攝影能“抓住動態(tài)”

鄭景康

1904—1978

一定要在“實(shí)事”（人或物）里“求是”（自然必然的經(jīng)常運(yùn)動），而不能主觀自以為“是”，不能把人物的個性、特征、神態(tài)、習(xí)慣按攝影者的主觀認(rèn)為而加以矯揉造作，并把它改造。

——鄭景康

文/改編自《穿越歷史的回聲》（中國攝影出版社，2014 年）

澳門博物館在 2005 年啟動對本地歷史名人、中國近代史上影響巨大的政論專集《盛世危言》的作者鄭觀應(yīng)的研究時發(fā)現(xiàn)：鄭觀應(yīng)幼子鄭景康竟是中國最重要的攝影者之一。此時，澳門研究者才知道，鄭景康 1944 年為毛澤東拍的肖像是被黨中央批準(zhǔn)為可以公開懸掛的第一幅毛主席像，并于新中國成立后首次掛在天安門城樓。1966 年，鄭景康再次奉命為毛主席拍攝的肖像至今依然掛在天安門，幾十年不曾取下。在延安期間，他為黨中央領(lǐng)導(dǎo)拍攝的許多重要照片，以及反映延安當(dāng)時景況的照片，都成為珍貴的歷史文獻(xiàn)。而從 30 年代一直持續(xù)到 60 年代的攝影培訓(xùn)，使他成為擁有學(xué)生最多的攝影者。

鄭景康于 1904 年 8 月出生于廣東中山縣，其父鄭觀應(yīng)，號陶齊，是清末著名的維新派思想家，積極倡導(dǎo)改良，實(shí)行實(shí)業(yè)救國，是資產(chǎn)階級改良主義的代表性人物。清朝末年，社會腐敗，列強(qiáng)入侵，國家民族的命運(yùn)處于風(fēng)雨飄搖之中。如何才能富國強(qiáng)兵，走民族振興之路？鄭觀應(yīng)提出了一整套主張，這些都體現(xiàn)在他的著作《盛世危言》中。這本書在思想界產(chǎn)生了很大的影響。毛澤東在陜北同美國記者斯諾的談話中，提到他年輕時就曾受到這本書的影響。但是另一方面，鄭觀應(yīng)是一個大買辦，是一個愛國的民族資本家。他辦工廠、辦實(shí)業(yè)，發(fā)展工商業(yè)，為強(qiáng)國做出了很大貢獻(xiàn)。在澳門，鄭觀應(yīng)有很多房地產(chǎn)，可稱首富。鄭景康就出身于這樣一個顯赫的大家族中。

鄭景康的母親叫何德貞，是鄭觀應(yīng)的六姨太，很能干。鄭景康出生時，鄭觀應(yīng)已 62 歲，是鄭觀應(yīng)最小的兒子，甚受疼愛。鄭景康的家庭富足，從小錦衣玉食。鄭景康就是在這樣一個優(yōu)越的家庭環(huán)境中長大的。

鄭景康的青年時代，起初在一個商業(yè)學(xué)校就讀，中學(xué)畢業(yè)后，家里想讓他走從商之路，以期繼承家族產(chǎn)業(yè)，比如說工礦、商業(yè)等。但是，鄭景康對這些不感興趣，他自稱愛玩，什么新奇的東西他都去摸。照相自然也是，他發(fā)現(xiàn)用照相機(jī)居然可以拍出人影來，這在那個年代是前所未有的“新奇玩意兒”，這促使他對攝影這種洋玩意兒產(chǎn)生了興趣。

鄭景康在上海長大。小學(xué)和中學(xué)時期，他對那些被稱為舶來品的洋玩意兒感興趣，他的父母也不干涉。中學(xué)畢業(yè)后，他進(jìn)入商業(yè)學(xué)校，那是父母對他的期望。鄭觀應(yīng)死得早，1921 年便去世了，那時的鄭景康還在上學(xué)，約十六七歲。年輕的他對從商毫無興趣，也不想去創(chuàng)家業(yè)掙更多的財富，而是完全憑自己的興趣去做事。他在商業(yè)學(xué)校讀了一兩年便自己去考上海美術(shù)專門學(xué)校（以下簡稱“上海美?！保┝耍⒂?1922 年入學(xué)。上海美專創(chuàng)辦于1912 年，是劉海粟創(chuàng)辦的，當(dāng)時的名稱是上海美術(shù)專門學(xué)校，1930 年改名為上海美術(shù)專科學(xué)校。上海美專建校之初僅有繪畫一科，專攻西洋畫，后改名為西洋畫科。該校 1919 年成立董事會，聘請蔡元培等名流，同時增加四個畫科，為中國畫科、西洋畫科、工藝圖案科、勞作科，另設(shè)兩個師范科。鄭景康進(jìn)入該校西洋畫科學(xué)習(xí)，其同學(xué)有潘思同等。潘思同后來成為著名油畫家，新中國成立后為浙江美院教授。當(dāng)時學(xué)攝影沒有專門的學(xué)校，但鄭景康學(xué)繪畫相當(dāng)于通向攝影的一座橋梁。

