11月3日至6日，由世界攝影組織與保時(shí)捷聯(lián)合呈現(xiàn)的第七屆影像上海藝術(shù)博覽會(huì)在停擺了一年之后重啟，以嶄新面貌回歸上海展覽中心。與往屆一樣，本屆影像上海藝博會(huì)匯聚國(guó)內(nèi)外50余家畫(huà)廊、機(jī)構(gòu)與出版商參展，在不同版塊呈現(xiàn)豐富多彩的影像藝術(shù)創(chuàng)作，為后疫情時(shí)代的亞洲及國(guó)內(nèi)影像藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)生機(jī)。與往屆不同的是，影像上海藝博會(huì)的復(fù)蘇明顯呈現(xiàn)出本土化格局和區(qū)域性特征，不僅重燃了國(guó)內(nèi)特別是上海對(duì)影像藝術(shù)一貫保有的熱情，也為國(guó)內(nèi)影像藝術(shù)藏家和同好帶來(lái)值得期待和收藏的國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀作品。

自2014年首屆影像上海藝博會(huì)舉辦至今，其自身也隨著國(guó)內(nèi)影像市場(chǎng)的逐步培育和發(fā)展，有著自傳統(tǒng)經(jīng)典到時(shí)尚當(dāng)代再到藝術(shù)先鋒的發(fā)展脈絡(luò)。本屆影像上海藝博會(huì)從“觸達(dá)—破界—連接”三個(gè)維度演繹影像藝術(shù)與世界的關(guān)系。除常設(shè)的“核心”“焦點(diǎn)”“曝光獎(jiǎng)”“洞見(jiàn)”“對(duì)話”等版塊外，今年全新設(shè)立了“SOLO”“出版”和非營(yíng)利機(jī)構(gòu)展區(qū)，為部分不能到場(chǎng)的國(guó)際畫(huà)廊設(shè)立了全新的“影映”單元和“On View”線上單元進(jìn)行展示。作為亞太地區(qū)發(fā)現(xiàn)和收藏影像藝術(shù)的重要平臺(tái)，其一直以來(lái)致力于挖掘和支持本土藝術(shù)與影像力量的初衷未曾改變，為年輕藝術(shù)家們提供曝光與發(fā)展的土壤亦是越來(lái)越明確的宗旨之一。特別是本屆影像上海藝博會(huì)在疫情期間如約舉辦，也成為本土影像力量?jī)?yōu)勢(shì)彰顯的大好時(shí)機(jī)。北京、上海、成都、長(zhǎng)沙、鄭州、蘭州、烏魯木齊等地近幾年聲名鵲起的影像畫(huà)廊與機(jī)構(gòu)齊聚上海展覽中心，呈現(xiàn)了榮榮和映里、王慶松、劉小東、康迪達(dá)·赫弗、具本昌、塞巴斯提奧·薩爾加多、細(xì)江英公等藝術(shù)家的代表作。與此同時(shí)，楊泳梁、蔣鵬奕、駱丹、史國(guó)威、徐冠宇、胡為一等中堅(jiān)及新生代藝術(shù)家也極具氣候，展示出實(shí)力佳作。此外，基于最新的NFT數(shù)字藏品發(fā)展趨勢(shì)，展會(huì)上也呈現(xiàn)了8組基于二維屏幕、萬(wàn)維網(wǎng)等數(shù)字生成的年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作。

馬西莫·李斯特里（Massimo Listri），《Palazzo Martelli，F(xiàn)irenze》，2018年。圖片｜方盒子藝術(shù)中心（上海）

細(xì)江英公，《NY14番街·草間工作室》，1964年。圖片提供｜三影堂+3畫(huà)廊（北京，廈門(mén)）

邁克爾·肯納（Michael Kenna），《樺樹(shù)和雪柵欄，北海道》（Dakekanba and Snow Barriers, Hokkaido, Japan），2020年。圖片提供｜泰吉軒畫(huà)廊（北京）

