攝影實戰(zhàn)手記

一個記者30年的記錄與思考

劉衛(wèi)兵

小細節(jié)里大時代

王文瀾

中國攝影家協(xié)會顧問

我和劉衛(wèi)兵原本不認識，是通過觀看作品知道了對方的名字，逐步相識成了知己，看來偶然的瞬間邂逅，隱藏著必然的一拍即合。

上世紀90年代參加圖片評選，在眾多來稿中，我被一個畫面所吸引：中間是周南，左邊是李嘉誠，右邊是霍英東，三位都是在香港的重量級人物，他們一起在會議晚宴上看演出。對攝影記者來說這是“最沒戲”的時候，應(yīng)該收起相機喘口氣了，但是平凡之中見非凡，不易察覺的機會悄然而至，善于觀察的人出彩了：恰如其分的光線運用，神態(tài)各異的凝視與悠思，準(zhǔn)確選擇的角度與站位，司空見慣的場面提煉出不同凡響的佳作。

細微之處見匠心，來自劉衛(wèi)兵在日常生活中的留心。周末一家三口逛街，一不留神就不見了蹤影，他不是對周圍一切熟視無睹的人，常常在顰蹙之間漸入沉思。相機或手機是他得心應(yīng)手的速寫本，不動聲色之中靜靜地按下快門，盡顯職業(yè)本色。他可能剛剛完成重要新聞采訪，就像變色龍一樣轉(zhuǎn)換角色，癡迷于市井的活色生香，看常人看不到之處，想凡人想不到之時，竟置家人于不顧，這是何等的魂牽夢繞、走火入魔。這就是他觀察、體驗、記錄生活的日常節(jié)奏與生動寫照，也是作者著書立說的厚重功力和堅實基礎(chǔ)。

從業(yè)三十多年來，作者足跡遍布海內(nèi)外,國事、民情、戰(zhàn)地、災(zāi)區(qū)，從日常新聞到突發(fā)事件，從百姓生活到重大訪問，敏銳的視線與感知的視覺，使他在各類新聞題材里得心應(yīng)手游刃有余。作者歷經(jīng)無數(shù)次的按動快門，百萬字的采訪文稿，使他聞一以知二，歷煉成為文武雙全、圖文并茂的兩棲記者。他兩條腿走路，加上注重自我編輯整理資料的意識，使他獲取了“三足鼎立”的制衡之功。

攝影的實踐性最強，作者根據(jù)多年實踐心得，總結(jié)出“臨門一腳”的十八般武藝，最終還是歸為三個字：用心拍。作家與畫家不出房門也可以創(chuàng)作，而拍照如果不身臨其境就會一事無成。猶如地質(zhì)工作者在群山峻嶺中點石成金的探礦過程，一無所獲是尋常的工作狀態(tài)，拍不出好照片同樣是攝影人的家常便飯，只有沉住氣，所有的長期積累才能在剎那間偶然得之。

同是二維空間，繪畫是在白紙上從無到有的添加，攝影是刪繁就簡去偽存真的篩選。同為時間藝術(shù)，音樂是音符之間節(jié)奏旋律的變幻莫測，攝影是凝固之中舉重若輕的真實再現(xiàn)。音樂是耳聽為虛，攝影是眼見為實。什么時候按下快門？這是瞬間局限的自我挑戰(zhàn)，毫厘之差定勝負。所以作者藝高人膽大，常常自己跟自己較勁，在小細節(jié)里見證了大時代。

處在億萬人拍照的影像時代，本書講述了作者在不同采訪和生活場景的實戰(zhàn)中，如何捕捉生動瞬間的拍攝細節(jié)和技術(shù)運用，字里行間詮釋著什么是好照片，如何拍出更好的照片。好照片是情商與智商的碰撞；是景深與情深的結(jié)晶；是文字難以道明不可替代的定格；是只可意會不可言傳的潛臺詞；是當(dāng)代大視野宏觀與微觀的潛移默化；是綿延跌宕間可遇不可求的史海鉤沉。