1924 年末，鄭景康遵照母親的意愿，尚未畢業(yè)就離開了上海美專，進(jìn)入上海有名的大公司—新新百貨公司做售貨員，后來參與布置柜臺、畫廣告宣傳畫。但時間不長，他在第二年就離開新新百貨公司，去了上海物品證券交易所，任經(jīng)紀(jì)助理員—遵照母親的意愿，經(jīng)歷商業(yè)和金融工作的鍛煉。五年后的夏季，鄭景康進(jìn)入上?？逻_(dá)公司，任職員。因?yàn)橄矏蹟z影，他常去柯達(dá)服務(wù)社買膠卷等物品和沖洗膠卷，久而久之，人家看他喜愛這行，也初具一些常識，于是愿意吸收他為公司的一員。就這樣，他辭去新新百貨公司的工作，加入柯達(dá)公司。他在柯達(dá)公司最初是做售貨員，當(dāng)售貨員使他接觸到很多攝影器材，同時了解了其性能。據(jù)鄭景康自傳中介紹，參加柯達(dá)服務(wù)處的工作，是其正式對攝影工作實(shí)踐的第一步，他在上海柯達(dá)公司上海公行里做各種工作，從拍攝到制作工作，同時學(xué)習(xí)拍攝小型五彩電影和黑白電影。這個時期，他可以對攝影進(jìn)行全面地學(xué)習(xí)，豐富了他對攝影的知識，為日后打下基礎(chǔ)。1930 年春，鄭景康由柯達(dá)公司派往位于香港的分公司，但卻因?yàn)榫髲?qiáng)的個性，他很快就不愿意在柯達(dá)公司寄人籬下了，他準(zhǔn)備離開公司獨(dú)立做攝影工作，因此他開設(shè)了景康攝影室。開始他主要是做沖洗放大的工作，后來他也兼拍人像。在香港期間，攝影器材比內(nèi)地多，信息比較發(fā)達(dá)，交流機(jī)會也較多。他觀摩攝影沙龍，接觸到更多外國攝影年鑒和和畫報畫刊，開闊了視野。這對他提高藝術(shù)修養(yǎng)和攝影水平無疑是有幫助的。

1932 年，鄭景康回到上海以后，依然從事攝影工作。它主要為上海的一些劇團(tuán)、演員拍照片。因?yàn)橄矏叟娜讼?，他與劇團(tuán)的人混得很熟。還參加了唐槐秋主持的中國旅行劇團(tuán)，劇團(tuán)到處演出，他就拍劇照、搞宣傳，還參加了田漢主持的中國舞臺協(xié)會的演出。因此，他跟文藝界，尤其是戲劇界很熟。那幾年，他跟隨劇團(tuán)，從上海輾轉(zhuǎn)到北平，再到南京。到北平以后，除了劇照，鄭景康也涉獵了更為廣泛的題材，拍攝北平的一些名人、民俗和花卉風(fēng)光。20 世紀(jì) 30 年代的《良友》畫報曾刊出了他的攝影專輯。他在那時拍攝的名人包括曲藝界的鼓王劉寶全，畫家齊白石、張大千，詩人陳三立（陳寅恪之父）等；同時也拍了很多反映社會和民俗的照片，比如常有藝人賣藝的天橋、春節(jié)期間的白云觀等。

