讓真、善、美成為人生底色，

凝聚溫暖人心的精神力量

——專訪中國攝影家協(xié)會主席、著名攝影家李舸

　　一年中，他有200多天在基層。作為攝影記者，他隨時(shí)做好沖向各類新聞事件一線的準(zhǔn)備；作為攝影家，他不斷打破自我舒適圈，讓作品充滿文化內(nèi)涵；作為中國攝影藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的組織者，他竭盡全力引領(lǐng)中國攝影藝術(shù)事業(yè)走上更好的發(fā)展道路。他就是中國攝影家協(xié)會主席、著名攝影家李舸。

李舸肖像

　　一、以每一次定格的躍動(dòng)，在希望的田野上傾情深耕

　　中國藝術(shù)報(bào)：今年在中國國家博物館舉辦的“希望的田野——脫貧攻堅(jiān)共享小康全國攝影展”引起了廣泛關(guān)注，您擔(dān)任了展覽總策展人。請您介紹一下相關(guān)內(nèi)容。

　　李舸：“希望的田野——脫貧攻堅(jiān)共享小康全國攝影展”是中國文聯(lián)的重點(diǎn)項(xiàng)目，得到了中國文聯(lián)黨組領(lǐng)導(dǎo)的高度重視。在籌備期間，中國文聯(lián)黨組領(lǐng)導(dǎo)多次親自審稿并給出重要指導(dǎo)意見。

　　其實(shí)幾代中國攝影人幾十年來始終在關(guān)注并記錄農(nóng)村的脫貧事業(yè)和發(fā)展變化。正因?yàn)橛辛诉@樣深厚的創(chuàng)作實(shí)踐基礎(chǔ)，2017年年底，中國文聯(lián)在深入學(xué)習(xí)貫徹黨的十九大重要精神過程中，批準(zhǔn)中國攝協(xié)立項(xiàng)“影像見證新時(shí)代聚焦扶貧決勝期”2018—2020大型影像跨界駐點(diǎn)調(diào)研創(chuàng)作工程，組織藝術(shù)家進(jìn)行駐點(diǎn)式創(chuàng)作。

　　3年來，項(xiàng)目積累了一批優(yōu)秀作品，同時(shí)我們也廣泛征集社會各界關(guān)于脫貧攻堅(jiān)的優(yōu)秀影像。這次不僅展出了150多位攝影工作者在不同時(shí)期創(chuàng)作的180幅作品，同時(shí)也能看到中國文聯(lián)主席、中國作協(xié)主席鐵凝為展覽作的序，這在我國的攝影展中還是頭一次。中國書協(xié)主席孫曉云為我們題寫了展名、多位知名作家根據(jù)展覽內(nèi)容撰寫感言、隨筆，這都增加了展覽的思想性與學(xué)術(shù)性。

　　我自己特別關(guān)注中國鄉(xiāng)村的發(fā)展變化。1991年我到《人民日報(bào)》做攝影記者，接觸的第一個(gè)相對較大的采訪任務(wù)就是去拍攝希望工程。大家都知道，在攝影家解海龍老師的努力下，希望工程得到了社會各界的高度關(guān)注。當(dāng)時(shí)我們是在團(tuán)中央的要求下到農(nóng)村去拍攝希望工程。雖然沒有像解老師拍得那么長、那么深，但也因?yàn)槟菢拥呐臄z，讓我更加有情感去關(guān)注中國鄉(xiāng)村的發(fā)展變化。我曾經(jīng)說自己是“走村串戶兩腳泥”。雖然我沒有在農(nóng)村成長、生活的經(jīng)歷，但我一進(jìn)村，內(nèi)心就特別溫暖、自在，也特別愿意跟農(nóng)民朋友們打交道。所以這30年來我在這方面下了很大的功夫，有了很多積累。在這個(gè)過程中，我是跟在很多攝影前輩的后面學(xué)習(xí)成長的，也逐漸樹立了正確的職業(yè)觀和藝術(shù)觀。

　　透明的病例　2003年5月攝于北京中日友好醫(yī)院　李舸　攝

　　二、攝影是一劑“精神良藥”

