“四史”，即習(xí)近平總書(shū)記提出的：黨史、新中國(guó)史、改革開(kāi)放史、社會(huì)主義發(fā)展史。習(xí)近平總書(shū)記指出，“以史為鑒，可以知興替。我們要用歷史映照現(xiàn)實(shí)、遠(yuǎn)觀未來(lái)”。2021年5月，中共中央辦公廳印發(fā)《關(guān)于在全社會(huì)開(kāi)展黨史、新中國(guó)史、改革開(kāi)放史、社會(huì)主義發(fā)展史宣傳教育的通知》(以下簡(jiǎn)稱《通知》)，對(duì)開(kāi)展“四史”宣傳教育作出部署，引導(dǎo)廣大人民群眾深刻認(rèn)識(shí)黨為國(guó)家和民族作出的偉大貢獻(xiàn)，深刻感悟黨始終不渝為人民的初心宗旨，學(xué)習(xí)黨推進(jìn)馬克思主義中國(guó)化形成的重大理論成果，傳承黨在長(zhǎng)期奮斗中鑄就的偉大精神。

“四史”既密切關(guān)聯(lián)又各有側(cè)重，但整體講的就是中國(guó)共產(chǎn)黨為人民謀幸福、為民族謀復(fù)興、為世界謀大同的實(shí)踐史，中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)是“四史”的主線。學(xué)習(xí)“四史”要統(tǒng)籌推進(jìn)，以黨史為重點(diǎn)，突出各自特點(diǎn)，講清楚中國(guó)共產(chǎn)黨為什么“能”、馬克思主義為什么“行”、中國(guó)特色社會(huì)主義為什么“好”，從而明理增信崇德力行。中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館是重要的思想學(xué)習(xí)和教育基地，其基本陳列為“不忘初心牢記使命一中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽”以“不忘初心、牢記使命”為主題，通過(guò)2600余幅圖片、3500多件套文物實(shí)物，第一次全方位、全過(guò)程、全景式、史詩(shī)般展現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨波瀾壯闊的百年歷程。自開(kāi)館以來(lái)，已接待觀眾100萬(wàn)人次，但面對(duì)我們黨9671.2萬(wàn)的黨員人數(shù)，我們宣傳和教育全體黨員的目標(biāo)還任重而道遠(yuǎn)。歷史川流不息，精神代代相傳。如何讓黨史教育更廣泛地開(kāi)展，讓珍貴的“四史”文物“活起來(lái)”？?jī)?yōu)秀文物攝影是迅速提高“四史”文物的知名度和辨識(shí)度的有效手段。

一、文物攝影的認(rèn)識(shí)

文物攝影，顧名思義，可以分為文、物、攝、影四個(gè)部分理解其含義。文即指文化、文明，包括存在于這個(gè)世界的所有生物遺存和人類在社會(huì)活動(dòng)中遺留下來(lái)的具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)研究?jī)r(jià)值的遺物和遺跡；物是指這些人類引以為傲的遺跡、文明的載體，攝是指通過(guò)具有豐富文物知識(shí)儲(chǔ)備的攝影師的眼睛，尋找被被攝物最美的瞬間，通過(guò)光線和器材的科學(xué)合理搭配完成拍攝；影是指拍攝后形成的具有一定科學(xué)規(guī)范和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的影像載體。

文物攝影是博物館藏品業(yè)務(wù)工作的重要組成部分。高質(zhì)量文物攝影工作能夠?qū)Σ仄返乃囆g(shù)美進(jìn)行多緯度的挖掘探索，給研究人員和保管人員工作的開(kāi)展以巨大的便利。不同攝影師拍攝同一件物品會(huì)有不同的效果。每件攝影作品是攝影師心靈的真實(shí)反映。作為一名文物攝影師，我在工作中有機(jī)會(huì)可以觸摸到真實(shí)的“四史”文物，真切地感受中華民族從受人欺辱，到站起來(lái)、富起來(lái)、強(qiáng)起來(lái)的偉大轉(zhuǎn)變，從而比別人更加深刻地感嘆今天幸福生活來(lái)之不易。做好“四史”工作，我能做的貢獻(xiàn)很有限，但用優(yōu)秀的“四史”文物攝影作品來(lái)緬懷革命先烈，是我力所能及的。為了拍好照片，我時(shí)刻保持著對(duì)文物熱愛(ài)的態(tài)度，敬畏“四史”中紅色基因的傳承。為了吸引更多人關(guān)注“四史”，接到拍攝黨史展覽館精品圖冊(cè)拍攝任務(wù)后，我下定決心要用自己的最大能力，創(chuàng)作出充分反應(yīng)新時(shí)代新面貌的高質(zhì)量文物影像。

