初識(shí)攝影家王俊榮，是從兩年前江蘇《新華日?qǐng)?bào)》上整版推出《再見！長(zhǎng)江捕撈船》的一篇圖文并茂的專題開始的。由此，結(jié)識(shí)了這位頗具才華的攝影家，更進(jìn)一步領(lǐng)會(huì)了攝影藝術(shù)的奧秘：從照相之“照”，到造像之“造”，從選材到成像。其實(shí)，一幅優(yōu)秀的攝影作品，就是一個(gè)對(duì)生活原態(tài)即拍攝素材進(jìn)行再創(chuàng)造的能動(dòng)過程。較之于某些具有震撼效果的經(jīng)典作品而言，王俊榮的作品卻總能從平實(shí)中看到出乎預(yù)料的“奇崛”。特別是將其作品置于歷史與時(shí)代的長(zhǎng)河中，愈發(fā)感覺到他正以精心創(chuàng)作的攝影佳作帶領(lǐng)我們走進(jìn)一個(gè)意義和故事的世界。

狼山霧霽 

“蹊蹺”而有魅力的“鏡”像 

攝影，源于希臘語，有“光線繪圖”的意思。有人如此看待攝影家，即他們能把日常生活中稍縱即逝的平凡物事化為不朽的視覺圖像。

王俊榮一直以一名藝術(shù)家的敏銳與素養(yǎng)，緊緊把握住歷史與現(xiàn)實(shí)、“事故”與“故事”之間的辯證關(guān)系。如他早期頗具影響的攝影作品《抗洪》，通過1996年8月1日，百年不遇的特大洪水襲擊南通天生港江段，驚心動(dòng)魄的搶險(xiǎn)場(chǎng)面，讓人從側(cè)面體會(huì)到江上捕魚人的艱辛。此幅作品的特點(diǎn)是質(zhì)樸與即時(shí)性。整個(gè)畫面并無抗洪慣用的驚濤駭浪和人物的大幅度動(dòng)作與表情，卻重在從背影和側(cè)面突出洪水的兇猛與抗洪斗士的堅(jiān)定、勇敢，以無聲渲染特定情景下的緊張與緊迫。

宏闊大氣象的風(fēng)景照與細(xì)微小擺設(shè)的延時(shí)照，王俊榮同樣可以雙相并用、駕輕就熟。他的“狼山”系列與“大型活動(dòng)”系列攝影作品，都各顯其能、膾炙人口，頗為爽心養(yǎng)眼。狼山，坐落在長(zhǎng)江北岸，山不高也不大卻頗負(fù)盛名，為中國(guó)“佛教八小名山”之首?！独巧届F霽》等作品使人感到心曠神怡，大有不見不散、不登不快之感。南通有一位入選2015年度“感動(dòng)中國(guó)”十大人物的“磨刀老人”吳錦泉。在王俊榮創(chuàng)作的組照《磨刀老人的慈善力量》里，既有主持人白巖松在頒獎(jiǎng)臺(tái)采訪老人的場(chǎng)面，也有老人為災(zāi)區(qū)捐款時(shí)用長(zhǎng)滿老繭的粗糙雙手清點(diǎn)硬幣的特寫鏡頭……王俊榮也擅長(zhǎng)描繪大型活動(dòng)，所用視角往往另辟蹊徑、獨(dú)出心裁。比如，其鏡頭里隔“窗”拍攝的《如畫湯家港》、用無人機(jī)俯瞰拍攝的《運(yùn)河岸邊詠盛世》等，均可感受到由攝影作品所帶來的時(shí)代精神與強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

漁家女孩 

長(zhǎng)江的記憶 

王俊榮的攝影專題《再見！長(zhǎng)江捕撈船》讓人印象深刻。捕撈業(yè)是數(shù)千年來長(zhǎng)江兩岸人民同生共息的主要生活內(nèi)容和生活資源，但依時(shí)禁漁也是保護(hù)自然環(huán)境和生態(tài)平衡、協(xié)調(diào)人與自然關(guān)系的重要環(huán)節(jié)?？梢哉f，王俊榮是走進(jìn)廣大漁民真實(shí)生活中的攝影家之一。

在《孤舟旭日》組照中，第一幅為旭日初上、江波粼粼，江中一艘長(zhǎng)江刀魚捕撈船，星點(diǎn)可見漁民站在船舷作業(yè)。照片拍攝于2018年，表現(xiàn)的是南通漁民在長(zhǎng)江下游捕撈著名的刀魚。一年之后，長(zhǎng)江刀魚捕撈成為歷史。在沖破黎明前黑暗的旭日映照下，船黯、波紅、太陽黃，三色既濃重也孤寂——此種“復(fù)雜之單一”，就是資深攝影家也很難把握。其實(shí)在這組照片中，每張都意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。第二幅是天生港漁民張正華、張正勇響應(yīng)號(hào)召，展示禁捕通告。第三幅中，禁令下來后，一長(zhǎng)排捕撈刀魚的漁船停在天生港里，畫面是兩兄弟各自站在相依為命的自家船上，哥在前、弟在后，錯(cuò)落有致。作品采用遠(yuǎn)景，畫面顯得靜默無聲，時(shí)光凝固一般，具有“此處無聲勝有聲”的特殊影像效果……

新聞人出身的王俊榮有著極強(qiáng)的新聞敏感和視覺書寫愿望，總能從大的時(shí)代背景中敏銳地發(fā)現(xiàn)新聞線索，通過微觀化、個(gè)體化的視角切入，用影像講述身邊人的故事，展示現(xiàn)實(shí)的生存狀態(tài)，從而引發(fā)更多的關(guān)注和思考。

