“提取碼”是一個(gè)通行證、一扇窗戶。觀察和研究浙江攝影的“提取碼”很多，紀(jì)實(shí)攝影是最直觀的一個(gè)面向。近日，第四屆浙江紀(jì)實(shí)攝影大展在浙江展覽館舉辦?！鞍倌隁v程，攝影在場(chǎng)”，此次展覽作為2021年年度壓軸展覽，既是向中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的獻(xiàn)禮，也是貫徹落實(shí)第十一次全國(guó)文代會(huì)精神和浙江省委文化工作會(huì)議精神的具體行動(dòng)。展覽由浙江省文聯(lián)主辦，浙江省攝協(xié)、衢州市文聯(lián)、“南孔圣地·衢州有禮”城市品牌打造專(zhuān)班、衢州市攝協(xié)承辦，主要分為“重現(xiàn)：浙江與紀(jì)實(shí)攝影實(shí)踐”“現(xiàn)實(shí)劇場(chǎng)：浙江紀(jì)實(shí)攝影在今日”“中間狀態(tài)：浙江紀(jì)實(shí)攝影與攝影書(shū)”“尋美三衢”4個(gè)版塊，共展出360余幅攝影作品與60余本攝影書(shū)，全面立體地展現(xiàn)了浙江紀(jì)實(shí)攝影的豐富樣貌。

　　展覽第一版塊從俞創(chuàng)碩、羅光達(dá)、高帆、雷燁等浙江籍紅色攝影家展開(kāi)，對(duì)近百年來(lái)的浙江紀(jì)實(shí)攝影實(shí)踐進(jìn)行了盤(pán)點(diǎn)與梳理，《新安江水電站》《生產(chǎn)隊(duì)十姑娘》《重建南堡》《千軍萬(wàn)馬戰(zhàn)圍墾》《留守兒童》等百余幅經(jīng)典之作，以時(shí)間為線索串聯(lián)亮相。作為展覽主單元，第二版塊呈現(xiàn)了15位展覽入選攝影師的專(zhuān)題作品，題材涵蓋了“農(nóng)村醫(yī)?！薄八雾嵨幕薄笆澜邕z產(chǎn)”“紅色遺跡”“節(jié)能減排”等內(nèi)容，都是浙江攝影師對(duì)當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題的正面關(guān)切和影像思考。第三版塊展陳了近年來(lái)浙江紀(jì)實(shí)攝影師以攝影書(shū)、手工書(shū)等為媒介開(kāi)展的一些創(chuàng)作成果，第四版塊展示衢州老照片等內(nèi)容。

　　展覽在元旦前一推出，迅速成為文藝公共產(chǎn)品的“網(wǎng)紅”，浙江省內(nèi)幾乎所有省級(jí)媒體均予以報(bào)道，不少自媒體創(chuàng)作者紛紛打卡展覽，講述圖片背后的故事，吸粉無(wú)數(shù)。意外“出圈”原因當(dāng)然有很多，比如較合理的展覽布局和版塊邏輯、立體的展陳形式、精致的收藏級(jí)作品輸出裝裱、經(jīng)典的名人名作等，但最關(guān)鍵的還是要回到展覽的主旨與核心，紀(jì)實(shí)攝影以它獨(dú)特的魅力契合著時(shí)代精神與觀者的生存狀態(tài)，展覽的正向反饋才會(huì)如此淋漓盡致。

　　浙江紀(jì)實(shí)攝影大展每走過(guò)一屆，都是浙江攝影生態(tài)的一面鏡子——通過(guò)評(píng)選、展覽，能夠在一定程度上反映當(dāng)下浙江紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，檢驗(yàn)一個(gè)階段紀(jì)實(shí)攝影方向的努力成效。但是，其中也免不了對(duì)于紀(jì)實(shí)攝影內(nèi)涵外延以及所謂“標(biāo)準(zhǔn)”的爭(zhēng)論。展覽同期舉辦的研討會(huì)，主辦方選取“紀(jì)實(shí)攝影的邊界與可能”這一主題，但有學(xué)者當(dāng)場(chǎng)提出來(lái)，應(yīng)該討論“紀(jì)實(shí)攝影的跨界與可能”。“邊界”和“跨界”一字之差，卻體現(xiàn)了今天攝影界、藝術(shù)界、學(xué)術(shù)界對(duì)于“紀(jì)實(shí)攝影”當(dāng)下發(fā)展變化的精細(xì)觀察和深層思考。紀(jì)實(shí)攝影從“作為文獻(xiàn)的攝影”“民族動(dòng)員的武器”“社會(huì)百姓的紀(jì)實(shí)”到“作為當(dāng)代藝術(shù)的攝影”，經(jīng)歷了時(shí)代更迭、理念更新，各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)在其中互融互通、各種表現(xiàn)形式交叉融合，傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影的定義已經(jīng)不能覆蓋當(dāng)下紀(jì)實(shí)攝影出現(xiàn)的各種新的影像實(shí)踐，理論與實(shí)踐出現(xiàn)了分層、交錯(cuò)，需要再度使二者更加貼合。也正是帶著這樣的思考，第四屆浙江紀(jì)實(shí)攝影大展孕育而生。主辦方希望這不僅是一次大展，更能在梳理和碰撞中啟迪思索，讓各種感動(dòng)、觸動(dòng)能夠從攝影空間走向大眾空間，讓紀(jì)實(shí)攝影從生活到藝術(shù)、再到生活——除了影像的拉近，還有觀察方式、思維方式的傳遞和影響。