二、“四史”文物的特點(diǎn)

長(zhǎng)期以來(lái)。經(jīng)過(guò)歲月和戰(zhàn)火的洗禮而保存下來(lái)的“四史”文物給人一種百姓身邊實(shí)用物品的感覺(jué)，而很難引起觀眾的關(guān)注。總的來(lái)說(shuō)有以下三個(gè)特點(diǎn)：

1、時(shí)間跨度長(zhǎng)、數(shù)量多

“四史”時(shí)間跨越百年，分別是從中國(guó)共產(chǎn)黨的發(fā)展史、新中國(guó)的發(fā)展史、改革開(kāi)放的推進(jìn)史與社會(huì)主義探索史的四個(gè)角度來(lái)揭示中國(guó)共產(chǎn)黨治國(guó)理政的一系列發(fā)展歷程。據(jù)國(guó)家文物局統(tǒng)計(jì)，截至2021年4月，全國(guó)不可移動(dòng)革命文物3.6萬(wàn)多處，國(guó)有館藏可移動(dòng)革命文物超過(guò)100萬(wàn)件/套。黨史展覽館匯聚了全國(guó)紅色紀(jì)念館中最具影響力的“四史”文物3500多件套，其中一級(jí)文物420多件套。從黨的一大會(huì)議文件到黨的十九屆六中全會(huì)最新的理論成果，從南昌起義朱德使用過(guò)的手槍到我國(guó)裝備部隊(duì)的最先進(jìn)的武器裝備，通過(guò)黨史百年經(jīng)典文物在同一時(shí)空的對(duì)比，來(lái)證明在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下創(chuàng)造出的中國(guó)式奇跡。巨大的時(shí)間跨度和數(shù)量眾多的文物，要求所拍攝的文物影像應(yīng)體現(xiàn)出其各自所處不同時(shí)代的藝術(shù)特色和審美氛圍。

2、保存狀況復(fù)雜

由于“四史”文物有的經(jīng)歷了戰(zhàn)火的洗禮，有的經(jīng)歷了社會(huì)主義建設(shè)的磨煉，導(dǎo)致保存狀況不佳。紙質(zhì)文物褶皺褪色，金屬器物氧化銹蝕，生活用具破損并存在污跡。文物攝影是文物以數(shù)字化形式的真實(shí)再現(xiàn)，優(yōu)秀的文物攝影作品更適合表現(xiàn)“四史”文物的細(xì)節(jié)和質(zhì)感，用攝影語(yǔ)言講述藏品的獨(dú)特性和歷史感，更有利于藏品研究人員在數(shù)字時(shí)代從多方位對(duì)藏品進(jìn)行深入研究解讀。

3、種類體積質(zhì)地多樣

黨史展覽館展出的“四史”文物種類繁雜，體積大小不一，質(zhì)地多樣。大致可分為書(shū)信文件標(biāo)語(yǔ)、服飾、武器裝備、生產(chǎn)生活用品、美術(shù)作品等大幾類。它們涵蓋了“四史”的各個(gè)歷史時(shí)期，具有鮮明的時(shí)代特色、戰(zhàn)爭(zhēng)特色和民族地域特色。如紅軍長(zhǎng)征途中的木板標(biāo)語(yǔ)、信件、地圖；抗美援朝戰(zhàn)斗英雄張?zhí)曳际褂眠^(guò)的狙擊槍；焦裕祿在蘭考工作時(shí)坐過(guò)的藤椅；建國(guó)35、50、60、70周年領(lǐng)導(dǎo)人乘坐過(guò)的閱兵車(chē)……從這些極具代表性文物身上可以最直觀準(zhǔn)確地看到中國(guó)百年來(lái)的巨大變化，讓干部群眾深切感受艱辛歷程、巨大變化、輝煌成就、偉大精神。在極短時(shí)間內(nèi)集中拍攝大量“四史”文物，對(duì)攝影師是一個(gè)嚴(yán)峻的考驗(yàn)。工作中我努力做到認(rèn)真理解文物內(nèi)涵，為每件“四史”文物制定科學(xué)的拍攝方案。