塞巴斯提奧·薩爾加多（Sebasti?o Salgado），《最后的亞馬遜》，2016年。圖片提供｜五月公園畫(huà)廊（成都）

“核心”畫(huà)廊版塊集合了多家歷年參展的實(shí)力畫(huà)廊：香格納畫(huà)廊、德玉堂畫(huà)廊、see+畫(huà)廊、三影堂+3畫(huà)廊、泰吉軒畫(huà)廊、全視影像畫(huà)廊、千高原藝術(shù)空間等悉數(shù)回歸；首次參展的約占總數(shù)三分之一：魔金石空間、方盒子藝術(shù)中心、謝畫(huà)廊、西畫(huà)廊、五月公園畫(huà)廊、所見(jiàn)畫(huà)廊等帶來(lái)精彩之作。在國(guó)外畫(huà)廊大幅減少的情況下，它們與來(lái)自線上展示的圣彼得堡、東京、柏林等地的國(guó)外畫(huà)廊一起，撐起了本屆影像上海藝博會(huì)的畫(huà)廊水準(zhǔn)。其中，西畫(huà)廊的王兵個(gè)展呈現(xiàn)了這位國(guó)內(nèi)知名紀(jì)錄片導(dǎo)演于1994年至2001年拍攝的同名作品《鐵西區(qū)》，52幅一套分3組呈現(xiàn)，且為國(guó)內(nèi)首次原作展出，為攝影作品全場(chǎng)售價(jià)最高，達(dá)52萬(wàn)美元；上海藝術(shù)家楊泳梁2021年新作《極夜花火》數(shù)字化山水圖售價(jià)為66.5萬(wàn)元人民幣；德國(guó)藝術(shù)家康迪達(dá)·赫弗的《巴黎造幣廠》售價(jià)為44.8萬(wàn)元人民幣；同樣是2021年新創(chuàng)作的王慶松作品《我們?cè)谝黄稹肥蹆r(jià)為40萬(wàn)元人民幣，但大部分作品的售價(jià)都在1-4萬(wàn)元人民幣區(qū)間。成都當(dāng)代影像館創(chuàng)始人鐘維興在展覽首日就當(dāng)機(jī)立斷，把好幾幅國(guó)內(nèi)知名或新人作品收入囊中。他表示，很樂(lè)意為支持本土藝術(shù)家的創(chuàng)作盡綿薄之力。

孫海霆，《空房間》，2009-2011年。圖片提供｜一時(shí)畫(huà)廊（北京，上海）

圖片 Ina Jang，《olo》，2021年。圖片提供｜Jason Shin（首爾）

蔣鵬奕，《親密關(guān)系No.10》，2014年。圖片提供｜香格納畫(huà)廊（上海，北京，新加坡）

楊泳梁，《極夜花火》，2021年。圖片提供｜德玉堂畫(huà)廊（上海）

尤德思·巴克提茲娜（Uldus Bakhtiozina），《Her name was Leda》，2017年。圖片提供｜Anna Nova Gallery（圣彼得堡）

埃里卡·鮑姆（Erica Baum），《Nuzzle》，2019年。圖片提供 | Klemm’s(柏林)

埃文·奧拉夫（Erwin Olaf ），《杜公館肖像 01》（Shanghai Du Mansion Portrait 01），2017 - 2018年。圖片提供｜唐妮詩(shī)畫(huà)廊（上海，巴黎，倫敦）

張文心，《費(fèi)城煉油廠》，2016年。圖片提供｜藝術(shù)家

胡介鳴，《格物系列-橙色38》，2021年。圖片提供｜藝術(shù)家&魔金石空間（北京）

胡介鳴，《格物系列-多色4》，2020年。圖片提供｜藝術(shù)家&魔金石空間（北京）

克萊門(mén)特·瓦拉（Clement Valla），《海棠花，羅杰·威廉姆斯公園》，選自《點(diǎn)云花園》系列，2021年。圖片提供 | 藝術(shù)家

埃利斯·莫林（Elise Morin），《紅色森林》（Mapping the Red Forest），2020年。圖片提供｜高臺(tái)當(dāng)代藝術(shù)中心（烏魯木齊）