　　浙江的攝影氛圍總體是包容并蓄的，從前幾屆“摸著石頭過(guò)河”走來(lái)，多少產(chǎn)出了一些實(shí)踐認(rèn)識(shí)。攝影的一切創(chuàng)作技巧和手段都是為內(nèi)容服務(wù)的，當(dāng)代攝影也好，紀(jì)實(shí)攝影也好，好的攝影作品就是以最佳的方式去直面自然、社會(huì)和人類(lèi)。因此，紀(jì)實(shí)影像實(shí)踐不必太糾纏于純粹的理論概念和邊界劃定上，重要的是關(guān)注什么、怎么提煉，以及是否為承載主題找到了一種恰如其分的個(gè)性化的藝術(shù)語(yǔ)言。

　　以入選攝影師舒巧敏的作品《“新”三十六行》為例，作者將鏡頭對(duì)準(zhǔn)網(wǎng)紅、主播、NPC（非玩家角色工作人員）、劇本殺DM（主持人）等新興職業(yè)，以環(huán)境肖像的方式為新行當(dāng)“立此存照”，去冷靜地觀看與凝視這個(gè)時(shí)代的變化。作品很有新鮮感、很真實(shí)，鏡頭中的人物就在我們身邊，但是我們熟視無(wú)睹或已習(xí)慣成自然。再比如入選攝影師鐘黎明的作品《運(yùn)河的記憶》，猛地一看，熟悉的元素、熟悉的味道，但是當(dāng)你了解到作者在大運(yùn)河的最南端拱宸橋邊學(xué)習(xí)、工作、生活了近40年，然后用近10年時(shí)間去拍攝富有時(shí)代氣息的鮮活畫(huà)面后，你馬上就對(duì)作者和他的作品肅然起敬起來(lái)。作者的鏡頭關(guān)注大運(yùn)河，反映的是運(yùn)河兩岸的人們的生活、城市的面貌和時(shí)代的精神。真正有力量的紀(jì)實(shí)攝影作品往往就是以個(gè)人化、個(gè)性化的表達(dá)來(lái)關(guān)注當(dāng)下的公共主題，反映時(shí)代變遷和個(gè)人命運(yùn)，喚起世人對(duì)于所有習(xí)以為常的重新考量，讓人們?cè)诓粩嗤黄埔阎⒐逃械慕Y(jié)論中保持對(duì)于大千世界和身邊世界的理性和警醒。這些作品不一定使用了貴重復(fù)雜的硬件設(shè)備或高超的拍攝技巧，但它是攝影師對(duì)外部存在的誠(chéng)實(shí)觀看、對(duì)自身靈魂的誠(chéng)懇覺(jué)解，然后通過(guò)影像展開(kāi)的自由無(wú)礙的視覺(jué)表達(dá)。在這個(gè)意義上，浙江的紀(jì)實(shí)攝影實(shí)踐是契合對(duì)紀(jì)實(shí)攝影的總體理解的。在展覽期間，第八屆侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果揭曉，3個(gè)獲獎(jiǎng)項(xiàng)目中浙江2件/組作品獲獎(jiǎng)，提名、入圍的浙江作品還有4件/組，可謂收獲頗豐。

　　通過(guò)本次展覽和研討會(huì)，浙江省攝協(xié)也做了一些總結(jié)，希望在未來(lái)的工作中幫助浙江攝影有所加強(qiáng)和提升。比如，有的入展攝影師在圖片編輯、影像語(yǔ)言的統(tǒng)一、作品完成度等方面，還有很大的提升空間。我們希望，所有參展攝影師和熱愛(ài)紀(jì)實(shí)攝影的浙江攝影人可以沉下心、俯下身，回爐鍛造作品，從時(shí)代之變、中國(guó)之進(jìn)、人民之呼中提煉主題、萃取題材，把美的價(jià)值注入鏡頭之中，努力提高作品的“含金量”和“含浙量”。對(duì)歷史最好的致敬，就是書(shū)寫(xiě)更輝煌的歷史，紀(jì)實(shí)攝影一定大有可為。

　?。ㄗ髡邽檎憬z協(xié)副秘書(shū)長(zhǎng)）