摘  要

世界新聞攝影比賽是國際專業(yè)新聞攝影比賽中最具權(quán)威性的賽事之一，對中國攝影界亦有重大影響。從2022年的比賽開始，比賽的征集規(guī)則發(fā)生了顛覆性的變化。本文試圖探討變化的內(nèi)容、成因，以及中國攝影人的應(yīng)對之策。

一、世界新聞攝影比賽的地位和影響力

世界新聞攝影比賽（World Press Photo，簡稱“WPP”），由世界新聞攝影基金會（World Press Photo Foundation）主辦。由于該基金會的總部設(shè)在荷蘭，因此在國內(nèi)又被通稱為“荷賽”。世界新聞攝影基金會成立于1955年，于1957年舉辦第一屆世界新聞攝影比賽。世界新聞攝影比賽被認為是國際專業(yè)新聞攝影比賽中最具權(quán)威性的賽事。

中國攝影人接觸世界新聞攝影比賽的時間比較早，早在1959年的第3屆比賽中，就有45位中國攝影家的55幅作品參賽，并取得了45幅入選的佳績，是新中國攝影師較早在國際攝影領(lǐng)域的亮相。1988年新華社記者楊紹明拍攝的《退下來的鄧小平》獲得第31屆荷賽新聞人物系列銅獎，此后中國攝影師在荷賽中多次獲獎，荷賽成為中國新聞攝影十分推崇的風向標，對當下的中國攝影事業(yè)發(fā)揮了重要的影響。

二、世界新聞攝影比賽征集規(guī)則的變化及原因

1.傳統(tǒng)的征集規(guī)則

世界新聞攝影比賽的征稿規(guī)則，長期處于“按照照片內(nèi)容分類征集評選，分類結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，細節(jié)微調(diào)”的狀態(tài)。例如，2013年第56屆世界新聞攝影比賽的作品征集分為如下7類：

·general news (一般新聞類)
       ·spot news (突發(fā)新聞類)
       ·contemporary issues (當代熱點類)
       ·daily life (日常生活類)
       ·people(人物類)，下設(shè)observed portraits（觀察肖像組）和staged portraits（表演肖像組）
       ·nature（自然類）
       ·sports（體育類），下設(shè)sports action（體育動作組）和sports feature（體育特寫組）

到了2018年第61屆時，作品征集則分為如下8類：

·Contemporary Issues(當代熱點類) 

·Environment（環(huán)境類）

·General News(一般新聞類) 

·Long-Term Project（長期專題項目類）

·Nature（自然類）

·People (人物類) 

·Sports（體育類）

·Spot News（突發(fā)新聞）

綜合而言，比賽相對穩(wěn)定的類別包括熱點類、環(huán)境類、一般新聞類、專題項目類、自然類、肖像類、體育類、突發(fā)新聞類等，此前中國作者有所斬獲，后來被取消的類別則有藝術(shù)娛樂類、科技類、日常生活類。

這種征集規(guī)則的優(yōu)缺點同樣明顯：優(yōu)點是作品的題材涵蓋面廣，類似于文化體育這樣小眾的題材，也能在作品中有所體現(xiàn)；缺點在于，世界各地的攝影發(fā)展本身極不平衡，攝影人才分布差異巨大。這樣的分類沒有在地域上有所限制劃分，必然導(dǎo)致各地區(qū)獲獎數(shù)量產(chǎn)生極大落差。荷賽一直致力于在世界范圍內(nèi)進行自我推廣，巨大的地域差別無疑對荷賽的推廣是不利的。

荷賽2016-2018年超過100位參賽者的國家

*2019年，《大眾攝影》雜志的一篇報道提及，“荷賽”基金會以“超過100位參賽者的國家”為題，對此前3屆的參賽數(shù)據(jù)制作了“榜單”，這8個國家除了中國，都是歐美國家，地域分布可謂相當不均衡

2.2022年征集規(guī)則的改革

正是出于推廣的考慮，從2022年的征集開始，荷賽征集規(guī)則發(fā)生了顛覆性的變化。具體可以歸納為兩項：

第一個變化：按照大洲進行劃分。在參賽的過程中要按照6個地理位置進行劃分，分別是非洲、亞洲、歐洲、北美洲與中美洲、南美洲、東南亞與大洋州。

第二個變化：回到最基本的類別，放棄主題類別。不再設(shè)立所謂的熱點類、環(huán)境類、肖像類、體育類、焦點新聞類等劃分，而是回到了攝影最基本的分類方式：單幅照片、組照（3～10張）、長期項目（24～30張）、開放式（可以允許后期的一些混合方式，如拼貼、全景、多次曝光等）。

這種分類兼顧了各大洲之間平衡，很多攝影發(fā)展水平低、過去很少有獲獎機會的區(qū)域相當于獲得了“保送”名額，對于比賽的關(guān)注度和支持度必然大幅度上升。至于取消分類的做法，則是不得已而為之。因為比賽如果已經(jīng)設(shè)置了6項地域分類，如果再保留6～8項題材分類的話，整個體系就要出現(xiàn)40～50項小類，不但會降低獲獎作品水平，也會導(dǎo)致評選難以操作。因為，主題分類實際上是因為實際需求而被“省略”掉的。

但是這一分類也帶來了不利的一面。在新聞攝影領(lǐng)域，最受讀者關(guān)注、也是產(chǎn)生佳作最多的，主要集中在當代熱點、一般新聞、突發(fā)新聞、長期項目這幾個板塊，其他冷門題材往往依靠分組“保送”才能進入大眾視野。而分類不再劃分主題之后，作品很可能集中在熱門題材中，導(dǎo)致獲獎作品在題材方面收窄。研究2022年比賽中獲獎的單幅作品，就能發(fā)現(xiàn)這樣的規(guī)律：

