2021年12月4日，成都當代影像館與三聯(lián)生活傳媒有限公司旗下的三聯(lián)人文城市項目、連州國際攝影年展共同呈現(xiàn)展覽《建造幻像》。策展人為連州國際攝影年展創(chuàng)始人和連州攝影博物館的聯(lián)合創(chuàng)始人段煜婷、連州攝影博物館副館長胡若灝，本次展覽開啟了2021年三聯(lián)人文城市季的序幕。

展覽通過城市的歷史檔案和來自15個當代藝術(shù)家/藝術(shù)家組合的影像作品，將城市與影像間不斷轉(zhuǎn)化和發(fā)展的關(guān)系置于多聲部的歷史情境中來考量。

編輯 | 丘濂 吳思

武漢的大街小巷，紐約的第五大道，巴黎的雙叟咖啡館………突然之間城市變得空蕩無聲，城市中失去了人的蹤影。一場突發(fā)的疫情，一次人類歷史的記錄，通過鏡頭的捕捉，在人們眼中被感知和理解。

攝影技術(shù)從誕生之日開始，就和城市之間產(chǎn)生了密切關(guān)聯(lián)。1826年，法國發(fā)明家約瑟夫·尼塞福爾·尼埃普斯（Joseph Nicéphore Nièpce）在住所里，用他的相機和日光蝕刻法，對著窗外鄰居的屋頂，用8小時曝光后拍攝了世界上第一張照片——《勒古拉斯的窗外風(fēng)景》。攝影的原初敘事暗示了它與城市空間親密且充滿張力的關(guān)系：城市隨著時間不斷流動與變化，而攝影師則貪婪卻徒勞無功地試圖捕捉下它的幻像。

18世紀末人類世的開啟推動著城市主義的快速進程，在短暫的時間內(nèi)城市達到了過去無法想象的尺度與規(guī)模，新的城市生活形態(tài)也因此誕生：更多樣復(fù)雜的文化與社區(qū)，跨越城際或國界的快速移動，基于新技術(shù)的管理與規(guī)劃手段，從無度擴張到尋求可持續(xù)發(fā)展的整體轉(zhuǎn)向……影像媒介也在技術(shù)發(fā)展的推動下，在城市空間內(nèi)不斷擴張，從模擬攝影到數(shù)碼攝影，從智能手機、社交媒體到無處不在的LED屏幕。在城市主義與影像生產(chǎn)同時過載的當下，影像與城市間的關(guān)系正在被重新塑造。

2021年三聯(lián)人文城市季以“跨越邊界”為主題，試圖探討當城市的實體空間與數(shù)字媒介之間的邊界被打破之后，如何創(chuàng)造公共新體驗，催生新的共同體。

12月4日，主題為“建造幻像”的人文城市攝影展于成都當代影像館舉辦，開啟本屆三聯(lián)人文城市季的序幕。策展人闡釋，“建造幻像”一是指攝影對城市的反映因為具有選擇性，影像依舊是對現(xiàn)實的一種虛幻的折射；而另一重含義，則是對城市建設(shè)所經(jīng)由的路徑進行一種批判性的思考——一輪輪轟轟烈烈的城市建設(shè)，以及方便城市管理和建設(shè)的技術(shù)進步，究竟把我們引向了何方？

按照兩位策展人——連州國際攝影年展創(chuàng)始人和連州攝影博物館的聯(lián)合創(chuàng)始人段煜婷、連州攝影博物館副館長胡若灝——的設(shè)計，展覽將城市與影像間不斷轉(zhuǎn)化和發(fā)展的關(guān)系置于多聲部的歷史情境中來考量。

在“歷史軸”的部分，不同來源的公共領(lǐng)域檔案資料勾勒出一條關(guān)于城市影像隨技術(shù)手段而發(fā)展的歷史脈絡(luò)：從早期攝影實踐者們對城市的采樣式記錄，到查爾斯·馬維爾（Charles Marville）在奧斯曼時期拍攝的巴黎城市改造檔案，又到全景、航拍等因技術(shù)賦予人們的新觀看視角，再到互聯(lián)網(wǎng)公司打造的“終極城市影像數(shù)據(jù)庫”——街景地圖，面對著前所未有龐大數(shù)字數(shù)據(jù)庫的人們開始挪用、解構(gòu)、對抗影像檔案，并以更為開放、多元的方式用影像參與塑造對城市空間的想象。

當代影像作品則以和歷史檔案并置的方式出現(xiàn)，作為補充敘述的聲音。胡若灝介紹，本次展覽正是希望能夠通過這些當代藝術(shù)家們的作品，展現(xiàn)更多的城市和片區(qū)，而不是將視角局限在大量被關(guān)注的熱門城市之中。這些具有當代藝術(shù)精神的、多元的城市影像能在展覽中與歷史檔案相互碰撞，向觀眾展現(xiàn)城市影像廣闊的可能性，得以更整體地去了解城市與影像之間生動的關(guān)系。