　　中國藝術(shù)報(bào)：在抗擊非典期間，您在前線拍攝報(bào)道。當(dāng)時(shí)是什么情況？

　　李舸：我是一名攝影記者，當(dāng)國家遇到突發(fā)重大事件時(shí)，理所當(dāng)然要沖在最前線。2003年非典發(fā)生時(shí)，我主動(dòng)給報(bào)社領(lǐng)導(dǎo)寫了一封請戰(zhàn)書，申請到北京的非典定點(diǎn)醫(yī)院采訪，后來在這個(gè)醫(yī)院里工作生活了十幾天，做了系列報(bào)道。當(dāng)時(shí)《人民日報(bào)》在一版給我開辟了一個(gè)欄目。跟這次新冠肺炎疫情相似，當(dāng)時(shí)社會恐慌，對非典情況有很多不了解。而這個(gè)時(shí)候，就需要記者起到解疑釋惑的作用。這靠的就是通過我們自己體驗(yàn)式的親身采訪，告訴公眾真相到底是什么。

　　在采訪中，我感觸很深。十幾年前在非典病房里，患者沒有親人陪伴，相互間信息傳遞很困難，那時(shí)候手機(jī)還不普及。

　　記得我剛進(jìn)入醫(yī)院的第一天就遇到了這樣的狀況。從北京其他醫(yī)院轉(zhuǎn)來了患者，他本人連同帶來的所有物品，包括病歷都是污染品，按防護(hù)規(guī)定都不能帶到半污染區(qū)、清潔區(qū)。紙質(zhì)病歷拿不出去，怎么給后方的專家會診？當(dāng)時(shí)想了一個(gè)辦法，在病房里的醫(yī)護(hù)人員把病歷貼在玻璃窗上，半污染區(qū)的醫(yī)護(hù)人員拿著白紙把里面病歷上所有的文字、圖形都抄下來，再去給專家看。在這次新冠肺炎疫情中，這些都不算是問題了，現(xiàn)在很多病歷都是電子化的，而且我們也能隨手用手機(jī)拍張照片、發(fā)條微信。

　　中國藝術(shù)報(bào)：當(dāng)時(shí)有沒有特別令您感動(dòng)的事情？

　　李舸：我在北京中日友好醫(yī)院非典病房工作時(shí)，有個(gè)家庭四口人都得了非典。小兩口病情相對較輕，陸續(xù)出院了。這家老奶奶當(dāng)時(shí)住在我們這個(gè)病區(qū)，病情最重的是老爺爺，住在我們樓下的ICU。就在同一棟樓，但老兩口見不了面，那時(shí)要求很嚴(yán)，不同病區(qū)尤其是普通病房跟ICU之間的人員不能往來。

　　那時(shí)兩位老患者沒有手機(jī)，病房里也沒有臺式電話。醫(yī)務(wù)人員靠醫(yī)用對講機(jī)來溝通，患者之間怎么辦？后來護(hù)士想了一個(gè)辦法，讓老兩口相互寫紙條，但紙條怎么傳遞也成了問題。最后就只能把紙條放在沒人的電梯里，空著上下傳遞紙條，雙方護(hù)士再取出來消毒，分別給兩位老人看。

　　有一天早晨我剛上班，看到我們病區(qū)的護(hù)士長拿著一個(gè)紙條站在老奶奶病房門口徘徊。我問她：“為什么不進(jìn)去？”她說，老爺爺昨晚去世了，這張紙條是老爺爺去世前的絕筆。她當(dāng)時(shí)特別糾結(jié)，當(dāng)然最后還是送進(jìn)去給老奶奶看了。在那一刻，作為攝影記者，我想如果要是進(jìn)去拍照，肯定能拍到最鮮活、最具有沖擊力的畫面。但我覺得那樣做不太道德，也很沒禮貌，所以我沒進(jìn)病房，而是在外頭隔著病房門上的小窗戶拍了一張照片。這件事對我影響很大。

　　福建省立醫(yī)院護(hù)師徐健　李舸　攝

　　中國藝術(shù)報(bào)：2020年，在您的帶領(lǐng)下，中國攝協(xié)赴湖北抗擊疫情攝影小分隊(duì)圓滿完成工作，在這期間您拍攝了《你是我最牽掛的人》，請介紹一下拍攝的情況。

