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董帥:優(yōu)秀文物攝影在“四史”工作中的作用

來源:中國攝影家協(xié)會網(wǎng) 作者:董帥 責(zé)編:張雙雙 2022-10-10

“四史”,即習(xí)近平總書記提出的:黨史、新中國史、改革開放史、社會主義發(fā)展史。習(xí)近平總書記指出,“以史為鑒,可以知興替。我們要用歷史映照現(xiàn)實、遠(yuǎn)觀未來”。2021年5月,中共中央辦公廳印發(fā)《關(guān)于在全社會開展黨史、新中國史、改革開放史、社會主義發(fā)展史宣傳教育的通知》(以下簡稱《通知》),對開展“四史”宣傳教育作出部署,引導(dǎo)廣大人民群眾深刻認(rèn)識黨為國家和民族作出的偉大貢獻(xiàn),深刻感悟黨始終不渝為人民的初心宗旨,學(xué)習(xí)黨推進(jìn)馬克思主義中國化形成的重大理論成果,傳承黨在長期奮斗中鑄就的偉大精神。

“四史”既密切關(guān)聯(lián)又各有側(cè)重,但整體講的就是中國共產(chǎn)黨為人民謀幸福、為民族謀復(fù)興、為世界謀大同的實踐史,中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)是“四史”的主線。學(xué)習(xí)“四史”要統(tǒng)籌推進(jìn),以黨史為重點,突出各自特點,講清楚中國共產(chǎn)黨為什么“能”、馬克思主義為什么“行”、中國特色社會主義為什么“好”,從而明理增信崇德力行。中國共產(chǎn)黨歷史展覽館是重要的思想學(xué)習(xí)和教育基地,其基本陳列為“不忘初心牢記使命一中國共產(chǎn)黨歷史展覽”以“不忘初心、牢記使命”為主題,通過2600余幅圖片、3500多件套文物實物,第一次全方位、全過程、全景式、史詩般展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨波瀾壯闊的百年歷程。自開館以來,已接待觀眾100萬人次,但面對我們黨9671.2萬的黨員人數(shù),我們宣傳和教育全體黨員的目標(biāo)還任重而道遠(yuǎn)。歷史川流不息,精神代代相傳。如何讓黨史教育更廣泛地開展,讓珍貴的“四史”文物“活起來”?優(yōu)秀文物攝影是迅速提高“四史”文物的知名度和辨識度的有效手段。

一、文物攝影的認(rèn)識

文物攝影,顧名思義,可以分為文、物、攝、影四個部分理解其含義。文即指文化、文明,包括存在于這個世界的所有生物遺存和人類在社會活動中遺留下來的具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)研究價值的遺物和遺跡;物是指這些人類引以為傲的遺跡、文明的載體,攝是指通過具有豐富文物知識儲備的攝影師的眼睛,尋找被被攝物最美的瞬間,通過光線和器材的科學(xué)合理搭配完成拍攝;影是指拍攝后形成的具有一定科學(xué)規(guī)范和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的影像載體。

文物攝影是博物館藏品業(yè)務(wù)工作的重要組成部分。高質(zhì)量文物攝影工作能夠?qū)Σ仄返乃囆g(shù)美進(jìn)行多緯度的挖掘探索,給研究人員和保管人員工作的開展以巨大的便利。不同攝影師拍攝同一件物品會有不同的效果。每件攝影作品是攝影師心靈的真實反映。作為一名文物攝影師,我在工作中有機(jī)會可以觸摸到真實的“四史”文物,真切地感受中華民族從受人欺辱,到站起來、富起來、強(qiáng)起來的偉大轉(zhuǎn)變,從而比別人更加深刻地感嘆今天幸福生活來之不易。做好“四史”工作,我能做的貢獻(xiàn)很有限,但用優(yōu)秀的“四史”文物攝影作品來緬懷革命先烈,是我力所能及的。為了拍好照片,我時刻保持著對文物熱愛的態(tài)度,敬畏“四史”中紅色基因的傳承。為了吸引更多人關(guān)注“四史”,接到拍攝黨史展覽館精品圖冊拍攝任務(wù)后,我下定決心要用自己的最大能力,創(chuàng)作出充分反應(yīng)新時代新面貌的高質(zhì)量文物影像。