當(dāng)時的畫家、攝影家都想讓自己的作品跟公眾見面，但舉辦展覽不僅要作品水平過硬，還要有用來租展覽場地的錢財。當(dāng)時北平晨報有個記者叫馮華熙，廣東人，對鄭景康很欣賞，在他的鼓勵下，鄭景康把在北平拍的照片挑選了一下，在位于王府井地區(qū)的仁立公司租了一個場地辦了個人攝影展。他這個展覽照片不多，100 余幅，大受歡迎，在報紙上登了消息。這是鄭景康第一次辦影展，在攝影發(fā)展史上有里程碑的意義。北平藝術(shù)界的許多知名人士都去參觀過他的這個攝影展，在當(dāng)時很有影響。在第一次影展后，第二年他便舉辦了一個聯(lián)合影展。在北平的不少攝影界朋友也都參與了此次聯(lián)展，但展出作品最多的還是鄭景康，受到好評最多的也是他。另一方面，在中華書局編輯所所長舒新城的鼓勵下，他有意出版用“珂羅版印刷”的畫冊，但是那一段時間生活動蕩，居無定所，無暇整理，這件事情就耽擱了。1937 年抗戰(zhàn)爆發(fā)，形勢發(fā)生了變化，這本畫冊最終沒有編成。鄭景康在 20 世紀(jì) 30 年代拍的一些照片，有很多反映的是當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí)和底層人民的生活，這些照片都沒能保存下來，隨后散失了。

抗戰(zhàn)爆發(fā)前，鄭景康還在香港，經(jīng)營著他的景康攝影室，主要拍攝人像。1937 年抗戰(zhàn)爆發(fā)，全國人民熱血沸騰，奔赴抗日前線。香港那時候是后方，他覺得他應(yīng)該回內(nèi)地參加抗日戰(zhàn)爭，便關(guān)閉了景康攝影室。1938 年春天，北平、上海都已經(jīng)淪陷了，他與漫畫家廖冰前往武漢，跟隨葉淺予主持的漫畫宣傳隊(duì)。葉淺予從前在上海畫漫畫，是著名的漫畫家，他筆下的市井人物—王先生、小陳，是社會人生的寫照，極富諷刺意味。鄭景康不算漫畫宣傳隊(duì)的，但他們那段時間都在一起。

那個時候國民政府的國際宣傳處在攝影方面缺人才，漫畫宣傳隊(duì)就推薦鄭景康去做。為了生計(jì)，鄭景康接受了這份工作。他在國民政府國際宣傳處工作期間，處長是曾虛白，上級領(lǐng)導(dǎo)為董顯光。在抗日戰(zhàn)爭時期，國際宣傳處作為國民政府的國際宣傳的機(jī)構(gòu)，任務(wù)是對外宣傳并接待外國記者。國際宣傳處的外宣內(nèi)容分文字和攝影兩部分，有文字材料的介紹，并用攝影向外發(fā)布中國軍民抗日的情況。

鄭景康在國際宣傳處的時候，太平洋戰(zhàn)爭還沒有爆發(fā)，國民政府盡量地擴(kuò)大抗日戰(zhàn)爭的宣傳，爭取國際支持，希望獲得其他國家在經(jīng)濟(jì)、軍事各方面對中國抗戰(zhàn)的援助。所以在接待一些去前線拍照的歐美記者的時候，鄭景康也跟他們一起去拍照、去采訪。鄭景康能感覺到，國民黨把歐美記者當(dāng)成“老爺”，而對自己的采訪活動設(shè)很多限制，為此他頗為氣憤。武漢失守以后，國民政府遷到重慶，他也隨國際宣傳處轉(zhuǎn)移到了重慶。不久，他辭職離開了國際宣傳處。

后來（若干年后）鄭景康與其學(xué)生衛(wèi)元理簡單談過，提到他參加延安文藝座談會的情況。毛主席進(jìn)場后大家站起來歡迎，毛主席與大家一一握手，到鄭景康跟前問他名字，是干什么的。他說他叫鄭景康，是照相的。他不說搞攝影工作，而說照相的，很通俗，并不丟人。由于他身材魁梧、高大，很引人注目，毛澤東專注地看了看他，微笑著點(diǎn)了點(diǎn)頭。在重慶時，鄭景康脫離了國際宣傳處，由于生活困難，他便辦起了小吃攤，暫時維持生計(jì)。這段時間他非?？鄲?，沒有工作，生活艱難，茫茫然有走投無路之感。這時，他接觸到了一些進(jìn)步的藝術(shù)家。這里面有一個對他影響很大的人，就是電影演員溫容。溫容去過延安，跟鄭景康介紹延安的情況，說延安抗日活動熱火朝天，那邊才是真正的抗日。聽到這樣的介紹，鄭景康慢慢心動了。之后他通過八路軍駐渝辦事處介紹去往延安。那時候延安的攝影人才比較缺乏，尤其歡迎有名望的攝影家。辦事處的徐冰、張穎都與鄭景康談過話，主要是由徐冰談話，通過考察后，他又被介紹給周恩來并談了一次話，這些都是很隱蔽的。葉劍英當(dāng)時也在辦事處，他們都見過面。周恩來跟他談話之后就決定介紹他去延安。在辦事處的安排下，鄭景康秘密地離開重慶，人們都不知道鄭景康上哪兒去了。他在西安八路軍辦事處住下等車。我方工作人員回延安的時候把他帶回延安。

