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展訊 | 影像中,城市如何被建造?

來源:成都當代影像館 責(zé)編:張雙雙 2021-12-07

2021年12月4日,成都當代影像館與三聯(lián)生活傳媒有限公司旗下的三聯(lián)人文城市項目、連州國際攝影年展共同呈現(xiàn)展覽《建造幻像》。策展人為連州國際攝影年展創(chuàng)始人和連州攝影博物館的聯(lián)合創(chuàng)始人段煜婷、連州攝影博物館副館長胡若灝,本次展覽開啟了2021年三聯(lián)人文城市季的序幕。

展覽通過城市的歷史檔案和來自15個當代藝術(shù)家/藝術(shù)家組合的影像作品,將城市與影像間不斷轉(zhuǎn)化和發(fā)展的關(guān)系置于多聲部的歷史情境中來考量。

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編輯 | 丘濂 吳思

武漢的大街小巷,紐約的第五大道,巴黎的雙叟咖啡館………突然之間城市變得空蕩無聲,城市中失去了人的蹤影。一場突發(fā)的疫情,一次人類歷史的記錄,通過鏡頭的捕捉,在人們眼中被感知和理解。

攝影技術(shù)從誕生之日開始,就和城市之間產(chǎn)生了密切關(guān)聯(lián)。1826年,法國發(fā)明家約瑟夫·尼塞福爾·尼埃普斯(Joseph Nicéphore Nièpce)在住所里,用他的相機和日光蝕刻法,對著窗外鄰居的屋頂,用8小時曝光后拍攝了世界上第一張照片——《勒古拉斯的窗外風(fēng)景》。攝影的原初敘事暗示了它與城市空間親密且充滿張力的關(guān)系:城市隨著時間不斷流動與變化,而攝影師則貪婪卻徒勞無功地試圖捕捉下它的幻像。

18世紀末人類世的開啟推動著城市主義的快速進程,在短暫的時間內(nèi)城市達到了過去無法想象的尺度與規(guī)模,新的城市生活形態(tài)也因此誕生:更多樣復(fù)雜的文化與社區(qū),跨越城際或國界的快速移動,基于新技術(shù)的管理與規(guī)劃手段,從無度擴張到尋求可持續(xù)發(fā)展的整體轉(zhuǎn)向……影像媒介也在技術(shù)發(fā)展的推動下,在城市空間內(nèi)不斷擴張,從模擬攝影到數(shù)碼攝影,從智能手機、社交媒體到無處不在的LED屏幕。在城市主義與影像生產(chǎn)同時過載的當下,影像與城市間的關(guān)系正在被重新塑造。

2021年三聯(lián)人文城市季以“跨越邊界”為主題,試圖探討當城市的實體空間與數(shù)字媒介之間的邊界被打破之后,如何創(chuàng)造公共新體驗,催生新的共同體。

12月4日,主題為“建造幻像”的人文城市攝影展于成都當代影像館舉辦,開啟本屆三聯(lián)人文城市季的序幕。策展人闡釋,“建造幻像”一是指攝影對城市的反映因為具有選擇性,影像依舊是對現(xiàn)實的一種虛幻的折射;而另一重含義,則是對城市建設(shè)所經(jīng)由的路徑進行一種批判性的思考——一輪輪轟轟烈烈的城市建設(shè),以及方便城市管理和建設(shè)的技術(shù)進步,究竟把我們引向了何方?

按照兩位策展人——連州國際攝影年展創(chuàng)始人和連州攝影博物館的聯(lián)合創(chuàng)始人段煜婷、連州攝影博物館副館長胡若灝——的設(shè)計,展覽將城市與影像間不斷轉(zhuǎn)化和發(fā)展的關(guān)系置于多聲部的歷史情境中來考量。

在“歷史軸”的部分,不同來源的公共領(lǐng)域檔案資料勾勒出一條關(guān)于城市影像隨技術(shù)手段而發(fā)展的歷史脈絡(luò):從早期攝影實踐者們對城市的采樣式記錄,到查爾斯·馬維爾(Charles Marville)在奧斯曼時期拍攝的巴黎城市改造檔案,又到全景、航拍等因技術(shù)賦予人們的新觀看視角,再到互聯(lián)網(wǎng)公司打造的“終極城市影像數(shù)據(jù)庫”——街景地圖,面對著前所未有龐大數(shù)字數(shù)據(jù)庫的人們開始挪用、解構(gòu)、對抗影像檔案,并以更為開放、多元的方式用影像參與塑造對城市空間的想象。

當代影像作品則以和歷史檔案并置的方式出現(xiàn),作為補充敘述的聲音。胡若灝介紹,本次展覽正是希望能夠通過這些當代藝術(shù)家們的作品,展現(xiàn)更多的城市和片區(qū),而不是將視角局限在大量被關(guān)注的熱門城市之中。這些具有當代藝術(shù)精神的、多元的城市影像能在展覽中與歷史檔案相互碰撞,向觀眾展現(xiàn)城市影像廣闊的可能性,得以更整體地去了解城市與影像之間生動的關(guān)系。