拍出會說話的照片，意味著不說大話、套話、空話。在眾人眼中，拍照是件輕而易舉的事，攝影就是難在太容易了。一輩子拍了成千上萬，能留下來的只是鳳毛麟角。一圖勝千言是渴望，一圖勝十言、勝百言是希望。就像衛(wèi)兵一樣，每時每刻孜孜不倦的拼搏，匯成千言萬語，書寫出中國改革開放的影像紀實。

作者介紹

劉衛(wèi)兵 

新華社高級記者，中國攝影家協(xié)會會員、中國新聞攝影學(xué)會會員、中國作家協(xié)會會員。

長期從事社會和時政新聞攝影采訪。

作品曾獲中國新聞獎，代表作《總理為農(nóng)民追工錢》《領(lǐng)導(dǎo)人為外賓撿眼鏡》在社會上產(chǎn)生廣泛影響。

著有《奔波在戰(zhàn)爭前線》《隨訪連戰(zhàn)的日子》《回望20年——一位新華社記者的采訪手記》《我們這30年——一個記者眼里的中國改革開放》（中、英、阿文版），以及攝影集《日本人印象》。其中《回望20年》獲徐遲報告文學(xué)獎優(yōu)秀作品獎，《我們這30年》獲大眾喜愛的50種圖書。

圖書速覽

巨變的30年，劉衛(wèi)兵用圖片記錄了這段波瀾壯闊的歷史，書中他用17萬字、300多張圖片告訴你攝影器材的更迭、攝影題材的變遷、數(shù)碼與傳統(tǒng)的交匯和讓更多人看到你照片的方法。

現(xiàn)場新聞人物的拍攝

1995年底，香港特別行政區(qū)籌委會預(yù)委會在北京閉幕。李嘉誠、周南、霍英東（從左至右）在慶祝晚宴上觀看演出。

1995年底，隨著香港回歸臨近，我臨時接到任務(wù)去拍攝香港特區(qū)籌委會預(yù)委會閉幕。第一次采訪回歸的時政新聞，心里沒譜，抓緊看資料，熟悉情況。

預(yù)委會閉幕當(dāng)天，出席晚宴的有周南、魯平、霍英東、李嘉誠等重量級人物。委員們頻頻舉杯敬酒，氣氛熱烈。我拍攝時發(fā)現(xiàn)，李嘉誠他們的臉都喝紅了。

我先拍了些委員觀看文藝演出的照片，感覺挺平淡?！叭绻馨盐瘑T和演員拍到一起，可能有點兒意思。”觀察現(xiàn)場后，我悄悄退到演員的背后，用長鏡頭聚焦場上的變化。此時小演員表演的武術(shù)吸引了人們的目光。原來想以委員為拍攝主體，前景帶上表演的演員，使畫面豐富些。但動態(tài)的攝像鏡頭容易做到的，單獨的攝影畫面卻受局限，雜亂的前景會減弱主體人物的視覺表現(xiàn)，很難抓到前景和背景都理想的畫面。所以我選擇專心抓拍委員們的動作和表情。

攝影是一種觀看方式，是觀看中的關(guān)注，同時用攝影器材記錄現(xiàn)實的媒介。攝影人的觀看受現(xiàn)場環(huán)境和心理情感等因素的影響，會有不同的視覺感受和關(guān)注。此時我注意到，坐在前排中間位置的周南、霍英東、李嘉誠等人物的坐姿和神態(tài)十分特別。他們?nèi)瞬患s而同地扭過頭，手扶在椅子背上，神情專注地觀看孩子們演出。

晚宴的新聞價值一般，這幾個人物的價值不小?！霸趺催@副表情？”我心里暗想。原本是個輕松的時刻，他們微微泛紅的臉上偶爾帶著微笑，可神情中又多了幾分疲憊。其實，預(yù)委會閉幕后，剛松口氣的委員們即將投入緊張的籌委會工作。剛剛卸掉一副重擔(dān)，又要擔(dān)負起更重的責(zé)任，他們能輕松嗎？此時此刻，晚宴看似平常，卻也有不同之處。

憑著直覺，我快速調(diào)整拍攝位置，移動到委員們的正對面。然后跪在地上，用長鏡頭、大光圈，采用閃光燈反射的方式，看準(zhǔn)時機連續(xù)記錄下特殊的環(huán)境氛圍中三位特定人物有意味的表情和動作。這幅《面向’97》后來被人民攝影用作頭版大圖，受到攝影圈朋友的好評。大家覺得，照片的瞬間十分難得，抓住特殊環(huán)境中特殊人物典型的表情動作，生動地詮釋了面向回歸時人們復(fù)雜而多元的感情和心理，是香港回歸艱難歷程的真實寫照。