二、“四史”文物的特點

長期以來。經(jīng)過歲月和戰(zhàn)火的洗禮而保存下來的“四史”文物給人一種百姓身邊實用物品的感覺,而很難引起觀眾的關(guān)注??偟膩碚f有以下三個特點:

1、時間跨度長、數(shù)量多

“四史”時間跨越百年,分別是從中國共產(chǎn)黨的發(fā)展史、新中國的發(fā)展史、改革開放的推進(jìn)史與社會主義探索史的四個角度來揭示中國共產(chǎn)黨治國理政的一系列發(fā)展歷程。據(jù)國家文物局統(tǒng)計,截至2021年4月,全國不可移動革命文物3.6萬多處,國有館藏可移動革命文物超過100萬件/套。黨史展覽館匯聚了全國紅色紀(jì)念館中最具影響力的“四史”文物3500多件套,其中一級文物420多件套。從黨的一大會議文件到黨的十九屆六中全會最新的理論成果,從南昌起義朱德使用過的手槍到我國裝備部隊的最先進(jìn)的武器裝備,通過黨史百年經(jīng)典文物在同一時空的對比,來證明在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下創(chuàng)造出的中國式奇跡。巨大的時間跨度和數(shù)量眾多的文物,要求所拍攝的文物影像應(yīng)體現(xiàn)出其各自所處不同時代的藝術(shù)特色和審美氛圍。

2、保存狀況復(fù)雜

由于“四史”文物有的經(jīng)歷了戰(zhàn)火的洗禮,有的經(jīng)歷了社會主義建設(shè)的磨煉,導(dǎo)致保存狀況不佳。紙質(zhì)文物褶皺褪色,金屬器物氧化銹蝕,生活用具破損并存在污跡。文物攝影是文物以數(shù)字化形式的真實再現(xiàn),優(yōu)秀的文物攝影作品更適合表現(xiàn)“四史”文物的細(xì)節(jié)和質(zhì)感,用攝影語言講述藏品的獨特性和歷史感,更有利于藏品研究人員在數(shù)字時代從多方位對藏品進(jìn)行深入研究解讀。

3、種類體積質(zhì)地多樣

黨史展覽館展出的“四史”文物種類繁雜,體積大小不一,質(zhì)地多樣。大致可分為書信文件標(biāo)語、服飾、武器裝備、生產(chǎn)生活用品、美術(shù)作品等大幾類。它們涵蓋了“四史”的各個歷史時期,具有鮮明的時代特色、戰(zhàn)爭特色和民族地域特色。如紅軍長征途中的木板標(biāo)語、信件、地圖;抗美援朝戰(zhàn)斗英雄張?zhí)曳际褂眠^的狙擊槍;焦裕祿在蘭考工作時坐過的藤椅;建國35、50、60、70周年領(lǐng)導(dǎo)人乘坐過的閱兵車……從這些極具代表性文物身上可以最直觀準(zhǔn)確地看到中國百年來的巨大變化,讓干部群眾深切感受艱辛歷程、巨大變化、輝煌成就、偉大精神。在極短時間內(nèi)集中拍攝大量“四史”文物,對攝影師是一個嚴(yán)峻的考驗。工作中我努力做到認(rèn)真理解文物內(nèi)涵,為每件“四史”文物制定科學(xué)的拍攝方案。

