文藝要為大眾服務(wù)，攝影要為人民寫真

——攝影界紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表80周年座談會(huì)發(fā)言摘編

楊越巒

中國(guó)攝協(xié)副主席、河北省攝協(xié)主席  

繼承前輩精神，致力民族振興 

1942年5月23日，毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上發(fā)表重要講話；一個(gè)多月之后的7月7日，由沙飛、羅光達(dá)等人創(chuàng)辦的《晉察冀畫報(bào)》在河北省平山縣碾盤溝村誕生。這是由中國(guó)紅色攝影奠基人所樹起的、高高聳立在中國(guó)攝影史上的一座偉大豐碑。

延安文藝座談會(huì)、《晉察冀畫報(bào)》，已經(jīng)鐫刻了80個(gè)年輪。《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神對(duì)于我們今天的文藝創(chuàng)作，仍然如同光芒四射的燈塔。沙飛和他創(chuàng)辦的《晉察冀畫報(bào)》，在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代發(fā)揮了無與倫比的巨大作用，對(duì)于今天的攝影工作也仍然具有巨大的借鑒、啟迪意義。但是，客觀地說，我們對(duì)于沙飛及其戰(zhàn)友、對(duì)《晉察冀畫報(bào)》的研究還不夠，如何學(xué)習(xí)繼承這些珍貴的紅色遺產(chǎn)，并使之在中華民族偉大復(fù)興的征程中，在人類命運(yùn)共同體的建設(shè)上發(fā)揮更大作用，還有待進(jìn)行深入的研究和實(shí)踐。

黨中央對(duì)文藝工作非常重視，習(xí)近平總書記多次發(fā)表重要講話和論述，特別是在中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開幕式上的重要講話中指出，希望廣大文藝工作者“用情用力講好中國(guó)故事，向世界展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國(guó)形象”。這是總書記賦予文藝工作者的時(shí)代課題，我們或許能夠從毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，從以《晉察冀畫報(bào)》為代表的中國(guó)紅色攝影中得到源泉和路徑。

柳軍

中國(guó)攝協(xié)副主席  

光影凝練歷史，瞬間鑄就輝煌 

80年前，毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》為我黨的文藝事業(yè)指明了前進(jìn)方向。

2021年12月14日，習(xí)近平總書記在中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開幕式上強(qiáng)調(diào)：“一百年來，黨領(lǐng)導(dǎo)文藝戰(zhàn)線不斷探索、實(shí)踐，走出了一條以馬克思主義為指導(dǎo)、符合中國(guó)國(guó)情和文化傳統(tǒng)、高揚(yáng)人民性的文藝發(fā)展道路，為我國(guó)文藝繁榮發(fā)展指明了前進(jìn)方向?！?/p>

為誰服務(wù)是文藝的首要問題，決定著文藝的方向、性質(zhì)和價(jià)值。新時(shí)代的文藝創(chuàng)作要把人民放在最重要位置，為人民服務(wù)，為時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步服務(wù)。中國(guó)共產(chǎn)黨從創(chuàng)立之初就堅(jiān)持文藝創(chuàng)作者應(yīng)該“成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者”。中國(guó)攝影人在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，緊隨時(shí)代步伐，重大事件、重要?dú)v史關(guān)頭、百姓生活變遷，攝影人從未缺席，他們“從時(shí)代之變、中國(guó)之進(jìn)、人民之呼中提煉主題、萃取題材”，“全方位全景式展現(xiàn)新時(shí)代的精神氣象”。

在黨的文藝政策的指引下，廣大攝影人要用生動(dòng)活潑、通俗易懂、能為百姓接受的攝影語言來講好中國(guó)故事，傳遞好新時(shí)代社會(huì)主義的思想內(nèi)涵與價(jià)值導(dǎo)向。讓攝影作品呈現(xiàn)著時(shí)代的風(fēng)云，并成為時(shí)代風(fēng)云的一部分，我們相信映射新時(shí)代彰顯民生接地氣有精氣神的視覺作品，定會(huì)彰顯著時(shí)代的偉大。

李樹峰

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)

“黨領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)攝影發(fā)展道路”的四個(gè)研究維度

回顧延安文藝工作者座談會(huì)以來80年不平凡的歷程，我們可以看出，黨領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)攝影發(fā)展道路有四個(gè)考察和研究的維度，即黨性、人民性、見證性和藝術(shù)性。這四個(gè)維度是當(dāng)代中國(guó)攝影人從事攝影工作需要深入思考和領(lǐng)會(huì)的四個(gè)問題，也是當(dāng)代中國(guó)攝影藝術(shù)理論建設(shè)的四個(gè)支點(diǎn)。

黨性，是為什么人服務(wù)的問題，是否與黨的目標(biāo)保持一致的問題。人民性是鏡頭對(duì)準(zhǔn)誰、以誰為表現(xiàn)主體的大問題。見證性，是影像的獨(dú)特價(jià)值所在。80年來，中國(guó)攝影人在發(fā)揮影像見證能力方面，用足了力氣，取得了豐富而扎實(shí)的成果，成為民族復(fù)興和社會(huì)進(jìn)步的歷史見證。這是用瞬間方式構(gòu)建的形象化歷史，是不可替代、無法重復(fù)的影像檔案。在這樣的庫存中，歷史的與美學(xué)的分析，時(shí)間意識(shí)的建立與時(shí)代精神的重溫，物質(zhì)的演化與精神的記憶雙軌相互作用構(gòu)成現(xiàn)實(shí)的空間活動(dòng)，對(duì)于增強(qiáng)“四個(gè)自信”，具有強(qiáng)大的作用。藝術(shù)性，是廣大攝影工作者內(nèi)心永遠(yuǎn)波動(dòng)和糾結(jié)的琴弦。