而我也從《面向’97》拍攝中得出幾點感悟：一是采訪前準(zhǔn)備充分。多年關(guān)注香港回歸，對其中的曲折和艱難有一定認識。帶著思考拍攝，容易拍出與眾不同的照片。二是現(xiàn)場的觀察細致，拍攝的角度和瞬間選擇合理。冷靜的觀察與思考，往往是捕捉精彩細節(jié)和瞬間的關(guān)鍵。三是主題的提煉。照片的瞬間形象固然重要，但好的主題會給照片增光添彩。

2000年，香港演員成龍在北京參加中華巨龍舞長城活動。

2009年初，我給電影明星成龍送過一張照片，他特別喜歡。那張照片是2000年初在八達嶺舉行中華巨龍舞長城活動時拍的。成龍帶領(lǐng)三千名海內(nèi)外華人舞動三千多米長的巨龍。當(dāng)時不少記者用長焦鏡頭拍成龍的特寫。我想既然是在長城舞龍，要突出主要人物，也要反映特殊的環(huán)境，表現(xiàn)新聞現(xiàn)場人物的場景。于是選用中焦鏡頭，抓拍成龍舞龍時有動感的瞬間，同時帶上后面的舞龍青年和烽火臺等背景。

現(xiàn)在回想，如果當(dāng)時用長鏡頭抓拍，人物突出但環(huán)境交代不足，需要文字補充說明才能講清楚畫面。用中焦鏡頭拍攝盡管主體人物小一些，但取景時把成龍放在視覺中心位置，抓拍典型的動作瞬間，使照片主體、陪體和背景有機結(jié)合，能產(chǎn)生良好的影像效果，還具有較高的保存價值。對于明星們來說，參加各種演唱會、宣傳會的特寫照片太多了，他們或許更喜歡自然生動又有特殊背景的紀實照片。

新聞攝影的實踐性很強，采訪拍攝的方法也很多。我在日常攝影采訪中，拍攝了不少現(xiàn)場人物照片，也從中得出一些經(jīng)驗和體會：1、拍攝前的充分準(zhǔn)備增加成功的機會。2、保持孩子般的好奇心，不斷觀察思考。3、準(zhǔn)確站位，靈活反應(yīng)，及時抓拍。4、捕捉典型瞬間，表現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。5、勤奮拍攝，掌握良好的攝影技術(shù)技巧。

進入互聯(lián)網(wǎng)時代，數(shù)碼、手機攝影對傳統(tǒng)媒體和攝影產(chǎn)生了很大沖擊和影響。傳統(tǒng)攝影理論和實踐面臨新的發(fā)展機遇和挑戰(zhàn)。新聞攝影人要跟上時代變化，就要有新的作為。

2005年11月，巴黎總統(tǒng)府，時任外長李肇星給別人照相。

2015年1月，瑞士達沃斯，馬云出席世界經(jīng)濟論壇年會。

奔波在戰(zhàn)爭前線

扎盧扎伊難民營是當(dāng)時巴基斯坦最大的阿富汗難民營，難民營是個十分復(fù)雜危險的地方，采訪期間，我們曾進入多處難民營，采訪和拍攝時曾遭遇過不明真相的難民向我們?nèi)邮瘔K，逼得我們趕緊開車離開。

一天的午后，當(dāng)?shù)嘏笥验_車帶我們向郊外駛?cè)?。路上時常遇到哨卡士兵的檢查，心里總有些擔(dān)心。我一邊在沿途抓拍照片，一邊心里嘀咕。最后還真來到一處圍墻的大門口，治安總管古拉帶領(lǐng)七八個拎著棍棒的小伙子保護我們乘車進入難民營。剛進難民營，我迅速調(diào)整好相機，準(zhǔn)備拍攝。猛然間，發(fā)現(xiàn)稍遠處有幾位婦女蜷縮在土墻邊，我舉起長鏡頭透過車窗連續(xù)按動快門。抓拍的畫面上，透過虛化的前景是她們驚恐的眼神。