二、如何拍攝優(yōu)秀的“四史”文物影像

博物館文物攝影與大眾藝術(shù)攝影存在很大不同,文物攝影需盡可能去除攝影者的個人藝術(shù)特色,以科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度展示“四史”文物的歷史價值和藝術(shù)價值,客觀完整真實地再現(xiàn)文物,重新賦予“四史”文物新的活力。攝影師用自身審美去理解它們,用鏡頭和燈光交匯的語言去表現(xiàn)它們。這次百年黨史展覽文物的拍攝,我靈活地使用多種類型攝影設(shè)備,力求物盡其用,最大效率完成拍攝任務(wù)。下面我舉例說明:

1、使用大畫幅非接觸式平面掃描儀采集紙質(zhì)文物:馬克思《布魯塞爾筆記》第四筆記本手稿

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中國共產(chǎn)黨歷史展覽館陳列的馬克思《布魯塞爾筆記》第四筆記本寫于1845年4月中旬之后,共27張紙54頁(筆記本的最后6頁現(xiàn)存于俄羅斯社會和政治歷史檔案館),其中49頁寫有字跡。該手稿的紙張和筆跡經(jīng)德國柏林—勃蘭登堡科學(xué)院和荷蘭阿姆斯特丹國際社會歷史研究所專家鑒定,為目前中國收藏的唯一一份相對完整的馬克思原始手稿。

拍攝時,我發(fā)現(xiàn)馬克思手稿雖年代久遠(yuǎn),紙張表面輕微發(fā)黃、筆記內(nèi)頁散開,但整體保存狀況良好,沒有褶皺等狀況。由于馬克思手稿非常珍貴,所以我采用非接觸式大畫幅平面掃描設(shè)備分頁逐張進(jìn)行采集在完成任務(wù)的同時,最大限度保證文物安全。

平面文物拍攝的關(guān)鍵在于科學(xué)布光、顏色準(zhǔn)確、細(xì)節(jié)清晰。我使用麥特斯大型平板掃描儀來完成平面紙質(zhì)布制文物的采集。該設(shè)備很好地解決了布光問題,感光元件采用線性線性coms,通過逐行掃描的方式進(jìn)行成像。掃描系統(tǒng)擁有自動光平衡功能,復(fù)合掃描時自動去除反光,保留色彩高光和暗部細(xì)節(jié),層次豐富出色的感應(yīng)能力確保每個通道層次細(xì)膩無噪音。掃描過程中4組Led燈組從文物上方20厘米處勻速掃過,整幅圖片采用同一光源,形成照度均勻一致的照明效果。   

實際操作時,先開啟大型平面掃描儀進(jìn)行掃描燈光預(yù)熱,等待5分鐘后,燈管照度、色溫趨于穩(wěn)定。然后使用塑料卡尺測量文物厚度為1mm,并在掃描軟件中輸入相應(yīng)參數(shù),確定對焦數(shù)值。然后由藏品管理員將文物單頁放置于背景紙上,距文物5厘米處放置柯達(dá)標(biāo)準(zhǔn)色卡。為了盡可能減少未來文物反復(fù)掃描次數(shù),我們設(shè)置掃描分辨率為800dpi,一次性獲得該設(shè)備能達(dá)到的最佳質(zhì)量文件。最后通過預(yù)覽確定掃描范圍,正式掃描后獲得最終影像。

2、使用大畫幅技術(shù)相機(jī)拍攝

拍攝立體文物時,我使用仙娜大畫幅數(shù)字技術(shù)相機(jī)。該設(shè)備機(jī)身分為前后兩組,可分別進(jìn)行非對稱俯仰和搖擺操作,創(chuàng)造出更廣闊的有效像場,在大角度拍攝文物時,可有效校正立體焦平面變化而形成的影像透視畸變現(xiàn)象。