二、如何拍攝優(yōu)秀的“四史”文物影像

博物館文物攝影與大眾藝術(shù)攝影存在很大不同，文物攝影需盡可能去除攝影者的個(gè)人藝術(shù)特色，以科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度展示“四史”文物的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，客觀完整真實(shí)地再現(xiàn)文物，重新賦予“四史”文物新的活力。攝影師用自身審美去理解它們，用鏡頭和燈光交匯的語(yǔ)言去表現(xiàn)它們。這次百年黨史展覽文物的拍攝，我靈活地使用多種類型攝影設(shè)備，力求物盡其用，最大效率完成拍攝任務(wù)。下面我舉例說(shuō)明：

1、使用大畫(huà)幅非接觸式平面掃描儀采集紙質(zhì)文物：馬克思《布魯塞爾筆記》第四筆記本手稿

中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館陳列的馬克思《布魯塞爾筆記》第四筆記本寫(xiě)于1845年4月中旬之后，共27張紙54頁(yè)（筆記本的最后6頁(yè)現(xiàn)存于俄羅斯社會(huì)和政治歷史檔案館），其中49頁(yè)寫(xiě)有字跡。該手稿的紙張和筆跡經(jīng)德國(guó)柏林—勃蘭登堡科學(xué)院和荷蘭阿姆斯特丹國(guó)際社會(huì)歷史研究所專家鑒定，為目前中國(guó)收藏的唯一一份相對(duì)完整的馬克思原始手稿。

拍攝時(shí)，我發(fā)現(xiàn)馬克思手稿雖年代久遠(yuǎn)，紙張表面輕微發(fā)黃、筆記內(nèi)頁(yè)散開(kāi)，但整體保存狀況良好，沒(méi)有褶皺等狀況。由于馬克思手稿非常珍貴，所以我采用非接觸式大畫(huà)幅平面掃描設(shè)備分頁(yè)逐張進(jìn)行采集在完成任務(wù)的同時(shí)，最大限度保證文物安全。

平面文物拍攝的關(guān)鍵在于科學(xué)布光、顏色準(zhǔn)確、細(xì)節(jié)清晰。我使用麥特斯大型平板掃描儀來(lái)完成平面紙質(zhì)布制文物的采集。該設(shè)備很好地解決了布光問(wèn)題，感光元件采用線性線性coms，通過(guò)逐行掃描的方式進(jìn)行成像。掃描系統(tǒng)擁有自動(dòng)光平衡功能，復(fù)合掃描時(shí)自動(dòng)去除反光，保留色彩高光和暗部細(xì)節(jié)，層次豐富出色的感應(yīng)能力確保每個(gè)通道層次細(xì)膩無(wú)噪音。掃描過(guò)程中4組Led燈組從文物上方20厘米處勻速掃過(guò)，整幅圖片采用同一光源，形成照度均勻一致的照明效果。   

實(shí)際操作時(shí)，先開(kāi)啟大型平面掃描儀進(jìn)行掃描燈光預(yù)熱，等待5分鐘后，燈管照度、色溫趨于穩(wěn)定。然后使用塑料卡尺測(cè)量文物厚度為1mm，并在掃描軟件中輸入相應(yīng)參數(shù)，確定對(duì)焦數(shù)值。然后由藏品管理員將文物單頁(yè)放置于背景紙上，距文物5厘米處放置柯達(dá)標(biāo)準(zhǔn)色卡。為了盡可能減少未來(lái)文物反復(fù)掃描次數(shù)，我們?cè)O(shè)置掃描分辨率為800dpi，一次性獲得該設(shè)備能達(dá)到的最佳質(zhì)量文件。最后通過(guò)預(yù)覽確定掃描范圍，正式掃描后獲得最終影像。

2、使用大畫(huà)幅技術(shù)相機(jī)拍攝

拍攝立體文物時(shí)，我使用仙娜大畫(huà)幅數(shù)字技術(shù)相機(jī)。該設(shè)備機(jī)身分為前后兩組，可分別進(jìn)行非對(duì)稱俯仰和搖擺操作，創(chuàng)造出更廣闊的有效像場(chǎng)，在大角度拍攝文物時(shí)，可有效校正立體焦平面變化而形成的影像透視畸變現(xiàn)象。

