牽引線——東莞制造系列抗疫“生命線”趕制“安全防護(hù)服” 李志良 攝

　　“廣東攝影的歷史榮光和時代使命”——第十三屆中國攝影金像獎（廣東）藝術(shù)分享會于近日在廣州舉行，這是繼1月16日在東莞舉行的“時代的觀看——中國攝影金像獎（廣東）學(xué)術(shù)研討會”之后的第二站。研討活動的現(xiàn)場同時舉辦了3位獲獎?wù)呃钪玖?、王景春、馬國彤的攝影作品展。至第十三屆止，廣東攝影家參評中國攝影金像獎已有48人次獲獎，占到全國獲獎總數(shù)的11%——廣東是名副其實的攝影大省。

　　近代以來，西學(xué)東漸，廣東得風(fēng)氣之先，在學(xué)術(shù)與科技探索領(lǐng)域十分活躍，1844年廣東南海人鄒伯奇創(chuàng)制中國首部照相機(jī)，開啟了實質(zhì)意義的中國攝影史，中國視覺文化時代的序幕由此正式拉開，這位百科全書式學(xué)者也因其在中國攝影上開拓性的自主探研而被譽(yù)為“中國照相機(jī)之父”。此后的半個世紀(jì)里，攝影作為人們一種日常影像記錄的手段，從廣東等中國東南沿海地區(qū)開始，往內(nèi)陸西進(jìn)北上，照相店鋪遍及各大城市，當(dāng)時從業(yè)門檻頗高的照相師大都來自廣東（含香港）。在上世紀(jì)二三十年代，作為藝術(shù)的攝影，無論在中國乃至世界都是新鮮的玩意兒，魯迅對這種“精神要被照去的”直觀、形象、樸素的新興藝術(shù)產(chǎn)生濃厚興趣，對其在中國的發(fā)展也給予了熱情的關(guān)注。他關(guān)于攝影藝術(shù)的文字不多，但觀點是非常明確的，他認(rèn)為攝影藝術(shù)既要直觀真實地描寫記錄現(xiàn)實的本來面貌，又要有可讀性、審美性，并能很好地表達(dá)攝影師和被拍攝對象的意圖和構(gòu)思，縱使是攝影照相，也有虛偽，同一個孩子，既可以照出中國孩子相，又可以照出日本孩子相，結(jié)果截然不同。因此，魯迅認(rèn)為攝影藝術(shù)尤其人物紀(jì)實攝影不僅要“求真”，更要“寫意”，照出的人物相不能臉譜化、泛名化，必須要突出被拍攝對象鮮明的個性特征和能傳達(dá)出其性格與精神特點。魯迅關(guān)于攝影藝術(shù)的觀點，或多或少影響了視他為人生導(dǎo)師的攝影工作者沙飛的一生創(chuàng)作，也間接影響了新中國最早一代現(xiàn)實主義攝影藝術(shù)工作者群體，如廣東人石少華等。

三峽系列 奉節(jié) 王景春 攝

　　攝影藝術(shù)是一門集光影于一體，具有記實、可讀、審美功能的視覺藝術(shù)。在人物紀(jì)實攝影中，除了攝影者必須具備應(yīng)有的素質(zhì)和技術(shù)外，很關(guān)鍵一條是被拍攝對象有沒有哪怕稍縱即逝的、可以讓攝影者能夠抓拍出來的鮮明的個性特點、特征。在中國人物紀(jì)實照片中，魯迅的照片可以說是最具“個性特征”的攝影作品之一，尤其是沙飛于1936年10月8日在上海第二次全國木刻流動展覽會上為其拍攝的、也是魯迅一生中最后的一組照片，對“魯迅特征”的表現(xiàn)最鮮明、傳神、深刻。在大特寫照片《魯迅先生在上海第二次全國木刻流動展覽會上》里，沙飛將人像攝影手法和人物紀(jì)實攝影手法相結(jié)合，對角線構(gòu)圖，虛化背影，烘托主體，照片中的魯迅，刀刻的臉龐，濃黑的頭發(fā)、眉毛、口髭，神情嚴(yán)肅而慈祥，目光和藹而堅定，光線最亮點是手，處于照片最佳的黃金分割線上，成為焦點，魯迅就是用這只手，握著作為匕首、投槍的筆去戰(zhàn)斗的，這張照片正是魯迅“橫眉冷對千夫指、俯首甘為孺子牛”性格和精神的生動寫照。發(fā)表紀(jì)念魯迅圖片和文章的沙飛從此為人們所熟悉，并邁出了專業(yè)攝影的腳步，之后在戰(zhàn)火紛飛的歲月里奔赴晉察冀抗日前線，走上紅色創(chuàng)作的道路。與此同時，廣東攝影人石少華、鄭景康等奔赴延安，并從這個革命圣地走出來，以鏡頭記錄共和國建立的艱苦歲月。這批廣東攝影人成為了中國革命攝影的先驅(qū)。