（1）非洲作品：《蘇丹抗議》（Sudan Protests），作者［蘇丹］Faiz Abubakr Mohamed，內(nèi)容為蘇丹國內(nèi)的政治沖突。

（2）亞洲作品：《加沙的巴勒斯坦兒童》（Palestinian Children in Gaza），作者［巴勒斯坦］Fatima Shbair（蓋蒂圖片社)，內(nèi)容為巴以沖突。

（3）歐洲作品：《埃維亞島的野火》（Evia Island Wildfire），作者［希臘］Konstantinos Tsakalidis（彭博新聞社），內(nèi)容為突發(fā)自然災(zāi)害。

（4）中北美洲作品：《坎盧普斯寄宿學(xué)?！罚↘amloops Residential School），作者Amber Bracken（紐約時報），內(nèi)容為在一所學(xué)校發(fā)現(xiàn)了20世紀種族迫害土著兒童的征集。

（5）南美洲作品：《圣伊西德羅定居點驅(qū)逐》 （San Isidro Settlement Eviction），作者Vladimir Encina，內(nèi)容為征服強制驅(qū)逐定居點居民。

（6）東南亞與大洋洲作品：《彈弓》（Slingshots），作者匿名（為《紐約時報》拍攝），內(nèi)容為緬甸政變產(chǎn)生的沖突。

    可見各個地區(qū)作品的類型高度趨同，文化、體育、肖像等類別則完全沒有體現(xiàn)。這一趨勢，在未來可能成為常態(tài)。

三、世界新聞攝影比賽規(guī)則變化對中國攝影人的影響

中國攝影人曾經(jīng)在世界新聞攝影比賽中取得過輝煌的成績。特別是在2002～2018年連續(xù)17年獲獎，帶動了國內(nèi)新聞紀實攝影的熱潮。但是這股熱潮隨后有所減退，2019年之后，中國攝影人在荷賽中連續(xù)顆粒無收，2022年改制，則構(gòu)成了更為重要的負面影響。

1.中國攝影人成績滑落的原因

如果公正的評價，中國攝影人在荷賽中的亮眼表演，一定程度上來自于對題材選擇的避實就虛。攝影評論人許華飛曾在其著作《飛說不可——最通俗的攝影導(dǎo)航》中，總結(jié)過2013～2017年中國攝影人的獲獎情況，具體統(tǒng)計情況如下：

5年16個獎項，看似非常輝煌。但如果仔細分析，在這16個獎項中，屬于熱門板塊的只有4件（2016年陳杰一般新聞類，2016年張磊當代熱點類，2015年盧廣長期項目，2015年陳榮輝當代熱點），其他則有體育類5次、自然類3次、日常生活2次、肖像類2次。今后這些類別在比賽中的地位逐步下降，確實是一個壞消息。

此外，更為重要的原因則是中國攝影人自身存在的短板和不足。2019年，中國攝影家奚志農(nóng)擔任荷賽自然與環(huán)境類評委，事后他接受記者采訪時曾表示：“在評選過程中，能從畫面上大致分析出哪些投稿是中國攝影師的。但是，這部分投稿多是常見題材或容易拍到的題材，這樣的片子肯定競爭力很弱?！闭劶敖M照編輯時，他說：“能感覺到拍攝者缺乏組照的概念、不是在用心講述一個故事，基本上是到了一個地方拍一兩天就搞定了，前后畫面甚至連景別都沒有變化，而且一組里都沒有特別出彩的單張作品?！笨梢娭袊鴶z影人成績的不理想，離不開自身因素的影響。

2.未來中國攝影人的努力方向

首先，必須丟掉以往避實就虛的想法，認識到憑借體育、文化、自然類冷門作品獲獎的年代已經(jīng)過去，在突發(fā)事件、重大事件、社會新聞等“硬”新聞下多下工夫。

其次，加強對新聞事件的分析思考和專題編輯能力。中國攝影人長于技術(shù)、短于思想問題由來已久，呈現(xiàn)在作品中則會表現(xiàn)出敘事不清晰、分析不到位、觀點不鮮明、編輯不嚴整等問題。新聞攝影不是光影畫面的攝影，而是信息和態(tài)度的攝影，只有解決思考整合的問題，才能提高水平。

最后，選擇相對見效快的突破口。新規(guī)則之下，仍然有相對容易獲得好評的作品。世界新聞攝影比賽本質(zhì)上是西方的攝影比賽，新聞觀、價值觀和我國有所差別。相對而言，類似于生態(tài)環(huán)保的主題和揭示人性情感的作品，一方面在任何地域和文化中均具有重要性和影響力；另一方面又容易規(guī)避觀念上的差異，可能正是中國攝影人的用武之地。

結(jié)語：

世界新聞攝影比賽如果僅僅作為一項比賽，本身并沒有那么重要。但是作為新聞攝影或泛紀實攝影的風向標和優(yōu)秀作品聚集地，對中國攝影和中國攝影人，仍有著不可忽視的重要價值。相信伴隨著中國攝影人的自我提升，在新規(guī)則之下的世界新聞攝影比賽中，一定能取得與中國作為攝影大國的相稱成績。

參考文獻：

1. 許華飛.飛說不可——最通俗的攝影導(dǎo)航［M］.北京：中國民族攝影藝術(shù)出版社，2019.

2. 晉永權(quán).紅旗照相館——1956～1959年中國攝影爭辯［M］.北京：金城出版社，2009.

作者為華齡出版社策劃編輯陳馨