①.立體不反光文物：斯諾珍藏的毛澤東戴過(guò)的八角帽。

1936年，斯諾來(lái)到陜北革命根據(jù)地，在采訪毛澤東時(shí)，看到毛澤東神采奕奕地站在窯洞前，就想為他拍一張照片。當(dāng)時(shí)毛澤東穿著很隨意，斯諾為了拍攝一張比較正式的毛澤東“官方”照片，就請(qǐng)求毛澤東戴上軍帽。毛澤東說(shuō)：“我的軍帽多日不戴，不知放到哪里去了。”身邊的毛海鵬順勢(shì)摘下了斯諾的八角帽，給毛澤東戴上。于是，斯諾抓住機(jī)會(huì)迅速按下快門(mén)，記錄下這一珍貴瞬間。這張照片和八角帽也成為了毛澤東在延安時(shí)期的最重要的文物。

這件文物屬于國(guó)家一級(jí)珍貴文物，在拍攝時(shí)，我小心地把軍帽放置在文物拍攝臺(tái)上，仔細(xì)觀察分析文物的細(xì)節(jié)。首先我選擇了文物的四分之三的角度；然后我將柔軟的棉紙揉成團(tuán)，填充到軍帽內(nèi)，使帽子更加立體；布光時(shí)刻意加大主副燈的光比，產(chǎn)生較大明暗反差，突出帽子的體積感。由于軍帽年代久遠(yuǎn)，帽檐的布料已經(jīng)有些褶皺和破損，為了準(zhǔn)確表現(xiàn)這一細(xì)節(jié)，我使用一支硬光，從帽檐后側(cè)打光，增加明暗過(guò)渡的幅度，使布紋褶皺的色彩層次更加豐富，完美地再現(xiàn)了在艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月中文物的本來(lái)面貌。

②.拍攝立體反光文物：嫦娥五號(hào)返回艙帶回的月球土壤樣本

2020年12月17日，嫦娥五號(hào)返回器攜帶月球樣品成功返回地球。該任務(wù)是我國(guó)復(fù)雜度最高、技術(shù)跨度最大的航天系統(tǒng)工程之一，以2020年12月嫦娥五號(hào)返回器攜帶1731克月球樣品再入返回為標(biāo)志，實(shí)現(xiàn)了探月工程“繞、落、回”三步走發(fā)展戰(zhàn)略的圓滿收官。中國(guó)也因此成為繼美國(guó)和俄羅斯之后，第三個(gè)在月球采樣，并帶回地球的國(guó)家。黨史展覽館展出的月壤重量為100克，被置于水晶容器內(nèi)陳列于展覽第四部分第九展廳中。

在拍攝過(guò)程中，我觀察到月壤展示容器由月壤本體、展示容器組成。展示容器沒(méi)有任何裝飾紋飾和銘文，是一個(gè)不規(guī)則的幾何體。因此我將拍攝重點(diǎn)放在了文物器型的刻畫(huà)和體積、質(zhì)感的表現(xiàn)。展示容器由水晶玻璃制成，材質(zhì)極易反光。為了避免展示容器上出現(xiàn)大面積燈影和光斑，我選擇器物正面為拍攝角度，盡可能減少玻光斑折射。使用半透明有機(jī)玻璃制成的文物拍攝臺(tái)，布光采用單燈加反光板的方法，將主燈安放在文物左前方，模擬自然光線，使文物本體出現(xiàn)自然的陰影關(guān)系。反光板放置在文物右側(cè)適當(dāng)位置，為器物暗部補(bǔ)光。最后為了增加展示容器玻璃的質(zhì)感和輪廓感，我在文物左右后方各放置了一個(gè)硬光，利用逆光從后打亮玻璃容器。既表現(xiàn)出玻璃晶瑩剔透的質(zhì)感，又巧妙地利用光影勾勒展示容器外部線條輪廓。拍攝前要特別注意對(duì)文物進(jìn)行除塵除指紋，細(xì)小的指紋與灰塵都會(huì)對(duì)最終影像產(chǎn)生巨大影響，破壞整體效果。