　　抗戰(zhàn)勝利后，作為中國本土攝影發(fā)祥地出現(xiàn)了廣東攝影學(xué)會，其創(chuàng)始人薛子江、蔡俊三、何信泉等的畫意攝影，影響了一大批青年攝影者。新中國成立前夕，1949年5月，28歲的林希之在汕頭創(chuàng)立公元實驗室，之后成功試制出公元牌第一個膠卷和相紙。上世紀(jì)中后期活躍在英美沙龍的廣東攝影師有美國的梁光明（開平人）、趙羨藻（臺山人）等和中國香港的陳復(fù)禮（潮州人）、簡慶福（中山人）、錢萬里（南海人）等，他們在西方主流藝術(shù)圈堅守著中國美學(xué)傳統(tǒng)，是嶺南文化在海外的杰出代表。見證了社會主義建設(shè)熱潮和改革開放沸騰生活的廣東本土攝影創(chuàng)作者梁惠湘、廖衍強(qiáng)、何煌友、江式高、胡培烈、安哥、李偉坤、張新民、謝墨、梁力昌、余海波、葉健強(qiáng)、李潔軍等，緊跟時代步伐，抒發(fā)人民情懷，創(chuàng)作了一大批謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。尤其是隨著新技術(shù)革命到來，自動化、信息化、智能化等進(jìn)入人們的日常乃至藝術(shù)領(lǐng)域，廣東攝影人立時代潮頭、領(lǐng)風(fēng)氣之先，推動新時期攝影藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，攝影創(chuàng)作出現(xiàn)了前所未有的繁榮局面，連續(xù)30多年在全國性評獎活動中位列前茅，創(chuàng)下在全國攝影藝術(shù)展覽和中國國際攝影展13連冠的佳績。這次在第十三屆中國攝影金像獎評選中，廣東分別在紀(jì)實攝影類、藝術(shù)攝影類及商業(yè)攝影類三大類別獎項各有1人獲獎，高水平的全面發(fā)展，充分展示了廣東攝影藝術(shù)從“高原”邁向“高峰”的堅實步伐，是廣東攝影藝術(shù)傳統(tǒng)在新時代的繼承和發(fā)揚(yáng)。正如廣東省文聯(lián)黨組書記、專職副主席王曉在分享座談會上指出的，金像獎是攝影藝術(shù)領(lǐng)域全國最高個人成就獎，是引領(lǐng)創(chuàng)作、凝聚力量的藝術(shù)高峰，是攝影工作者的創(chuàng)作標(biāo)桿。李志良以多維度、多元化的探索勾勒東莞制造影像，獨(dú)辟蹊徑地展現(xiàn)了中國改革開放的前沿陣地廣東東莞的工業(yè)成果，用人文情懷踐行了社會責(zé)任心和時代使命感；王景春用紀(jì)實手法聚焦長江三峽人民時隔15年的生活變化，講述了最真實動人的中國故事，展現(xiàn)了壯闊的時代變遷，給我們留下了珍貴而深沉的歷史影像；馬國彤以創(chuàng)意為手段，以藝術(shù)化、個性化的表達(dá)展現(xiàn)商品的亮點和魅力，讓人們在接收商品信息的同時能享受到攝影作品帶來的審美愉悅。

漂流瓶 馬國彤 攝

　　廣東省攝協(xié)目前正在組織專家編纂廣東攝影簡史，進(jìn)一步梳理廣東攝影百年發(fā)展脈絡(luò)，彰顯嶺南文化自信。從這部攝影史，我們分明看到了百年中共黨史中廣東的紅色影像：沙飛創(chuàng)立的《晉察冀畫報》（《解放軍畫報》前身）、新中國第一任攝協(xié)主席石少華的抗戰(zhàn)系列作品和1949年天安門城樓上以鄭景康攝影作品為藍(lán)本的毛澤東主席油畫標(biāo)準(zhǔn)像。傳承嶺南文化，傳承紅色影像基因，廣東攝影人以多元走向融合、跨界、創(chuàng)新，正在努力打造與廣東經(jīng)濟(jì)地位相匹配的文化優(yōu)勢，站在巨匠的肩膀上不斷攀登藝術(shù)高峰，再創(chuàng)新的輝煌。