王俊榮多年來對(duì)數(shù)戶漁民進(jìn)行了追蹤拍攝。其中一組照片反映的是老漁民上岸后的新生活。作品中，有在舞池中和舞伴翩翩起舞的，有婀娜多姿在社區(qū)展示旗袍秀的……透過這些作品，我們能探尋在長(zhǎng)江捕撈船上的人物原型。風(fēng)煙帶走的只是容顏與歲月，卻帶不走思念與真誠(chéng)。他的跨越時(shí)空的系列對(duì)比性影像，超越了固化閱讀，帶給人們以新的感受與感動(dòng)。

有序釆樣 

抗疫拍攝，展現(xiàn)逆行者的風(fēng)采 

對(duì)于攝影者來說，“抓拍”的瞬間要想鑄就“永恒”之輝煌，一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)，就是要注重觀審對(duì)象的“即時(shí)”價(jià)值與“延時(shí)”價(jià)值。有相當(dāng)鏡頭閱歷與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的王俊榮深諳此道。他對(duì)廣角鏡下的攝影藝術(shù)實(shí)踐，別有一番以靜制動(dòng)、動(dòng)中取靜的真功夫。

王俊榮是南通最早拍攝抗擊新冠肺炎疫情題材的攝影家之一。2020年初，他跟隨南通市崇川區(qū)疾病預(yù)防控制中心新冠肺炎防控采樣員余雯，一起走進(jìn)被隔離群眾家，用鏡頭記錄了采樣員采集核酸樣本的過程，展現(xiàn)了采樣員工作的辛苦。

王俊榮呈現(xiàn)在觀眾面前的一幅幅抗疫題材攝影作品，讓我們心中升騰起一種力量、希望和信心。攝影家是“大白”們的戰(zhàn)友，同樣是向新冠肺炎疫情勇敢抗?fàn)幣c搏斗的逆行者。組照之一反映的是上崗?fù)局?，一男一女、一高一低、一白一藍(lán)，且為背影，給人留下無盡想象。組照之二中，柔和的橙色窗簾不正是“大醫(yī)至愛”的象征嗎？

“大白”始終是抗疫活動(dòng)的主角。然而，對(duì)于攝影家來說，應(yīng)該避免拍攝對(duì)象的單一化。事實(shí)上，造型藝術(shù)與抽象的語言藝術(shù)一樣，畫面的攝取也是一種抽象的語言敘說，只有在具象中隱喻一定的抽象內(nèi)容，才能讀出并展開想象的況味與情趣來。

孤舟旭日 

在各項(xiàng)抗疫工作中，街道乃至各個(gè)社區(qū)，無疑是抗疫的第一線和中堅(jiān)力量。今年5月，王俊榮拍攝了一組體現(xiàn)江蘇南通虹橋街道黨員干部進(jìn)行核酸檢測(cè)的照片。組照之一，前景是一位藍(lán)衣志愿者招呼一位咖啡色上衣的老年居民，背景是烘托式的大紅色宣傳板，分明可見“基層堡壘”四個(gè)碩大的紅白鏤空字，與畫面主題相得益彰。組照之三中，仍是同時(shí)同地的外景，核酸檢測(cè)點(diǎn)在人們保持2米距離間進(jìn)行有序釆樣，嚴(yán)謹(jǐn)有序而畫面整飭。從近景、中景，到遠(yuǎn)景，調(diào)鏡頭，換角度，色彩之對(duì)比、畫面之遠(yuǎn)近、焦距之變化、構(gòu)圖之蘊(yùn)涵，無不煞費(fèi)匠心。在蒙太奇的“變”中求勝、“實(shí)”中取巧，始終是王俊榮長(zhǎng)期堅(jiān)守的原則。

王俊榮心中的廣角鏡是那扇永遠(yuǎn)向著善與美好敞開著的心窗。特別在文創(chuàng)事業(yè)比較發(fā)達(dá)的南通，更使得他那套各式齊全的攝影裝備，有了“盡逞其能”的用武之地。他的取景和構(gòu)思既務(wù)實(shí)又新穎。比如，在古鎮(zhèn)唐閘，文創(chuàng)事業(yè)生機(jī)勃勃，處處皆是景致，其中一幅偌大的壁畫，是香港電視劇《上海灘》中許文強(qiáng)的飾演者周潤(rùn)發(fā)和馮程程的飾演者趙雅芝的合影。那日天空晴朗，在此捕捉素材的王俊榮驀然發(fā)現(xiàn)碰巧有一位身著類似漢服的女孩從大型壁畫前小跑而過。在那一瞬間，他以最快的速度撳點(diǎn)快門，留下精彩瞬間。畫面的恰到好處是將歷史與現(xiàn)代、生活與藝術(shù)有機(jī)地結(jié)合起來；而電視劇主人公與城市中少男少女的一腔情愫，都在文創(chuàng)壁畫前的一剎那間找到了某種呼應(yīng)與契合。只有高妙而快捷的攝影藝術(shù)，才使它們很好地結(jié)合起來。

北宋王安石曾有一首七言絕句《題張司業(yè)詩(shī)》，詩(shī)中對(duì)中唐樂府名家張籍贊曰：

蘇州司業(yè)詩(shī)名老，樂府皆言妙入神?？此茖こＷ钇驷?，成如容易卻艱辛。

王俊榮站在堅(jiān)實(shí)的大地上，不倦地掮著攝影器材，總能沿著歷史與時(shí)代的脈相，去尋波溯源，找尋社會(huì)與人心的纖微顫動(dòng)。數(shù)十年過去，王俊榮成長(zhǎng)為一名主抓文聯(lián)工作的基層領(lǐng)導(dǎo)，但他始終未離開攝影創(chuàng)作第一線。在江海南通這方沃土上，他成為一名攝影藝術(shù)的不懈探求者。

（作者系江蘇南通大學(xué)文學(xué)院教授、南通市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席）