鄭景康到延安的時間是 1941 年 1 月，時年 36歲。組織上對他很重視，給他專家待遇。一個月后分配工作時，蕭向榮那里需要會攝影的人，就把鄭景康調(diào)到總政宣傳部當(dāng)攝影記者。

他到延安后，情緒很高，首先是辦學(xué)習(xí)班、培訓(xùn)、指導(dǎo)，把培養(yǎng)人才的工作開展起來。當(dāng)時延安搞攝影的專業(yè)人才很少，相機(jī)是稀罕物，膠卷也缺少。1942 年他參加了延安文藝座談會，聽了毛主席的講話，并舉辦了一次個人影展，《解放日報》發(fā)了一條消息。毛主席曾觀看了他的影展，對其作品印象最深的是他的攝影能“抓住動態(tài)”。

鄭景康喜歡拍人物，特別是自然狀態(tài)下的人物活動和表情、神態(tài)，揭示其性格特征。鄭景康拍攝的照片生動活潑，能給人留下深刻印象。新中國成立以后，有時候他談及主席對他的照片的評價—能“抓住動態(tài)”，他深受鼓舞，印象很深。后來，他把培訓(xùn)班的講稿整理出來，這就是后來出版的《攝影初步》的那些內(nèi)容。

1944年，鄭景康參加了美軍觀察組的接待工作。當(dāng)時美軍觀察組到延安，同時還有一些外國記者訪問延安，要抽調(diào)一些同志接待。接待工作由葉劍英負(fù)責(zé)。鄭景康跟葉劍英很熟，都是廣東老鄉(xiāng)。鄭景康懂英語，一般的會話沒有問題。葉劍英指名把他調(diào)來搞接待工作，也包括攝影的活動。接待美軍觀察組的時候，他拍了很多照片。當(dāng)時拍照很少署名，洗出來都上交給組織。他那時拍的很多照片被到處用，但因?yàn)闆]署名，也不知道是誰拍的。新中國成立后，這些照片用得較亂，編輯者也不了解情況，署名不準(zhǔn)確，出現(xiàn)了張冠李戴的現(xiàn)象。

同年，鄭景康在延安拍攝了毛主席的第一張標(biāo)準(zhǔn)像，作為開國大典時城樓上懸掛的照片。原片是在室外，毛主席和朱瑞兩個人坐在一條長凳上，似在和人談話，毛主席的神態(tài)很好，后來鄭景康對這幅照片做了剪裁—把毛主席肖像從胸部以上剪裁放大出來，效果很好。從技術(shù)上講，他這一做法著實(shí)不易，因?yàn)檎掌脑灼苄?，比徠卡片大，?20 膠片小。但照片放大后，從質(zhì)量上來看，層次、色調(diào)都不錯，這便看出了其拍攝功力。另外，這些照片都是他自己沖洗，自己放大的。

