇川區(qū)天生港鎮(zhèn)街道通燧社區(qū)57周歲的上岸漁民朱美蘭手捧受贈的2015年3月31日與漁船的合影照片留影?! ?/span>