①.立體不反光文物:斯諾珍藏的毛澤東戴過的八角帽。

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1936年,斯諾來到陜北革命根據(jù)地,在采訪毛澤東時,看到毛澤東神采奕奕地站在窯洞前,就想為他拍一張照片。當(dāng)時毛澤東穿著很隨意,斯諾為了拍攝一張比較正式的毛澤東“官方”照片,就請求毛澤東戴上軍帽。毛澤東說:“我的軍帽多日不戴,不知放到哪里去了?!鄙磉叺拿yi順勢摘下了斯諾的八角帽,給毛澤東戴上。于是,斯諾抓住機(jī)會迅速按下快門,記錄下這一珍貴瞬間。這張照片和八角帽也成為了毛澤東在延安時期的最重要的文物。

這件文物屬于國家一級珍貴文物,在拍攝時,我小心地把軍帽放置在文物拍攝臺上,仔細(xì)觀察分析文物的細(xì)節(jié)。首先我選擇了文物的四分之三的角度;然后我將柔軟的棉紙揉成團(tuán),填充到軍帽內(nèi),使帽子更加立體;布光時刻意加大主副燈的光比,產(chǎn)生較大明暗反差,突出帽子的體積感。由于軍帽年代久遠(yuǎn),帽檐的布料已經(jīng)有些褶皺和破損,為了準(zhǔn)確表現(xiàn)這一細(xì)節(jié),我使用一支硬光,從帽檐后側(cè)打光,增加明暗過渡的幅度,使布紋褶皺的色彩層次更加豐富,完美地再現(xiàn)了在艱苦的戰(zhàn)爭歲月中文物的本來面貌。

②.拍攝立體反光文物:嫦娥五號返回艙帶回的月球土壤樣本

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2020年12月17日,嫦娥五號返回器攜帶月球樣品成功返回地球。該任務(wù)是我國復(fù)雜度最高、技術(shù)跨度最大的航天系統(tǒng)工程之一,以2020年12月嫦娥五號返回器攜帶1731克月球樣品再入返回為標(biāo)志,實現(xiàn)了探月工程“繞、落、回”三步走發(fā)展戰(zhàn)略的圓滿收官。中國也因此成為繼美國和俄羅斯之后,第三個在月球采樣,并帶回地球的國家。黨史展覽館展出的月壤重量為100克,被置于水晶容器內(nèi)陳列于展覽第四部分第九展廳中。

在拍攝過程中,我觀察到月壤展示容器由月壤本體、展示容器組成。展示容器沒有任何裝飾紋飾和銘文,是一個不規(guī)則的幾何體。因此我將拍攝重點放在了文物器型的刻畫和體積、質(zhì)感的表現(xiàn)。展示容器由水晶玻璃制成,材質(zhì)極易反光。為了避免展示容器上出現(xiàn)大面積燈影和光斑,我選擇器物正面為拍攝角度,盡可能減少玻光斑折射。使用半透明有機(jī)玻璃制成的文物拍攝臺,布光采用單燈加反光板的方法,將主燈安放在文物左前方,模擬自然光線,使文物本體出現(xiàn)自然的陰影關(guān)系。反光板放置在文物右側(cè)適當(dāng)位置,為器物暗部補光。最后為了增加展示容器玻璃的質(zhì)感和輪廓感,我在文物左右后方各放置了一個硬光,利用逆光從后打亮玻璃容器。既表現(xiàn)出玻璃晶瑩剔透的質(zhì)感,又巧妙地利用光影勾勒展示容器外部線條輪廓。拍攝前要特別注意對文物進(jìn)行除塵除指紋,細(xì)小的指紋與灰塵都會對最終影像產(chǎn)生巨大影響,破壞整體效果。