　　李舸：在武漢奮戰(zhàn)的66天，我在病房里觀察到，患者只要意識清醒、生活相對自理，手里肯定握著手機(jī)。手機(jī)在一定程度上代表的就是他的家人，代表了他跟外部世界的聯(lián)絡(luò)。這次我為什么拍《你是我最牽掛的人》這組照片？有人說畫面里有手機(jī)不新鮮，覺得在用手機(jī)做道具。但我認(rèn)為，在這樣的特殊時(shí)期，手機(jī)對患者和醫(yī)護(hù)人員來說，就是一劑“精神良藥”。

　　我們在拍攝肖像時(shí)了解到，很多醫(yī)務(wù)人員下班回到自己的駐地，放棄休息時(shí)間，通過手機(jī)與患者溝通，緩解他們的心理壓力，幫他們解答用藥后的反應(yīng)，甚至幫他們下載一些音樂、影視節(jié)目。而且，好多醫(yī)務(wù)人員的手機(jī)里都有跟患者的合影。當(dāng)時(shí)我也覺得挺奇怪，就問這些照片是哪里來的？醫(yī)務(wù)人員說有些照片是患者傳給他們的，因?yàn)榛颊咴诔鲈簳r(shí)幾乎都希望跟醫(yī)務(wù)人員合影。所以我拍了特別的肖像《你是我最牽掛的人》，就是想通過這種方式，表達(dá)在新冠肺炎疫情下，大家相互信任、相互鼓勵(lì)，眾志成城、共克時(shí)艱的內(nèi)在力量。

　　中國藝術(shù)報(bào)：中國攝協(xié)赴湖北抗擊疫情攝影小分隊(duì)成員劉宇與您的對談文章在網(wǎng)絡(luò)上很受關(guān)注。正如您說的，自己也是見過一些生死，內(nèi)心還算足夠堅(jiān)毅的人，但每天都要跟著流淚好幾次。是什么給您如此大的感觸？

　　李舸： 2020年在武漢采訪抗擊新冠肺炎疫情的66天，是我30年職業(yè)生涯中從沒經(jīng)歷過的。攝影記者總是常年在外奔波的。我參加工作以來，在一個(gè)城市都沒有完整地待滿過1個(gè)月，包括家鄉(xiāng)北京。

　　這次在武漢，我們獲得了一次跟4.2萬多名醫(yī)療隊(duì)員面對面接觸的機(jī)會。這不是一場新聞采訪，也不是一次藝術(shù)創(chuàng)作，而是一種直指心靈的生命體驗(yàn)，是一種跟醫(yī)護(hù)人員交流之后精神上的升華。我們不僅拍攝了4.2萬多張肖像，我們更是記錄了4.2萬多個(gè)抗擊疫情的故事。我們還盡可能地為醫(yī)療隊(duì)員錄制了短視頻，做了溝通，經(jīng)歷了4.2萬多次感動(dòng)。

　　這次在武漢的346支醫(yī)療隊(duì)，幾乎每支醫(yī)療隊(duì)里都配備了心理醫(yī)生，他們說我們的拍攝是一次非常好的心理治療。醫(yī)療隊(duì)員中有將近一半是“90后”“00后”的年輕人，而且大部分都是女性醫(yī)務(wù)工作者。很多人是瞞著家里長輩來的，他們內(nèi)心壓力非常大。雖然有新聞媒體對他們進(jìn)行采訪報(bào)道，但涉及到的人畢竟鳳毛麟角。所以我們這次就是為4.2萬多人提供了一個(gè)釋放壓力、舒緩心情的機(jī)會。

　　中國藝術(shù)報(bào)：我們了解到，小分隊(duì)在拍攝時(shí)有非常嚴(yán)格的要求和原則。

　　李舸：我們提出了非常嚴(yán)格的要求，就是拍攝要有兩個(gè)基本的底線，第一是絕不能影響病區(qū)的正常救治和護(hù)理工作，第二是絕不能影響醫(yī)務(wù)人員的安全和休息。所以我們都是在醫(yī)務(wù)人員下班從病房里出來，要到淋浴間洗消前摘掉口罩的那一瞬，我們就守在淋浴間門口拍攝，每個(gè)人大概也就一分多鐘，真正摘下口罩大概也就十幾秒。還有值班醫(yī)生，他們工作時(shí)間較長，中間會在醫(yī)院緩沖區(qū)的休息室吃飯，我們就在他們吃飯的時(shí)候拍照，這個(gè)時(shí)間也非常短。但是就這么短的時(shí)間，醫(yī)護(hù)人員愿意跟我們表達(dá)和訴說。