③.拍攝武器類文物：朱德南昌起義時(shí)使用的警用型德國(guó)毛瑟短管M96手槍

1927年8月1日，朱德同志參加領(lǐng)導(dǎo)南昌起義，打響了武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派的第一槍，宣告了中國(guó)共產(chǎn)黨把革命進(jìn)行到底的堅(jiān)定立場(chǎng)和堅(jiān)強(qiáng)決心，在全黨和全國(guó)人民面前樹(shù)立起一面革命武裝斗爭(zhēng)的旗幟。一支真正屬于人民的新型軍隊(duì)誕生了，中國(guó)共產(chǎn)黨從此有了自己絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)之下、忠實(shí)執(zhí)行革命政治任務(wù)的武裝力量。中國(guó)人民從此有了同自己血肉相連、全心全意為人民服務(wù)的子弟兵。南昌起義軍主力南下潮汕失利后，朱德同志領(lǐng)導(dǎo)南昌起義軍余部進(jìn)行整頓，沖破艱難險(xiǎn)阻，為人民軍隊(duì)保存了革命火種。隨后，朱德同志和陳毅同志又領(lǐng)導(dǎo)發(fā)動(dòng)了湘南起義，率領(lǐng)南昌起義軍余部和湘南農(nóng)軍進(jìn)軍井岡山，同毛澤東同志領(lǐng)導(dǎo)的秋收起義部隊(duì)勝利會(huì)師，組建中國(guó)工農(nóng)紅軍第四軍。從此，“朱毛”紅軍，名揚(yáng)天下。南昌起義后，朱德在槍身上刻下了“南昌暴動(dòng)紀(jì)念”“朱德自用”的字樣以示紀(jì)念。1956年，中國(guó)人民解放軍政治學(xué)院籌建陳列室，從朱德處征集到此槍。1959年，由中國(guó)人民解放軍政治學(xué)院將此槍移交軍事博物館收藏。

以往拍攝武器類文物，由于槍支不好直立固定，通常采用平面拍攝的手法。拍攝出的影像立體度不強(qiáng)，缺乏層次感。實(shí)際拍攝時(shí)，我使用輔助工具將槍械直立固定在拍攝臺(tái)上。采用平視的拍攝角度，輕微調(diào)整文物角度，慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)文物，使槍口露出。武器雖是冰冷，但仔細(xì)觀察你會(huì)發(fā)現(xiàn)它是由多種不同材質(zhì)的零部件組合而成，每個(gè)部件都有很精彩的細(xì)節(jié)。拍攝時(shí)注意主光、輔光、造型光布光得當(dāng)，光比不宜過(guò)大。尋找反光影響最小的角度，防止文物反射的光斑干擾視線。我將主燈放置于文物左上方，模擬自然光，一束造型光照亮槍口，副燈位于文物平行位置，打亮文物側(cè)面。頂燈勾勒文物輪廓，使槍管處出現(xiàn)一條均勻連續(xù)的光斑，強(qiáng)調(diào)了槍支的形體和質(zhì)感。最后使用硬光，放置于文物右后方，為槍托打出反光，巧妙地利用光斑，還能起到“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的作用。采用這種拍攝方法，布光更好控制，槍支影像更加立體，質(zhì)感出眾，為今后同類型的文物拍攝提供了另一種解決方案。

④.拍攝藝術(shù)品類文物：大幅三聯(lián)油畫(huà)《抗擊非典》

大幅油畫(huà)作品《抗擊非典》由趙振華創(chuàng)作，畫(huà)作橫520cm，縱180cm。作品取材于2003年眾志成城抗擊非典的真實(shí)事件，是國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程項(xiàng)目，該作傳播甚廣，極具感染力。作品取材抗疫一線的白衣勇士，采用了歐洲歷史畫(huà)、宗教畫(huà)常用的三聯(lián)畫(huà)形式，更具莊重感。中間有一人行軍禮，沒(méi)有明示其身份是軍人，在這里軍禮代表舉國(guó)之力抗擊病毒的堅(jiān)定信念。該組作品動(dòng)靜結(jié)合，情緒上起伏承續(xù)，中間為堅(jiān)定，左聯(lián)為緊張，右聯(lián)為悲壯，是對(duì)人類命運(yùn)的深層次思考。作品沒(méi)有設(shè)定具體的時(shí)空，壓抑的黑色背景烘托出身著防護(hù)服的醫(yī)護(hù)人員們，形成強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，極具象征意義。在非典及新冠疫情中，有許多醫(yī)護(hù)人員被病毒感染，有的以身殉職，他們是最美逆行者，永載史冊(cè)。