博覽會(huì)聯(lián)合創(chuàng)始人、執(zhí)行總裁斯考特·格雷（Scott Gray）在線上與大家見(jiàn)面。他說(shuō)，“藝術(shù)博覽會(huì)在當(dāng)今全球藝術(shù)生態(tài)中扮演了一個(gè)基本角色，是一個(gè)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品交易，把畫(huà)廊、機(jī)構(gòu)、藏家和買(mǎi)家，以及藝術(shù)家聯(lián)系起來(lái)的重要載體。因此，我們格外高興能舉辦新一屆博覽會(huì)，從而令我們得以繼續(xù)支持藝術(shù)家們、迎來(lái)參觀的客人，并將中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)中的精粹呈現(xiàn)給大家?！?/p>

“上海世紀(jì)：上海精神”領(lǐng)銜，多場(chǎng)主題展成看點(diǎn)

本屆影像上海藝博會(huì)重要合作伙伴保時(shí)捷在進(jìn)入中國(guó)大陸20周年之際，為彰顯品牌底蘊(yùn)傳承及品牌理念創(chuàng)新，特別邀請(qǐng)上海攝影藝術(shù)中心創(chuàng)始人、攝影家劉香成，藝術(shù)總監(jiān)凱倫·史密斯共同策劃呈現(xiàn)本次藝博會(huì)的領(lǐng)銜主題展覽“上海世紀(jì)：上海精神”。借助劉香成、陸元敏、周海嬰、尹?？怠㈥懡?、鄭知淵、徐昕、安德烈亞斯·古斯基、哈里·格魯耶特、格里高里·平卡索夫等32位本土和國(guó)際攝影師的目光與創(chuàng)作，再現(xiàn)上海這座國(guó)際大都市過(guò)往30年的日常生活和城市景觀。用鏡頭描繪上海的作品不計(jì)其數(shù)，此展以2010年世博會(huì)期間出版的《上海：一座偉大城市的肖像》為切入口進(jìn)行甄選，加入年輕攝影師近兩年拍攝的新作。劉香成表示，上海有其獨(dú)特的文化特征，也有著獨(dú)特的城市寬度和深度，希望這些圖片既能回看上海的過(guò)去，也能帶給人思考，展望上海的將來(lái)。他強(qiáng)調(diào)，人們可以借此展覽依然相信攝影的力量、攝影的魅力以及攝影的可能性。同時(shí)，保時(shí)捷也特別呈現(xiàn)“念廿之間——保時(shí)捷在中國(guó)大陸20周年”主題展，通過(guò)五大主題展覽區(qū)域，表達(dá)品牌特有精神。

由復(fù)旦大學(xué)教授、攝影評(píng)論家顧錚策展的“海上靈韻——民國(guó)攝影在上?！币彩侵黝}展覽之一，呈現(xiàn)了黑白影社、華社、鷹社等攝影社團(tuán)的活躍創(chuàng)作和郭錫麒、盧施福、金石聲等個(gè)體獨(dú)具特色的影像風(fēng)格，以此審視民國(guó)時(shí)期主要發(fā)生在上海以及周邊地區(qū)的攝影實(shí)踐。此外，還有由作家、文化學(xué)者沈奇嵐策劃的孫瑞祥個(gè)展“似水年華——生命中的所有尋找”，本屆展會(huì)唯一相機(jī)和鏡頭合作伙伴適馬帶來(lái)的“段岳衡的魔幻現(xiàn)實(shí)主義”，視覺(jué)藝術(shù)家葉子樂(lè)個(gè)展“HOME·TOWN 家·園”，“一加看見(jiàn)影像計(jì)劃”，以及呈現(xiàn)奧黛麗·赫本形象的“超越時(shí)間之美”等主題展覽。

陸杰，1981年春天，上海，一群年輕人在公園湖邊合影，當(dāng)時(shí)年輕人已脫下了藍(lán)綠滌卡中山裝，穿起化纖類(lèi)、的確良面料的服裝，各種顏色的針織衫開(kāi)始流行。1981年。圖片提供 | 藝術(shù)家