　　后來我們調(diào)整了一下工作方式，效率大大提高了。我曾經(jīng)做過一個(gè)統(tǒng)計(jì)，我一天大概能拍一百六七十位醫(yī)療隊(duì)員，其中有超過3 / 4的人會在我們的鏡頭前流眼淚。其實(shí)我們就問一句話：“疫情結(jié)束之后你最想做什么？”或“你此時(shí)此刻最牽掛的人是誰？”這就打開了一道情感釋放的閘門，每到此時(shí)，我都會陪著他們流淚。

　　希望小學(xué)的孩子　1991年12月攝于廣西百色　李舸　攝

　　中國藝術(shù)報(bào)：您帶隊(duì)奔赴湖北，許多攝影界的人士表示，中國攝協(xié)的主席親自帶隊(duì)到抗擊疫情的一線，很令人感動(dòng)，對廣大攝影人起到了很好的示范與鼓舞作用。您怎么看這些評價(jià)？

　　李舸：春節(jié)期間，中國攝協(xié)曾經(jīng)向全國攝影人發(fā)出過倡議，希望大家停下外出的腳步，能夠待在家里，把鏡頭對準(zhǔn)自己的家庭生活和社區(qū)生活，記錄身邊的感人故事。事實(shí)證明，后來許多攝影人就是圍繞這樣的主題，創(chuàng)作了很好的作品，舉辦攝影展，甚至還出了畫冊，都是非常感人的。

　　但倡議剛剛提出不久，我就帶隊(duì)去了武漢，所以當(dāng)時(shí)還是有一些質(zhì)疑的。實(shí)際上我們當(dāng)時(shí)也作了解釋，因?yàn)槲覀兿ＭＯ履_步待在家里的，是指那些在特殊時(shí)期沒有工作職能的攝影人或攝影愛好者。但反過來，有工作職能的攝影記者在這個(gè)時(shí)候就要挺身而出。我不僅是中國攝協(xié)的主席，我更是《人民日報(bào)》的一名攝影記者。沖在突發(fā)事件的第一線，是我這30多年來的一種工作狀態(tài)，更是一種生活方式。此外，小分隊(duì)在武漢組織的攝影志愿者，大部分也都是已經(jīng)在武漢進(jìn)行新聞采訪的各個(gè)媒體的攝影記者，還有的是武漢和河南參與公益救助行動(dòng)的志愿者。作為有工作職能的、有社會責(zé)任感的攝影記者，我們應(yīng)該沖到第一線，我們應(yīng)該在這個(gè)時(shí)候起到解疑釋惑、記錄、鼓舞和傳播的作用。

　　三、希望自己成為一個(gè)案例

　　中國藝術(shù)報(bào)：請您介紹一下，您是如何走向?qū)I(yè)攝影道路的？

　　李舸：上中學(xué)的時(shí)候我其實(shí)是美術(shù)類考生，但最后卻選擇讀了新聞專業(yè)。我父母都是軍人，我從小在部隊(duì)大院長大，是聽著軍號聲長大的，所以我從小就想做戰(zhàn)地記者。我從中學(xué)開始喜歡攝影，后來畢業(yè)就順理成章地做了攝影記者，到今年整整30年。

　　這30年來，我基本上做兩件事：一是我作為中央時(shí)政新聞?dòng)浾撸瑥狞h的十四大到十九大，從第七屆全國兩會到第十三屆全國兩會，我都參與了報(bào)道。還有國家的重要?dú)v史事件，比如說香港回歸，澳門回歸，新中國成立50周年、60周年、70周年等一系列重大新聞事件，以及外國元首訪華等。二是我始終沖在突發(fā)性、災(zāi)難性新聞事件的第一線。所以養(yǎng)成了一種習(xí)慣——每天無論工作到多晚，無論在家里還是出差，我一定會把電腦、相機(jī)裝在一個(gè)包里，放到臥室。這樣一旦有緊急情況，拎著包就可以走。

　　中國藝術(shù)報(bào)：從您的作品中，我們時(shí)常能感受到一種影像在錯(cuò)落疊加中產(chǎn)生的強(qiáng)烈的時(shí)空對話感，以及您賦予傳統(tǒng)文化新的藝術(shù)屬性。您希望您的這些作品表達(dá)出怎樣的內(nèi)涵？您在這方面做了哪些嘗試和探索？