拍攝藝術(shù)品核心要求是色彩準(zhǔn)確還原，要點(diǎn)在于曝光必須準(zhǔn)確，難點(diǎn)在于是否能夠有效控制畫(huà)面反光。要想做到色彩準(zhǔn)確還原，就要根據(jù)藝術(shù)品實(shí)際情況，設(shè)置準(zhǔn)確的曝光值。曝光不足會(huì)使作品層次丟失，曝光過(guò)度會(huì)造成作品亮部細(xì)節(jié)損失。拍攝時(shí)需注意布光方法，光比不要過(guò)強(qiáng)，照度使用測(cè)光表進(jìn)行測(cè)量。

實(shí)際操作時(shí)，我使用左右雙打光布光法，保持燈光高度一致，左右燈光與作品保持相同夾角，使用測(cè)光表對(duì)畫(huà)作的四角和中央進(jìn)行測(cè)光，全部數(shù)值相同后，便完成了基礎(chǔ)布光，這個(gè)方法適用于絕大多數(shù)藝術(shù)作品的拍攝?！犊箵舴堑洹氛w為黑色背景，人物表現(xiàn)細(xì)節(jié)豐富。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，我將燈光輸出數(shù)值適度提高了0.2檔，適當(dāng)?shù)靥岣呖梢允巩?huà)面顏色對(duì)比更加鮮明，使作者創(chuàng)作的反差更加明確，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

由于該幅作品由三聯(lián)畫(huà)組成，為保證圖像視覺(jué)效果統(tǒng)一，我先對(duì)最大幅面作品進(jìn)行拍攝其，之后在不改變機(jī)位和布光位置的情況下，拍攝其余兩幅較小幅作品。攝影器材采用仙娜大畫(huà)幅180毫米鏡頭，以便盡可能減少畫(huà)面畸變，方便后期畫(huà)面拼接。

⑤.拍攝現(xiàn)狀不佳文物：紅軍過(guò)草地時(shí)曾用來(lái)充饑的皮鼓

我認(rèn)為“四史”文物保存現(xiàn)狀不佳，這恰恰是“四史”文物的特點(diǎn)，是它們獨(dú)有的特征。每個(gè)破損細(xì)節(jié)背后都可能有一段不尋常的故事，因此它們成為了重點(diǎn)表現(xiàn)內(nèi)容。這面殘破的皮鼓在展廳里非常引人注意，皮鼓鼓面寫(xiě)有“四川省馬爾康卓克基” 9個(gè)紅色大字，清晰可辨。卓克基，藏語(yǔ)意為“至高圣潔”之地，是當(dāng)時(shí)西康省的一個(gè)藏族聚居區(qū)。皮質(zhì)鼓面上有一塊明顯的缺損，是由于紅軍長(zhǎng)征過(guò)草地時(shí)，食物匱乏，紅軍戰(zhàn)士便將皮鼓面割下一塊吃掉充饑。在那種缺醫(yī)少藥、物資極度匱乏的條件下，紅軍戰(zhàn)士頑強(qiáng)地克服了橫亙?cè)谇斑M(jìn)道路上的一切艱難險(xiǎn)阻，最終戰(zhàn)勝了惡劣的自然環(huán)境和物質(zhì)條件，取得了長(zhǎng)征的勝利。若沒(méi)有強(qiáng)大的精神支撐，這無(wú)疑是不可能完成的任務(wù)。

在拍攝時(shí)，我將皮鼓有紅字破損一側(cè)的鼓面作為表現(xiàn)重點(diǎn)，將皮鼓平放至拍照臺(tái)上，破損鼓面向上，為了突出鼓面，我將相機(jī)機(jī)位升高，使皮鼓頂面信息表現(xiàn)得更加明確清晰。機(jī)位的升高，使皮鼓影像出現(xiàn)了上大下小的透視變形，我使用仙娜大畫(huà)幅相機(jī)的垂直矯正變形功能，糾正透視關(guān)系。皮鼓不像玻璃制品那么光滑，它的表面有很多粗糙、凹凸的機(jī)理。我使用側(cè)面方向的硬光造成比較強(qiáng)的明暗對(duì)比，產(chǎn)生明顯的紋路，突出了其體積感、質(zhì)感和機(jī)理。適當(dāng)加大光比，使影像對(duì)比度大，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

三、優(yōu)秀文物影像在“四史”學(xué)習(xí)中的作用

1、文物攝影是新時(shí)代創(chuàng)造精神的體現(xiàn)