③.拍攝武器類文物:朱德南昌起義時使用的警用型德國毛瑟短管M96手槍

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1927年8月1日,朱德同志參加領(lǐng)導(dǎo)南昌起義,打響了武裝反抗國民黨反動派的第一槍,宣告了中國共產(chǎn)黨把革命進(jìn)行到底的堅定立場和堅強(qiáng)決心,在全黨和全國人民面前樹立起一面革命武裝斗爭的旗幟。一支真正屬于人民的新型軍隊誕生了,中國共產(chǎn)黨從此有了自己絕對領(lǐng)導(dǎo)之下、忠實執(zhí)行革命政治任務(wù)的武裝力量。中國人民從此有了同自己血肉相連、全心全意為人民服務(wù)的子弟兵。南昌起義軍主力南下潮汕失利后,朱德同志領(lǐng)導(dǎo)南昌起義軍余部進(jìn)行整頓,沖破艱難險阻,為人民軍隊保存了革命火種。隨后,朱德同志和陳毅同志又領(lǐng)導(dǎo)發(fā)動了湘南起義,率領(lǐng)南昌起義軍余部和湘南農(nóng)軍進(jìn)軍井岡山,同毛澤東同志領(lǐng)導(dǎo)的秋收起義部隊勝利會師,組建中國工農(nóng)紅軍第四軍。從此,“朱毛”紅軍,名揚天下。南昌起義后,朱德在槍身上刻下了“南昌暴動紀(jì)念”“朱德自用”的字樣以示紀(jì)念。1956年,中國人民解放軍政治學(xué)院籌建陳列室,從朱德處征集到此槍。1959年,由中國人民解放軍政治學(xué)院將此槍移交軍事博物館收藏。

以往拍攝武器類文物,由于槍支不好直立固定,通常采用平面拍攝的手法。拍攝出的影像立體度不強(qiáng),缺乏層次感。實際拍攝時,我使用輔助工具將槍械直立固定在拍攝臺上。采用平視的拍攝角度,輕微調(diào)整文物角度,慢慢轉(zhuǎn)動文物,使槍口露出。武器雖是冰冷,但仔細(xì)觀察你會發(fā)現(xiàn)它是由多種不同材質(zhì)的零部件組合而成,每個部件都有很精彩的細(xì)節(jié)。拍攝時注意主光、輔光、造型光布光得當(dāng),光比不宜過大。尋找反光影響最小的角度,防止文物反射的光斑干擾視線。我將主燈放置于文物左上方,模擬自然光,一束造型光照亮槍口,副燈位于文物平行位置,打亮文物側(cè)面。頂燈勾勒文物輪廓,使槍管處出現(xiàn)一條均勻連續(xù)的光斑,強(qiáng)調(diào)了槍支的形體和質(zhì)感。最后使用硬光,放置于文物右后方,為槍托打出反光,巧妙地利用光斑,還能起到“畫龍點睛”的作用。采用這種拍攝方法,布光更好控制,槍支影像更加立體,質(zhì)感出眾,為今后同類型的文物拍攝提供了另一種解決方案。

④.拍攝藝術(shù)品類文物:大幅三聯(lián)油畫《抗擊非典》

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大幅油畫作品《抗擊非典》由趙振華創(chuàng)作,畫作橫520cm,縱180cm。作品取材于2003年眾志成城抗擊非典的真實事件,是國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程項目,該作傳播甚廣,極具感染力。作品取材抗疫一線的白衣勇士,采用了歐洲歷史畫、宗教畫常用的三聯(lián)畫形式,更具莊重感。中間有一人行軍禮,沒有明示其身份是軍人,在這里軍禮代表舉國之力抗擊病毒的堅定信念。該組作品動靜結(jié)合,情緒上起伏承續(xù),中間為堅定,左聯(lián)為緊張,右聯(lián)為悲壯,是對人類命運的深層次思考。作品沒有設(shè)定具體的時空,壓抑的黑色背景烘托出身著防護(hù)服的醫(yī)護(hù)人員們,形成強(qiáng)烈的黑白對比,極具象征意義。在非典及新冠疫情中,有許多醫(yī)護(hù)人員被病毒感染,有的以身殉職,他們是最美逆行者,永載史冊。