不知不覺在難民營走了兩三個小時，我默默地走著看著，用相機和眼前的人們“對話”。希望用照片記錄下21世紀的藍天之下，還有這么多因為戰(zhàn)爭遠離家園、生活處于極度貧困中的人。來到一處帳篷，一位老奶奶和孫女紡線的場景進入我的鏡頭。白發(fā)蒼蒼的老人幫助送棉花，身邊的小孫女熟練地紡線?？吹接腥伺恼?，老人家望望孫女，臉上露出欣慰的笑容。另一位中年男子拎著紡線軸，他一只胳膊掛著棉花，雙手提線上下左右擺動，雪白的線軸忽高忽低，飛速旋轉(zhuǎn)?？次遗e起相機拍照，他干得更起勁兒。據(jù)說，他們紡?fù)昃€可以拿出去賣點兒錢。

幾位老人在帳篷里喝茶聊天，聽說中國記者來了，非要拉我們進去坐坐。帳篷里除了破席、破被子，就幾件燒水做飯的工具。問到以后的生活，老者嘆口氣說：“等救濟吧。”主人非拉我喝口“阿富汗茶”。望著黑乎乎的茶杯，心里發(fā)怵。為了表示尊重，喝了一小口。在難民營采訪時，身后總有一群孩子跟著我們。發(fā)現(xiàn)孩子們圍著我們太近，幾位保鏢小伙子就會過來，吆喝著揮舞棍棒轟趕。我想跟他們說“別那樣對待孩子”，話沒出口又咽了回去。

扎盧扎伊難民營，遠處帳篷前的一對小姐妹久久地望著我的鏡頭。

2001年10月8日，巴基斯坦白沙瓦，催淚彈在不遠處炸響，街道上濃煙翻滾。

2001年10月1日，巴基斯坦西北邊境內(nèi)，難民居住地的一對父子。

有“人”的風(fēng)景更美

20世紀初，美國、德國的攝影家受現(xiàn)實主義影響，開始擺脫繪畫主義的風(fēng)格，轉(zhuǎn)向拍攝現(xiàn)實題材，將風(fēng)景、植物和人物肖像攝入鏡頭，形成直接攝影流派，其代表人物是美國的愛德華?韋斯頓和安塞爾?亞當(dāng)斯。亞當(dāng)斯等攝影家組織了F64攝影團體，主張用能獲得最大景深的最小光圈——F64拍攝景物，為此亞當(dāng)斯用許多時間拍攝加利福尼亞風(fēng)光。他的代表作《月升》，表現(xiàn)險峻高山升明月的景象。該流派講究光線、線條、形狀和造型的運用，以獲取細節(jié)清晰、質(zhì)感豐富的影像。這一攝影風(fēng)格至今影響著無數(shù)攝影愛好者。

20世紀80年代學(xué)攝影時，因為崇拜大師們的作品，我也拍了不少風(fēng)光，曾絞盡腦汁用膠片拍攝過泰山日出、黃山云海、長江三峽。90年代初，去廬山時趕上大雪，尋找了許多角度，才拍攝下以雪松為前景，雪山、古亭、云海構(gòu)成的風(fēng)景。因為那時水平和器材所限，總感覺照片再美也美不過自然，加之后來一直關(guān)注社會紀實題材，對純粹自然風(fēng)光攝影關(guān)注較少。

比較而言，我似乎更喜歡拍攝畫面中有人的風(fēng)光照片?？赡苁苤袊剿嬛腥伺c自然融合的影響，拍攝風(fēng)光時，盡量帶上一些動靜結(jié)合的人物作為風(fēng)景的點綴或陪襯，盡管人物很小，照片因此有了動感、活力和個性，還可以提高信息量和觀賞性。翻看《國家地理》雜志作品，不少風(fēng)景照片里也有人物的身影。翻看歷史上的風(fēng)景照片時，讀者希望觀賞風(fēng)景的同時也能看到人物活動場景。比較而言，我感覺有人物的風(fēng)景照片審美和人文價值更高一些。

1995年，埃及首都開羅，高高的金字塔下，騎駱駝的行進者。

2009年，意大利首都羅馬斗獸場。