在其另一作品《花好月圓》中，照片上的兩個主人公，就是田野和他的夫人。田野原名叫田英魁，是 20 世紀(jì) 30 年代北京大學(xué)的學(xué)生，攝影愛好者，也是北京大學(xué)攝影小組的成員。他常拍照并給報刊投稿，所以那個時候跟鄭景康相識。后來抗戰(zhàn)爆發(fā)，田英魁去了延安，分配在總政治部宣傳部工作，隨后鄭景康也來到延安。他們都在總政宣傳部，住的窯洞也很近，經(jīng)常來往。1942 年 9 月，田英魁要結(jié)婚了，鄭景康就拍了《花好月圓》作為賀禮。田英魁夫婦一直很珍視那張照片，保存到現(xiàn)在。革命戰(zhàn)爭時期，拍這種東西會被認(rèn)為是小資產(chǎn)階級情調(diào)，鄭景康當(dāng)時很大膽，沖破了禁區(qū)，這是很難得的。這是一幅很有人情味的、富有抒情色彩和美感的作品，但他從沒把它看成是藝術(shù)作品，而只是將其看作一幅送給朋友的結(jié)婚紀(jì)念照，一時興起的游戲之作。新中國成立以后，鄭景康也從來不提這件事?？箲?zhàn)勝利以后，由于形勢發(fā)展，鄭景康被派往東北。這一年 11 月他解決了入黨問題。在延安期間他曾多次提出入黨，但因?yàn)樗趪顸h的國際宣傳處待過一段時間，對他有一定的影響，所以他遲遲未能入黨。到最后要離開延安時，組織上考慮他在延安表現(xiàn)得不錯，同意發(fā)展他入黨。

1945 年 11 月 9 日，鄭景康隨胡耀邦率領(lǐng)的先行小組離開延安，12 月 9 日到達(dá)張家口。他們本來是打算去東北的，但這時由于沈陽已被國民黨軍隊(duì)占領(lǐng)，去往東北的交通受阻，于是鄭景康滯留下來，被暫時分配到已遷移至張家口的晉察冀畫報社工作，擔(dān)任攝影科副科長。晉察冀畫報社主任沙飛、副主任石少華，與鄭景康同是廣東老鄉(xiāng)，雖然過去沒有見過面，但彼此仰慕已久，這次一見如故，十分親熱，合作起來非常愉快。

在張家口期間，鄭景康的工作是十分繁忙的。他的主要工作在畫報社，但由于懂英語，還在軍調(diào)部第五執(zhí)行小組兼作英語翻譯（當(dāng)時英語人才奇缺）。他每天早出晚歸，不辭勞苦，在張家口市采訪，拍攝了大量的新聞?wù)掌?，?nèi)容包括工廠、學(xué)校的生產(chǎn)和學(xué)習(xí)活動，鐵路工人的生活，審判敵偽大漢奸，軍調(diào)部執(zhí)行小組的視察，以及抗敵劇社的演出活動等。這些照片大多曾在《晉察冀畫報》及各種專輯中刊出。1945 年 12 月，晉察冀畫報社編印了一本《毛主席近影集》畫冊，16開本，銅版紙印刷，內(nèi)收毛澤東照片 12 幅。鄭景康積極提供了自己在延安拍攝的毛主席照片，其他照片的作者和提供者有吳印咸、徐肖冰和錢筱璋等。

鄭景康對畫報社的青年人非常關(guān)心愛護(hù)，在工作之余經(jīng)常對他們進(jìn)行業(yè)務(wù)輔導(dǎo)，講解攝影常識，談自己在用光、構(gòu)圖和抓拍中的經(jīng)驗(yàn)與體會。1942年春，他在延安寫了一本名為《攝影初步》的小冊子，是他為指導(dǎo)訓(xùn)練班而編撰的攝影教材。他用這本教材做講義，每天早起為畫報社的小青年顧棣等三人講課。后來只剩下顧棣一人了，他仍堅(jiān)持不懈，前后一個多月才將課程講完。最后，他還送了一本打印稿給顧棣留作紀(jì)念。這份油印的打印稿經(jīng)歷了半個多世紀(jì)的風(fēng)霜被顧棣珍藏至今，已成為珍貴的歷史文物了。

1946 年 4 月，山東軍區(qū)來函，要求攝影干部前去支援。鄭景康被派到山東，在山東畫報社工作，參加采訪，并辦攝影訓(xùn)練班，培養(yǎng)學(xué)生。

1947 年 9 月，他在威海衛(wèi)接到通知，渡海去大連，終于到了東北。后來到了哈爾濱，留在東北畫報社工作，參加采訪，辦訓(xùn)練班，帶徒弟，培養(yǎng)攝影干部。