　　李舸：我始終在嘗試打破自己的創(chuàng)作舒適圈。我認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作首先要有嚴(yán)肅的藝術(shù)態(tài)度和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)理念。我個(gè)人認(rèn)為大致可以從三個(gè)角度去界定你的拍攝行為是否是藝術(shù)創(chuàng)作：第一，自己有沒有一種強(qiáng)烈的想去表達(dá)的內(nèi)心沖動(dòng)？第二，對自己的生活環(huán)境或生存狀態(tài)，有沒有深入的思考或深刻的思辨？第三，有沒有一種異于他人的獨(dú)特表達(dá)？這三點(diǎn)基本構(gòu)成了藝術(shù)創(chuàng)作的起步條件。

　　我剛工作的時(shí)候內(nèi)心是有些狂妄的，因?yàn)槲也?0歲出頭就做了《人民日報(bào)》的攝影記者，拿到了最專業(yè)的相機(jī)，有了最優(yōu)越的拍攝條件和機(jī)會。但那時(shí)拍的照片只有表面沖擊感、形式感，或者說有很強(qiáng)的標(biāo)簽化、符號化、宣傳味。后來拍到一定程度，慢慢發(fā)現(xiàn)那些東西太淺、太表面。所以不停地否定、推翻自己的一些拍攝行為或想法。這些年來，每隔一段時(shí)間或經(jīng)歷過一次重大事件，我都會做一次梳理和課題研究，這也是《人民日報(bào)》給記者提出的要求。

　　到現(xiàn)在為止，拍紀(jì)實(shí)類影像或新聞?lì)愑跋?，我都要求自己做到不剪裁。這也是當(dāng)時(shí)跟解海龍老師學(xué)的，因?yàn)樗?dāng)年把一批希望工程照片投到《人民日報(bào)》等媒體，我當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)希望工程的采訪和編輯工作，這些照片就到了我手里。解海龍老師那套7寸黑白照片都帶黑邊兒，為什么？因?yàn)?35底片只有滿底放大才能帶黑邊兒，說明他的照片沒做過任何剪裁，這對我沖擊很大。也是因?yàn)榭吹浇夂｝埨蠋煂ψ髌返倪@種要求，這么多年來我對自己也非常嚴(yán)格，就是盡量做到滿底拍攝，不剪裁。此外，如果在拍攝現(xiàn)場已經(jīng)有兩個(gè)人或三個(gè)人站在某個(gè)位置拍照，我盡量不希望自己成為第三個(gè)人或者第四個(gè)人，逼著自己去找不同的角度拍攝。這其實(shí)也是給自己定了個(gè)死規(guī)矩，就是不要重復(fù)別人，盡量想辦法打破舒適圈。所以大家后來看到我的一些作品是書影、畫影，以及用不同材質(zhì)，比如用宣紙、木頭、陶瓷、絲綢等多樣化的材質(zhì)融合起來創(chuàng)作的。我特別希望把自己變成一種案例來供大家分析，我的嘗試不一定對，也不一定成功，但這樣做也許能給大家提供更多的新靈感或思維。

月亮奪冠　2008年攝于北京奧運(yùn)會　李舸　攝

　　中國藝術(shù)報(bào)：成為中國攝協(xié)主席后，您的作品也參加了一些展覽。您的作品都會在眾多的作品中備受關(guān)注，一部分原因是因?yàn)槟淖髌酚歇?dú)特的“李舸風(fēng)格”，還有一部分原因是人們也非常期待看到中國攝協(xié)主席的作品。您現(xiàn)在進(jìn)行攝影創(chuàng)作，會不會有一些來自于主席這個(gè)身份的壓力？

　　李舸：一點(diǎn)壓力都沒有。我曾經(jīng)在中國攝協(xié)主席團(tuán)里說過，如果誰把主席團(tuán)的履職職務(wù)當(dāng)成領(lǐng)導(dǎo)或官，那就麻煩了。既然是大家選擇我們來做組織者、服務(wù)員，首先要把心態(tài)調(diào)整好，我們的一言一行會影響很多人。