拍攝藝術(shù)品核心要求是色彩準(zhǔn)確還原,要點在于曝光必須準(zhǔn)確,難點在于是否能夠有效控制畫面反光。要想做到色彩準(zhǔn)確還原,就要根據(jù)藝術(shù)品實際情況,設(shè)置準(zhǔn)確的曝光值。曝光不足會使作品層次丟失,曝光過度會造成作品亮部細(xì)節(jié)損失。拍攝時需注意布光方法,光比不要過強(qiáng),照度使用測光表進(jìn)行測量。

實際操作時,我使用左右雙打光布光法,保持燈光高度一致,左右燈光與作品保持相同夾角,使用測光表對畫作的四角和中央進(jìn)行測光,全部數(shù)值相同后,便完成了基礎(chǔ)布光,這個方法適用于絕大多數(shù)藝術(shù)作品的拍攝?!犊箵舴堑洹氛w為黑色背景,人物表現(xiàn)細(xì)節(jié)豐富。根據(jù)經(jīng)驗,我將燈光輸出數(shù)值適度提高了0.2檔,適當(dāng)?shù)靥岣呖梢允巩嬅骖伾珜Ρ雀吁r明,使作者創(chuàng)作的反差更加明確,給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

由于該幅作品由三聯(lián)畫組成,為保證圖像視覺效果統(tǒng)一,我先對最大幅面作品進(jìn)行拍攝其,之后在不改變機(jī)位和布光位置的情況下,拍攝其余兩幅較小幅作品。攝影器材采用仙娜大畫幅180毫米鏡頭,以便盡可能減少畫面畸變,方便后期畫面拼接。

⑤.拍攝現(xiàn)狀不佳文物:紅軍過草地時曾用來充饑的皮鼓

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我認(rèn)為“四史”文物保存現(xiàn)狀不佳,這恰恰是“四史”文物的特點,是它們獨有的特征。每個破損細(xì)節(jié)背后都可能有一段不尋常的故事,因此它們成為了重點表現(xiàn)內(nèi)容。這面殘破的皮鼓在展廳里非常引人注意,皮鼓鼓面寫有“四川省馬爾康卓克基” 9個紅色大字,清晰可辨。卓克基,藏語意為“至高圣潔”之地,是當(dāng)時西康省的一個藏族聚居區(qū)。皮質(zhì)鼓面上有一塊明顯的缺損,是由于紅軍長征過草地時,食物匱乏,紅軍戰(zhàn)士便將皮鼓面割下一塊吃掉充饑。在那種缺醫(yī)少藥、物資極度匱乏的條件下,紅軍戰(zhàn)士頑強(qiáng)地克服了橫亙在前進(jìn)道路上的一切艱難險阻,最終戰(zhàn)勝了惡劣的自然環(huán)境和物質(zhì)條件,取得了長征的勝利。若沒有強(qiáng)大的精神支撐,這無疑是不可能完成的任務(wù)。

在拍攝時,我將皮鼓有紅字破損一側(cè)的鼓面作為表現(xiàn)重點,將皮鼓平放至拍照臺上,破損鼓面向上,為了突出鼓面,我將相機(jī)機(jī)位升高,使皮鼓頂面信息表現(xiàn)得更加明確清晰。機(jī)位的升高,使皮鼓影像出現(xiàn)了上大下小的透視變形,我使用仙娜大畫幅相機(jī)的垂直矯正變形功能,糾正透視關(guān)系。皮鼓不像玻璃制品那么光滑,它的表面有很多粗糙、凹凸的機(jī)理。我使用側(cè)面方向的硬光造成比較強(qiáng)的明暗對比,產(chǎn)生明顯的紋路,突出了其體積感、質(zhì)感和機(jī)理。適當(dāng)加大光比,使影像對比度大,給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

三、優(yōu)秀文物影像在“四史”學(xué)習(xí)中的作用

1、文物攝影是新時代創(chuàng)造精神的體現(xiàn)