80年來，攝影工作者以各自時(shí)代的審美范式和觀看方式，做出了自己的努力。分析、梳理四條線路和四條線路相互作用下的總線路，是“黨領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)攝影發(fā)展道路”這個(gè)命題的必答題。對(duì)此，我們需要共同付出努力。

 解海龍  

中國(guó)攝協(xié)原分黨組成員、副秘書長(zhǎng)、著名攝影家

人民需要文藝，文藝需要人民 

在紀(jì)念《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表80周年之際，中國(guó)藝術(shù)研究院推薦的“在《講話》精神照耀下 中國(guó)百部文藝作品榜單”中，我拍攝的“大眼睛”被收入其中。攝影作品與人民耳熟能詳?shù)奈乃囎髌凡⒘性谝黄?，不僅是對(duì)我個(gè)人的鼓勵(lì)，也是對(duì)攝影藝術(shù)的肯定。

回想自己的藝術(shù)創(chuàng)作道路，我深深地體會(huì)到人民需要文藝，文藝也需要人民。我初入攝影界時(shí)，什么都拍，成為“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶”。就在我陶醉之時(shí)，我的恩師說：“攝影的最大功能在于記錄，它傳遞一種信息，給人以感染和思考。”老師的話讓我開始反思我的初心。

1987年，我在廣西融水苗族自治縣拍到了自己第一張反映貧困地區(qū)教育狀況的照片——《艱辛的哺育》，我的潛意識(shí)里形成了“關(guān)注教育”的萌芽。  之后的30多年里，我不斷深耕這一題材，走過26個(gè)省區(qū)、120多個(gè)縣，行程超過2.5萬公里，持續(xù)用攝影反映中國(guó)基礎(chǔ)教育的發(fā)展，去捕捉、尋找渴望得到關(guān)注、幫助的貧困地區(qū)師生。通過這些年的實(shí)踐，我認(rèn)識(shí)到影像的力量來自攝影的社會(huì)價(jià)值，這是“為了誰”的大問題。在鏡頭的兩端，一端是需要關(guān)注的人，另一端，是我們自己的心靈。只有如此，相機(jī)才算是有了真正的生命！

李潔軍  

廣東省攝協(xié)主席

以史為鑒，賡續(xù)新時(shí)代中國(guó)攝影發(fā)展之路 

回顧新中國(guó)攝影發(fā)展歷程，在社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期和改革開放時(shí)期，無數(shù)攝影精品以其現(xiàn)實(shí)主義獨(dú)特的視角和革命的英雄主義、愛國(guó)主義鼓舞著人民，為社會(huì)立德、立言、立功。人民至上是宏大的，也是具體的；人民至上是理論的，也是實(shí)踐的；人民至上是歷史的，也是時(shí)代的，攝影創(chuàng)作必須根植人民，源于人民，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)人民對(duì)美好生活的奮斗之路、創(chuàng)業(yè)之路、幸福之路和民族偉大復(fù)興之路是攝影的原本和初心。

百年大黨的歷史經(jīng)驗(yàn)告訴我們，堅(jiān)持黨的領(lǐng)導(dǎo)，堅(jiān)持人民至上，是攝影工作者的立足之本，廣大文藝工作者只有深入人民群眾、了解人民的辛勤勞動(dòng)、感知人民的喜怒哀樂，才能洞悉生活本質(zhì)，才能把握時(shí)代脈動(dòng)，才能領(lǐng)悟人民心聲，才能使文藝創(chuàng)作具有深沉的力量和雋永的魅力。廣大文藝工作者不僅要讓人民成為作品的主角，而且要把自己的思想傾向和情感同人民融為一體，把心、情、思沉到人民之中，同人民一道感受時(shí)代的脈搏、生命的光彩，為時(shí)代和人民放歌，書寫生生不息的人民史詩。

王小川

浙江省攝協(xié)主席

構(gòu)建新時(shí)代中國(guó)特色攝影價(jià)值體系 

在黨的光輝發(fā)展歷程中，浙江產(chǎn)生了一批紅色攝影家，雷燁、徐肖冰、高帆、羅光達(dá)等老一輩攝影家就是其中的典范。他們是“延安時(shí)期”培養(yǎng)起來的紅色攝影家，為浙江乃至全中國(guó)點(diǎn)亮了“攝影的燈塔”。

“深入生活、扎根人民”是攝影創(chuàng)作的永恒命題，是最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的文藝創(chuàng)作方法，是80年前毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》與新時(shí)代習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的一系列重要論述所共通的核心要義，是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)攝影事業(yè)繁榮發(fā)展的成功經(jīng)驗(yàn)和優(yōu)秀傳統(tǒng)。歷史與實(shí)踐都證明，只有堅(jiān)持“深入生活、扎根人民”的攝影創(chuàng)作方法，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，創(chuàng)作出緊跟時(shí)代的精品力作，才能弘揚(yáng)以愛國(guó)主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神，才能弘揚(yáng)偉大建黨精神，才能構(gòu)建以精神價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值為核心內(nèi)涵的新時(shí)代攝影價(jià)值體系，讓中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的中國(guó)攝影唱響昂揚(yáng)的新時(shí)代主旋律。

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