　　我在每一次拍攝、發(fā)表觀點(diǎn)的時(shí)候都要考慮，這不僅代表我個(gè)人，還代表中國攝協(xié)，代表中國攝協(xié)主席團(tuán)，甚至代表了中國攝影的一種方向。這并沒有制約我的創(chuàng)作，反而更加自如，我就是一個(gè)攝影記者，一個(gè)普通攝影師。我對自己的作品有非常嚴(yán)苛的要求，就是所有藝術(shù)作品只有一件，都是孤品。我自己刻過一個(gè)“獨(dú)幅原作”的章，就是證明我這個(gè)作品只有這一幅。所以從另一個(gè)角度來說，也是給自己“斷后路”。另一個(gè)“斷后路”的事情是，除了創(chuàng)作觀念性、跨界性的作品，我基本上不進(jìn)行后期調(diào)整。

　　我對自己展出的每一幅作品，在制作上要求很嚴(yán)格，比如我之前創(chuàng)作過的宣紙作品，其中每個(gè)環(huán)節(jié)都有文化屬性。首先，宣紙是世界文化遺產(chǎn)。其次，我拍攝的題材也都是傳統(tǒng)文化，很多還是國家級非遺項(xiàng)目。最后，打印出作品后，還要加上自己手寫、刻制的內(nèi)容。甚至包括裝裱的形式，都要有文化含量、文化屬性。

　　四、任何一種藝術(shù)形式都要站在文化自信的基礎(chǔ)上去考量

　　中國藝術(shù)報(bào)：您曾經(jīng)說，在一年中，您大約有200多天是在基層的。請您介紹一下，在基層您主要做什么？

　　李舸：這個(gè)數(shù)字一點(diǎn)都不夸張。按照中國文聯(lián)的要求，我要做好履職工作。我在基層一是按照中國文聯(lián)和中國攝協(xié)要求，做好會員和廣大攝影愛好者的培訓(xùn)工作；二是參與各種類型的攝影活動(dòng)，這對攝影人尤其是基層的攝影人來說，是很大的鼓勵(lì)和支持，同時(shí)也能在攝影活動(dòng)中交流、探討許多攝影理念，營造良好的學(xué)術(shù)氛圍；三是進(jìn)行我的藝術(shù)創(chuàng)作和新聞采訪；四是做一些社會公益性、跨界的工作。

　　中國藝術(shù)報(bào)：如今攝影作品的傳播方式和渠道與過去有了很大的不同，多種類型的平臺與靜態(tài)、動(dòng)態(tài)畫面的組合，產(chǎn)生了非常好的傳播效果。您怎么看當(dāng)下攝影作品的傳播？

　　李舸：我工作30年來，從剛開始的膠片相機(jī)，逐漸過渡到數(shù)碼相機(jī)、手機(jī)、無人機(jī)，工作設(shè)備越來越便捷，視角越來越多元。發(fā)稿方式上，從過去紙質(zhì)掃描、傳真，到現(xiàn)在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)點(diǎn)對點(diǎn)的瞬間傳輸，這些變化也帶來新的工作方式及信息傳播方式。我也逐漸從傳統(tǒng)紙媒的攝影記者變成了融媒體的多棲記者。很多攝影人已經(jīng)不是簡單地拍攝靜態(tài)照片了，他們還要拍視頻，尤其是短視頻。

　　2012年我擔(dān)任中國攝協(xié)副主席時(shí)，就提出一個(gè)設(shè)想：能否在全國攝影藝術(shù)展覽中加入多媒體或流媒體單元，因?yàn)楫?dāng)時(shí)都市類媒體在新聞傳播中加入流媒體作品，受到廣泛歡迎。這個(gè)設(shè)想得到了中國攝協(xié)的支持，成立了專家組，來制定評審規(guī)則。如今，短視頻發(fā)展已經(jīng)非常迅猛，攝影人的短視頻制作水平也越來越高。

　　現(xiàn)在攝影發(fā)展已經(jīng)不單是靜態(tài)的了，也是多元化、多媒體的融合互動(dòng)方式。但說到底，靜態(tài)影像依然有很強(qiáng)的生命力和很重要的社會價(jià)值。受眾看完海量動(dòng)態(tài)、散亂的影像后，真正記憶深刻的，還是一個(gè)相對凝固的畫面，這就需要我們攝影人具備提煉、概括的功力。