1949 年 4 月，鄭景康離開東北畫報社，以四野政治部宣傳部攝影記者的身份，跟隨四野大軍入關(guān)南下。5 月，武漢三鎮(zhèn)解放。在此期間，他拍攝了南下行軍、沿途群眾熱烈歡迎、武漢江面上國民黨軍炮艦起義等歷史鏡頭。11 月，他還拍攝了武漢市民熱烈歡送二野大軍進(jìn)軍大西南的歷史照片。在武漢，野政宣傳部開始籌辦《前線畫報》，宣傳科長那狄具體主持并任社長，鄭景康也參加了籌建工作。初期畫報社人手緊張，鄭景康既搞采訪，又搞編輯工作，并進(jìn)入暗房沖洗和放大照片。最初兩期《前線畫報》的照片，幾乎全是他放大的。有時他還參加版面設(shè)計(jì)工作。不久，那里成立了中南文聯(lián)，參與者都是文藝界人士，鄭景康在中南文聯(lián)負(fù)責(zé)開展攝影工作。中華人民共和國成立的時候他沒有在北京。新中國成立后，政府部門成立了中央人民政府新聞總署，新聞總署下面的單位有新華社、廣播事業(yè)局、國際新聞局和新聞攝影局等。

新聞攝影局是國家統(tǒng)一發(fā)布新聞圖片和管理攝影事業(yè)的部門，急需干部，要全國各方面的攝影力量來參加，而鄭景康是黨內(nèi)知名的攝影專家，所以當(dāng)時就調(diào)他進(jìn)北京。在新聞攝影局里的攝影研究室中，他就任研究室主任，朱丹是秘書長，石少華是副秘書長。新聞攝影局局長是由新聞總署副署長薩空了兼任。攝影這方面的工作是石少華負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)，朱丹負(fù)責(zé)畫報部分，還有一位副秘書長邵宇，負(fù)責(zé)美術(shù)部分的工作。

1952年新聞攝影局撤銷了，合并到新華社成立的攝影部，石少華是攝影部主任。新聞攝影局下屬的幾個部門之一—研究室的一批攝影專家，包括鄭景康、張印泉、魏南昌等都過來了。

新華社新聞攝影部是 1952 年 4 月 1 日正式成立的，鄭景康到新華社攝影部后，根據(jù)他的特長和形勢的需要，攝影部在王府井大街設(shè)立了一個人像攝影室，由鄭景康主持，前后時間約 4 年，拍攝了大量領(lǐng)導(dǎo)人、社會各界名流、演員和勞動模范等人物的肖像照片，為歷史留下了寶貴的資料。1953年 2—3 月，他在位于王府井大街的帥府園美術(shù)館舉辦了個人攝影藝術(shù)展覽，展出作品 60 幅。這是新中國成立后首次出現(xiàn)的個人展覽，由中國攝影學(xué)會主辦，深受好評。1958 年起，他與張家驊一起，輾轉(zhuǎn)全國各地舉辦訓(xùn)練班，為各地培訓(xùn)攝影人才，時間約 3 年，可以說桃李滿天下。這些學(xué)員后來大部分成為攝影事業(yè)的主力軍和業(yè)務(wù)骨干。另外，他在中國攝影學(xué)會還兼任創(chuàng)作輔導(dǎo)部主任，經(jīng)常到處講課，輔導(dǎo)群眾的攝影創(chuàng)作活動，還擔(dān)任兩屆全國影展的評委，這些都為促進(jìn)我國攝影事業(yè)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

鄭景康長期一個人生活，沒有子女，他的晚年是孤獨(dú)的，也可以說是凄苦的。雖有克魯夫婦的照顧，但他們工作很忙，在家時間也少，性格、興趣也不同，因而他備感寂寞，常常一個人在外面漂泊，到處走，黃昏時才回家。1974 年，鄭景康搬到新華社對面新落成的宿舍樓，朱碧恒是新華社的干部，他們住在一起，以便于照顧。

粉碎“四人幫”后，他對生活充滿希望，對自己的病情也很樂觀，期望病愈后在攝影事業(yè)上還能有所作為，但病魔沒有給他機(jī)會，他的病情惡化，并于 1978 年 8 月離世。新華社為他開了追悼會，時任副總理的王震同志和新華社、中國攝影家協(xié)會的負(fù)責(zé)人出席了追悼會，對他的一生作了高度評價。他為毛澤東、周恩來、朱德、葉劍英、齊白石、華羅庚、吳運(yùn)鐸等國家領(lǐng)導(dǎo)人、藝術(shù)家、科學(xué)家和英雄模范人物拍攝的肖像，形神兼?zhèn)?，具有很高的藝術(shù)價值，是中國攝影藝術(shù)的珍品。鄭景康所拍照片，用光、構(gòu)圖等十分考究，是中國攝影事業(yè)中現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的典范。