偉大創(chuàng)造精神是推動(dòng)中華民族克服各種艱難險(xiǎn)阻、不斷實(shí)現(xiàn)新跨越的偉大精神力量。加強(qiáng)“四史”學(xué)習(xí)，就是在大力弘揚(yáng)偉大創(chuàng)造精神。中國(guó)產(chǎn)生了共產(chǎn)黨，這是開(kāi)天辟地的大事變。中國(guó)共產(chǎn)黨發(fā)展壯大的過(guò)程中一刻也離不開(kāi)偉大創(chuàng)造精神，新中國(guó)由小到大、由弱到強(qiáng)的矚目成就也充分體現(xiàn)著偉大創(chuàng)造精神的重要性，40多年的改革開(kāi)放史中更是處處彰顯著這一偉大精神。文物攝影通過(guò)數(shù)字技術(shù)強(qiáng)化博物館的創(chuàng)新發(fā)展能力，讓更多“四史”文物“活”起來(lái)了，同樣也有助于我們做好新時(shí)代文物保管工作。

2、文物影像為“四史”學(xué)術(shù)研究提供技術(shù)支持

利用最新攝影技術(shù)拍攝“四史”文物，獲得更多文物細(xì)節(jié)信息，形成較為詳細(xì)的文物數(shù)據(jù)資料與影像信息。研究人員通過(guò)研究分析這些信息，開(kāi)展高水準(zhǔn)的科學(xué)研究，在相互學(xué)習(xí)、相互辯證分析的基礎(chǔ)上獲得更多研究成果。文物影像可對(duì)藏品進(jìn)行多層面的信息整合，用強(qiáng)大的基礎(chǔ)數(shù)據(jù)構(gòu)建更高級(jí)的學(xué)術(shù)交流平臺(tái)。

3、文物攝影在“四史”宣傳教育中發(fā)揮關(guān)鍵作用

隨著博物館和展覽館數(shù)字化發(fā)展，圖片是人們最易接受的信息獲取方式。從藏品征集入藏保管，到融媒體時(shí)代宣傳教育研究，文物攝影通過(guò)多種數(shù)字技術(shù)方法提升著博物館基礎(chǔ)業(yè)務(wù)效率，提高著文物宣傳和教育的綜合能力。用優(yōu)秀文物攝影做好“四史”工作，就應(yīng)認(rèn)真挖掘文物自身價(jià)值，努力拍攝出賞心悅目的文物影像，吸引更多的人親身前往博物館，實(shí)地真實(shí)地觀看“四史”文物，了解“四史”展覽內(nèi)容，使廣大觀眾對(duì)我黨百年歷史產(chǎn)生興趣，最終達(dá)到“四史”宣傳和教育目的。

習(xí)近平總書(shū)記強(qiáng)調(diào)，黨史展覽館要發(fā)揮展示、紀(jì)念、宣傳、教育、研究等綜合功能，形成一種強(qiáng)大的軟實(shí)力。黨史展覽館作為紅色革命紀(jì)念館的龍頭，是共產(chǎn)黨員受教育受洗禮的精神家園，是引導(dǎo)人民群眾聽(tīng)黨話跟黨走的教育基地，也是我們做好“四史”研究和宣傳的權(quán)威陣地。如今黨史展覽館開(kāi)館已一周年，百年黨史最著名的文物齊聚一堂，向參觀者真實(shí)地講述著百年黨史，讓每一位來(lái)黨史館參觀的干部群眾深切感受艱辛歷程、巨大變化、輝煌成就、偉大精神。在“十四五”時(shí)期，讓我們?nèi)珖?guó)文物工作者團(tuán)結(jié)起來(lái)，努力工作，共同發(fā)揮好利用好文物攝影的強(qiáng)大作用。用優(yōu)秀文物攝影講述好革命英烈可歌可泣的感人故事，描繪好千千萬(wàn)萬(wàn)普通黨員奮斗奉獻(xiàn)的群英譜，展示好億萬(wàn)人民擁護(hù)黨熱愛(ài)黨、聽(tīng)黨話跟黨走的深厚感情和自覺(jué)行動(dòng)，打造集中而豐富的“紅色文物影像數(shù)據(jù)庫(kù)”，為新時(shí)代“四史”工作的發(fā)展做出自己最大的貢獻(xiàn)！

作者：董帥 （中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館）