偉大創(chuàng)造精神是推動中華民族克服各種艱難險阻、不斷實現(xiàn)新跨越的偉大精神力量。加強(qiáng)“四史”學(xué)習(xí),就是在大力弘揚偉大創(chuàng)造精神。中國產(chǎn)生了共產(chǎn)黨,這是開天辟地的大事變。中國共產(chǎn)黨發(fā)展壯大的過程中一刻也離不開偉大創(chuàng)造精神,新中國由小到大、由弱到強(qiáng)的矚目成就也充分體現(xiàn)著偉大創(chuàng)造精神的重要性,40多年的改革開放史中更是處處彰顯著這一偉大精神。文物攝影通過數(shù)字技術(shù)強(qiáng)化博物館的創(chuàng)新發(fā)展能力,讓更多“四史”文物“活”起來了,同樣也有助于我們做好新時代文物保管工作。

2、文物影像為“四史”學(xué)術(shù)研究提供技術(shù)支持

利用最新攝影技術(shù)拍攝“四史”文物,獲得更多文物細(xì)節(jié)信息,形成較為詳細(xì)的文物數(shù)據(jù)資料與影像信息。研究人員通過研究分析這些信息,開展高水準(zhǔn)的科學(xué)研究,在相互學(xué)習(xí)、相互辯證分析的基礎(chǔ)上獲得更多研究成果。文物影像可對藏品進(jìn)行多層面的信息整合,用強(qiáng)大的基礎(chǔ)數(shù)據(jù)構(gòu)建更高級的學(xué)術(shù)交流平臺。

3、文物攝影在“四史”宣傳教育中發(fā)揮關(guān)鍵作用

隨著博物館和展覽館數(shù)字化發(fā)展,圖片是人們最易接受的信息獲取方式。從藏品征集入藏保管,到融媒體時代宣傳教育研究,文物攝影通過多種數(shù)字技術(shù)方法提升著博物館基礎(chǔ)業(yè)務(wù)效率,提高著文物宣傳和教育的綜合能力。用優(yōu)秀文物攝影做好“四史”工作,就應(yīng)認(rèn)真挖掘文物自身價值,努力拍攝出賞心悅目的文物影像,吸引更多的人親身前往博物館,實地真實地觀看“四史”文物,了解“四史”展覽內(nèi)容,使廣大觀眾對我黨百年歷史產(chǎn)生興趣,最終達(dá)到“四史”宣傳和教育目的。

習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào),黨史展覽館要發(fā)揮展示、紀(jì)念、宣傳、教育、研究等綜合功能,形成一種強(qiáng)大的軟實力。黨史展覽館作為紅色革命紀(jì)念館的龍頭,是共產(chǎn)黨員受教育受洗禮的精神家園,是引導(dǎo)人民群眾聽黨話跟黨走的教育基地,也是我們做好“四史”研究和宣傳的權(quán)威陣地。如今黨史展覽館開館已一周年,百年黨史最著名的文物齊聚一堂,向參觀者真實地講述著百年黨史,讓每一位來黨史館參觀的干部群眾深切感受艱辛歷程、巨大變化、輝煌成就、偉大精神。在“十四五”時期,讓我們?nèi)珖奈锕ぷ髡邎F(tuán)結(jié)起來,努力工作,共同發(fā)揮好利用好文物攝影的強(qiáng)大作用。用優(yōu)秀文物攝影講述好革命英烈可歌可泣的感人故事,描繪好千千萬萬普通黨員奮斗奉獻(xiàn)的群英譜,展示好億萬人民擁護(hù)黨熱愛黨、聽黨話跟黨走的深厚感情和自覺行動,打造集中而豐富的“紅色文物影像數(shù)據(jù)庫”,為新時代“四史”工作的發(fā)展做出自己最大的貢獻(xiàn)!

作者:董帥 (中國共產(chǎn)黨歷史展覽館)