《跡：榮榮&映里的影像歷程》于4月27日下午在成都當(dāng)代影像館正式拉開帷幕，策展人為美術(shù)史家、藝評(píng)家和策展人巫鴻先生。本次展覽除了展示藝術(shù)家歷經(jīng)二十余年積累下來的作品，也展出了藝術(shù)家新作“即非京都”，該系列作品為首次對(duì)外展出。

開幕當(dāng)日，中國攝影家協(xié)會(huì)主席李舸、日本駐華大使館新聞文化中心參贊伊藤直人、成都當(dāng)代影像館創(chuàng)始人鐘維興、藝術(shù)家榮榮以觀感、攝影手法和創(chuàng)作經(jīng)歷等為切入點(diǎn)，圍繞展覽發(fā)表致辭。策展人巫鴻、藝術(shù)家映里在國外因疫情不能來到現(xiàn)場，遠(yuǎn)程為展覽開幕送來了一段特別的致辭。

策展人巫鴻表示，展覽呈現(xiàn)了兩位頗有成就的國際藝術(shù)家榮榮&映里的生活與藝術(shù)的經(jīng)歷。他們的經(jīng)歷分別從兩個(gè)地方開始——中國和日本，像兩列腳印，最終變成一列，這個(gè)過程非常特殊，也非常感人。他們的作品非常純凈，不僅反映了內(nèi)心，也反映了周圍的自然人群、家庭和整個(gè)的社會(huì)。

藝術(shù)家榮榮首先從與策展人巫鴻老師的相識(shí)說起。他提到巫鴻老師在展覽中納入了他和映里早期的作品，根據(jù)他們創(chuàng)作的主題、創(chuàng)作的時(shí)間、地點(diǎn)做了條理的分布。此外，他認(rèn)為從三影堂的建立，到成都當(dāng)代影像館、影像藝術(shù)機(jī)構(gòu)聯(lián)盟的建立，未來將有越來越多的影像機(jī)構(gòu)成立，這個(gè)趨勢讓他對(duì)中國本土的影像藝術(shù)生態(tài)更加有信心，各機(jī)構(gòu)之間將會(huì)形成良好的互動(dòng)合作關(guān)系，合力推動(dòng)影像藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展。

本展覽的結(jié)構(gòu)模擬榮榮&映里二人經(jīng)歷：兩個(gè)展廳對(duì)應(yīng)著中國和日本——這是他們生活和創(chuàng)作的并行環(huán)境。中國部分起始于榮榮的早期作品，映里隨后加入進(jìn)來；日本部分則以映里作品開端，續(xù)以二人在東瀛創(chuàng)造的若干系列。觀眾在體味藝術(shù)和生活互動(dòng)及融合的同時(shí)，也可以反思90年代以來的國際化浪潮如何造就了當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的機(jī)遇。——巫鴻

展覽現(xiàn)場