“萬象歸一：黃成江攝影作品展”日前在清華大學藝術博物館拉開帷幕，在流光溢彩的盛夏為觀眾呈現(xiàn)了一個豐饒多姿且激情澎湃的自然影像世界。本次展覽共展岀黃成江的攝影作品111幅，是黃成江多年來創(chuàng)作的一部分，其中《大地》系列20幅、《樹》系列20幅、《荷》系列30幅、《海角》系列41幅。作品創(chuàng)作主題從北大荒廣漠肥沃的黑土到西域戈壁頑強的胡楊，從純潔無瑕的荷蓮到搏擊浪濤的海鷗，視野由極目遠望趨向俯身近觀，從細微透視又返回廣袤無垠。鏡頭的前后反轉(zhuǎn)遞進不僅反映了他從宏觀到微觀的不斷求索，更展現(xiàn)了他不固步自封，不斷創(chuàng)新、開拓進取的精神。

　　黃成江是國務院發(fā)展研究中心編審、原副局長，曾任中國農(nóng)墾攝協(xié)常務副主席兼秘書長、國務院發(fā)展研究中心攝協(xié)主席、中國攝協(xié)藝術委員會副主任等，曾獲首屆全國青年攝影藝術展覽金牌獎、羅馬尼亞國際攝影藝術展覽最佳作品獎、首屆中國攝影節(jié)優(yōu)秀作品獎、全國第十五屆攝影藝術展覽首次設立的個人風格銀牌獎（金牌獎空缺）、首屆中國攝影藝術金像獎等60余個獎項（榮譽），曾多次舉辦攝影展覽。自2005年以來，共有180余幅攝影作品被博物館及國內(nèi)外收藏機抅和收藏家收藏。

　　攝影創(chuàng)作中的“1+”

　　黃成江出生于黑龍江雙鴨山，16歲“上山下鄉(xiāng)”到了北大荒，那里的一草一木都成為滋養(yǎng)他成長的沃土。他19歲與攝影結(jié)緣，早期作品采取現(xiàn)實主義手法，透過鏡頭表現(xiàn)了他青年時代北大荒的風土人情。作品多以黑白、強反差的攝影語言，展現(xiàn)三江平原廣闊的天地和繁忙作業(yè)的人群，成為一個時代的影像檔案。他從1971年開始涉足藝術攝影領域，在跨越半個多世紀的攝影歷程中，至今創(chuàng)作不息。20世紀80年代初，他在美術和攝影的貫通方面的嘗試，成為一種難能可貴的跨媒介視覺藝術實驗。1981年，黃成江從北大荒調(diào)到北京。隨著閱歷的逐漸豐富和視野的寬闊，他對生命的理解和對自然的敬畏有了更深刻的認知，其藝術手法也逐漸融進浪漫主義的色彩。

　　在這其中，貫穿著他獨特的攝影理念：“今年是我和攝影結(jié)緣的第50個年頭，這次呈現(xiàn)的作品是我這50年創(chuàng)作的一部分?！洞蟮亍废盗心軌騿酒鹑藗儗ν恋氐那楦信c思考；《樹》系列中的樹是一個個生命體；《荷》系列中的荷是一個老創(chuàng)作題材了，尤其是對我們長時間拿著相機拍攝的人來說，對這個題材的拍攝需要勇氣和信心，在3年拍攝《荷》系列的過程中，需要充分開動自身的藝術創(chuàng)造力和表達力；拍攝《海角》系列時，我是邊拍邊思考，最后呈現(xiàn)出了多樣化的影像。在攝影創(chuàng)作中我有一個理念，即‘1+’，‘1’就是一個題材，‘+’就是我可以在一個題材的創(chuàng)作中，用不同的手法去表現(xiàn)。這對于攝影家來說可以擴展創(chuàng)作心境和創(chuàng)作領域”。

　　他以《海角》系列為例，“大海所承載的‘為而不爭、避高趨下、通透氣正、激越不息’的品格，千百年來為人類所崇尚。創(chuàng)作中，我竭力掙脫束縛，任憑心潮自由起伏、思緒無疆馳騁，進而使內(nèi)心的渴望與感悟迸發(fā)出來。同時，我將探索的新理念“1+”，運用到本次創(chuàng)作的全過程，這讓我再次體會到，當創(chuàng)作主體與創(chuàng)作客體真真切切融為一體時，作品的形式不再取決于內(nèi)容，而是藝術家的內(nèi)心。意由心生，象隨心成，心跡決定形式。萬象歸一，藏于心?！秉S成江介紹道。

　　“黃成江作品《樹》系列開始關注生命個體的形態(tài)，如《世間》《醒》《掙脫》等。那些姿態(tài)萬千的樹木，或舒展自由，或百折不撓以表現(xiàn)劫后余生的堅韌；而《海角》系列和《荷》系列則開始轉(zhuǎn)向內(nèi)省，如《空寂皆道》《極之魂》《生命之戀》《來去》《心燈》等，是對生命的眷顧、對終極的想象。黃成江的攝影既表現(xiàn)出對自然萬物的禮贊，又反映出對生命的回顧與思考?！鼻迦A大學藝術博物館副館長蘇丹如是評價說。

　　“攝影是減法”

　　在攝影界，“攝影是減法”是一個知名的主張。許多人在探討這一主張時，卻很少有人知道，他的提出者正是黃成江。1985年，黃成江在中國人民大學一分校攝影專業(yè)學習時的畢業(yè)論文題目叫做《畫內(nèi)求情，畫外求景》，文章中的一部分提出了“攝影是減法”這一主張。“當時提出這一主張，是基于我的實踐，許多年輕的攝影人拍攝的畫面常常顯得很滿。與新聞攝影不一樣，在藝術創(chuàng)作中，如果沒有對表達主題高度精煉的話，是達不到藝術效果的。”黃成江說，“中國人拿相機拍攝的人很多，但是重復拍攝太多。后來到我拍攝《荷》系列時，面對一個老題材，需要的是攝影家的創(chuàng)造。”對此，著名雕塑家、藝術評論家胥建國評價道，“‘攝影是減法’這一點從他早期作品《大地的本色》《家鄉(xiāng)小路》《牧雪圖》和《莊稼漢》中就可以看出端倪。相比之下，他近幾年創(chuàng)作的《樹》系列作品更顯得爐火純青、信手拈來”。

　　以《荷》系列為例，黃成江介紹：“自2012年8月開始，我便抽出一些時間，自由自在地奔波于不同地域、不同季節(jié)的荷池野塘，體悟荷‘歸于簡單’的生命哲理。荷的一條根、一片葉、一朵蓮、一根藕，立得堅實，靜得坦蕩，美得高潔，愛得博大?！逗伞废盗凶髌罚俏叶嗄陙淼娜松形蚝退囆g思考的結(jié)晶。在創(chuàng)作中，一是秉持我一直以來所遵循的‘刪繁就簡、去粗求精’的創(chuàng)作初心，將‘減法’從作品的孕育至問世一以貫之；二是秉承‘內(nèi)容與形式相互穿透、相互融通’之我見，跳出‘內(nèi)容決定形式’的禁錮，讓形式應運而生，隨性所成；三是秉奉‘創(chuàng)造，是發(fā)揚傳統(tǒng)，顛覆自我’的藝術心得，在突破以往套路與思維的同時，更注重修煉自我、顛覆自我，在‘歸于簡單’的心境下，獲得心靈與物象的超拔?！?/p>

　　據(jù)悉，本次展覽將展出至11月7日。

黃成江攝影作品

一躍仰蒼穹

從容

雁尋故地

嗨