　　帕米爾的微笑帕米爾高原塔什庫爾干塔吉克自治縣，一群孩子臉上洋溢著燦爛的笑臉　李舸　攝

　　中國藝術(shù)報(bào)：攝影器材的普及讓中國的攝影“人口”迅速增加，同時(shí)攝影界也出現(xiàn)了很多值得關(guān)注的現(xiàn)象。您怎么看待？

　　李舸：中國攝影人群非常大。隨著人員的增多，對器材的需求自然也會多，由此也肯定會出現(xiàn)一些問題，我認(rèn)為這是發(fā)展過程中必然存在的，很正常。

　　有些攝影人在交流創(chuàng)作體會時(shí)基本說的都是設(shè)備和技術(shù)，這是可以的，但它不是藝術(shù)創(chuàng)作最根本的，不能唯設(shè)備論、唯技術(shù)論。器材只是我們在進(jìn)行不同題材創(chuàng)作時(shí)的基本準(zhǔn)備條件。還有就是有些攝影人過度強(qiáng)調(diào)和依賴后期修圖，這也需要探討，我認(rèn)為還是要把握分寸和尺度。再有就是攝影作品同質(zhì)化的問題，我們經(jīng)常能見到跟風(fēng)、模仿甚至剽竊的作品。針對這些現(xiàn)象，我們要區(qū)分看待，如果僅僅把拍攝作為休閑和娛樂，那么你只要不違反法律、道德，尊重他人，拍什么、怎么拍都可以；但如果想把自己的行為定義在嚴(yán)肅的藝術(shù)創(chuàng)作上，或要去參加相對學(xué)術(shù)性的、專業(yè)性的攝影活動(dòng)，那對自我的要求就要高。作者將自己獨(dú)到的立場、觀點(diǎn)、態(tài)度和思考有機(jī)地融入到藝術(shù)創(chuàng)作中，無論什么題材，無論什么表現(xiàn)手法，自然都會豁然開朗。

　　中國藝術(shù)報(bào)：習(xí)近平總書記多次強(qiáng)調(diào)文化自信，您認(rèn)為作為攝影人應(yīng)該如何來堅(jiān)定并且表達(dá)文化自信？

　　李舸：任何一種藝術(shù)形式都要站在文化自信的高度去考量。在國際交往中，也許中國的攝影有幾個(gè)“最多”：攝影人群、愛好者的數(shù)量可能最多；中國每天通過移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)生、傳播的照片或影像的數(shù)量可能最多；中國開展的各種攝影活動(dòng)可能也是最多的。但從另一方面看，我們的攝影還不夠強(qiáng)，我們的攝影還缺乏自己的文化內(nèi)涵和底蘊(yùn)。我們還是要不斷充實(shí)文化修養(yǎng)，努力挖掘文化特質(zhì)，形成自己的文化自覺、文化自信和文化自強(qiáng)。

　　五四運(yùn)動(dòng)為中國社會提供了三個(gè)命題：第一是如何看待中國的歷史遺產(chǎn)和傳統(tǒng)文化？今天廣大攝影人依然面臨這個(gè)問題的思考；第二是如何看待中西文化關(guān)系？國際交往中可以學(xué)習(xí)、借鑒，更要尊重和平等，要在自己的文化主體中融合、創(chuàng)新，這樣才能建立一種國際化的平等交流機(jī)制；第三是如何選擇中國的發(fā)展道路？我們走的是中國特色社會主義道路，對中國的攝影人來說也是這樣，要找到符合自身特色的藝術(shù)創(chuàng)作道路，不能一味照抄。

　　魯迅先生深刻影響了20世紀(jì)的中國文學(xué)，從他身上可以看到，以下四個(gè)方面對我們今天的攝影人格外重要：第一，是否具備深度介入民族歷史和干預(yù)現(xiàn)實(shí)的積極品格。第二，如果想從事攝影藝術(shù)創(chuàng)作，那么攝影不是娛樂、消遣的附庸，而是一種有重量的精神行動(dòng)。第三，愿不愿意成為21世紀(jì)中國現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的豐富見證。第四，形成現(xiàn)代知識分子的自我認(rèn)知和批判性的人文精神。我認(rèn)為，這些都是我們文化自信的具體表現(xiàn)。

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