 Estate of Noboru Ueki，care of Shinji Ueki, Title unknown

 鄭知淵，《外灘，上海，2008》，2008年。圖片提供｜藝術(shù)家

全新單元，多維度呈現(xiàn)影像發(fā)展動(dòng)態(tài)

本屆影像上海藝博會(huì)全新設(shè)立“SOLO”“影映”與“出版”單元，試圖從多個(gè)維度反映影像藝術(shù)界的發(fā)展動(dòng)態(tài)。

“SOLO”單元專(zhuān)注藝術(shù)家個(gè)人項(xiàng)目，呈現(xiàn)了胡為一、陳嘉屹、建筑師孫海霆、韓國(guó)攝影新秀Ina Jang，以及法國(guó)頗受矚目的當(dāng)代攝影師托馬斯·德沃（Thomas Devaux）的作品?！坝坝场眴卧獙?zhuān)注于推廣實(shí)驗(yàn)與藝術(shù)影像創(chuàng)作，此次以“Re”為主題，探索人類(lèi)如何在后疫情時(shí)代面對(duì)困難與挑戰(zhàn)，提出世界應(yīng)該如何重啟連接與對(duì)話，又如何對(duì)當(dāng)下進(jìn)行更新與建設(shè)?！俺霭妗眴卧{了國(guó)內(nèi)外有關(guān)攝影書(shū)及其出版的成果，假雜志（寧波）、無(wú)像工作室（無(wú)錫）、真姨書(shū)房（巴黎）、青艸堂（京都）、麻痹公司（上海）、Meet Camera（深圳）以及來(lái)自蘇黎世、萊比錫、阿姆斯特丹、墨爾本等地的出版機(jī)構(gòu)都帶來(lái)了他們各具特色的攝影書(shū)。其中，一本1904年法國(guó)巴黎出版的攝影作品巨著給出了15萬(wàn)元的標(biāo)價(jià)。

圖片2021影像上海藝術(shù)博覽會(huì)『出版』版塊，部分參展出版物封面。

值得一提的是，影像上海藝博會(huì)在官方微信小程序上設(shè)立“On View”線上展廳單元，埃麗卡·鮑姆（Erica Baum）、維多利亞·賓施托克（Viktoria Binschtok）、瓦萊里·卡蘇巴（Valery Katsuba）、荒木經(jīng)惟等知名藝術(shù)家的作品在線上展廳亮相。

為了突出美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)在發(fā)展中國(guó)影像藝術(shù)文化中所發(fā)揮的重要作用，本屆影像上海藝博會(huì)還特別設(shè)立非營(yíng)利機(jī)構(gòu)展區(qū)。國(guó)內(nèi)多家重量級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)參與其中，包括光社影像中心、和美術(shù)館、上海外灘美術(shù)館、上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，以及由成都當(dāng)代影像館、上海攝影藝術(shù)中心、三影堂攝影藝術(shù)中心與謝子龍影像藝術(shù)館組成的中國(guó)影像藝術(shù)機(jī)構(gòu)戰(zhàn)略聯(lián)盟。他們共同為藝博會(huì)“站臺(tái)”，給予影像藝術(shù)市場(chǎng)強(qiáng)有力的信心與支持。

數(shù)字圖像，科技推動(dòng)藝術(shù)與人的聯(lián)結(jié)

探討數(shù)字時(shí)代影像技術(shù)的發(fā)展與可能，呈現(xiàn)未來(lái)感十足的影像是本屆影像上海藝博會(huì)又一大看點(diǎn)。為了更有效地支持影像藝術(shù)的前沿與實(shí)驗(yàn)性，引入不同藝術(shù)媒介，拓寬影像藝術(shù)邊界，影像上海藝博會(huì)策劃并設(shè)立公眾項(xiàng)目，聚焦影像技術(shù)的當(dāng)下與未來(lái)?！敖裹c(diǎn)”版塊將目光鎖定于新媒體與影像裝置的代表藝術(shù)家胡介鳴，并呈現(xiàn)他自2020年初新冠疫情暴發(fā)期間的新作《格物》系列。在全球社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)停擺，人們回到最為隔絕的個(gè)體處境之中時(shí)，胡介鳴對(duì)日常之物進(jìn)行了色彩“提純”，用大面積色塊釋放被壓抑的情緒，作品反觀了人與物之間穩(wěn)定而脆弱、矛盾卻共生的關(guān)系。

與之呼應(yīng)的，是由獨(dú)立策展人何伊寧借“洞見(jiàn)”版塊，呈現(xiàn)其有關(guān)技術(shù)圖像生產(chǎn)方法如何拓展未來(lái)想象的發(fā)展與思考。通過(guò)展示來(lái)自全球12位/組攝影藝術(shù)家的50余件作品“圖匯未來(lái)”，從新聞、廣告、旅行、教育、航天等多個(gè)與人類(lèi)未來(lái)生活緊密相關(guān)的議題出發(fā)，探討在技術(shù)包圍的當(dāng)下，科技與人類(lèi)的未來(lái)之間的關(guān)系以及重塑圖像創(chuàng)作的可能性。英國(guó)藝術(shù)家溫迪·麥克默多（Wendy McMurdo）的《聊天室》、中國(guó)藝術(shù)家史萊姆引擎的《頭條》、德國(guó)藝術(shù)家邁克爾·納賈爾（Michael Najjar）的《振蕩的宇宙》、法國(guó)藝術(shù)家埃利斯·莫林（Elise Morin）的《春季奧德賽》等都令人印象深刻。藝術(shù)家借助對(duì)未來(lái)的豐富想象和跨學(xué)科研究，用影像來(lái)綜合呈現(xiàn)思考與反思。何伊寧表示，策劃此展覽的目的，是試圖為展覽設(shè)定一個(gè)圖像研究的語(yǔ)境，即數(shù)字圖像何以幫助“攝影”實(shí)踐者描繪未來(lái)成為可能。

致力于鼓勵(lì)基于照片或圖像進(jìn)行創(chuàng)作，在觀念、技術(shù)、方法等層面展開(kāi)革新的“曝光獎(jiǎng)”，在本屆把獎(jiǎng)項(xiàng)頒給了藝術(shù)家曹澍呈現(xiàn)的作品《散步模擬》。這是一個(gè)結(jié)合了拍照功能的電子游戲個(gè)人項(xiàng)目，以互動(dòng)游戲和影像裝置為媒介，對(duì)家庭相冊(cè)中的時(shí)間進(jìn)行召喚，呈現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作如何潛入歷史與記憶、情感與夢(mèng)想，實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的完美融合。此外，展會(huì)期間組織了多場(chǎng)“對(duì)話”講座活動(dòng)，由藝術(shù)界專(zhuān)家領(lǐng)銜，與觀眾互動(dòng)交流。

圖片曹澍，《散步模擬》作品游戲截圖，互動(dòng)游戲和影像裝置，2021。圖片提供 | 藝術(shù)家 & 蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心（北京）

第七屆影像上海藝博會(huì)每年一度參與到中國(guó)本土的藝術(shù)生態(tài)建設(shè)之中。作為其中最重要的一環(huán)，公眾的關(guān)注度與參與度歷來(lái)火爆。雖然疫情尚未結(jié)束，但人與人在博覽會(huì)和畫(huà)廊之間的駐足與交流，與藝術(shù)品面面相對(duì)時(shí)產(chǎn)生的共鳴，把欣喜之作帶回家的滿足感，都因藝博會(huì)提供的這一線下藝術(shù)環(huán)境而顯得真實(shí)不虛。疫情為藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)的影響必然存在，但也有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，數(shù)字社交的頻繁性在持續(xù)加劇，由社交媒體和中小畫(huà)廊線上推廣而被關(guān)注的新銳藝術(shù)家得以迅速進(jìn)入市場(chǎng)，年輕購(gòu)買(mǎi)者的比例也在不斷上升。