《一個人的攝影史》自今年4月出版發(fā)行以來掀起陣陣波瀾，尤其是以個人職業(yè)生涯觀看中國攝影史的角度，引發(fā)了讀者對攝影史解讀方式的濃厚興趣。有讀者評價說“個人記憶拼出時代風(fēng)貌”“個人化視角的攝影史料，帶著感情和溫度撲面而來”。

全國政協(xié)常委李前光撰寫的序言《個人史，家國事》也引起了讀者的熱情關(guān)注，文章對高琴的職業(yè)生涯做了較為全面的介紹，還建議大家一手拿相機、一手拿筆，不僅用相機反映時代，還要記錄時代中的攝影，以加強對中國攝影史的研究。序言標(biāo)題更是為全書賦予了深刻的內(nèi)涵。作為高琴的同事和領(lǐng)導(dǎo)，李前光先生本身就是一位著名攝影藝術(shù)家，也是這一階段中國攝影史的親歷者和見證者，他以敏銳的思考、宏闊的氣度、深情的筆觸，將改革開放后中國攝影的發(fā)展脈絡(luò)與高琴不同階段的攝影工作相聯(lián)系和呼應(yīng)起來，讓讀者自然而然地感悟到“每一個人的成長歷程，匯聚起來就是一部時代史”的內(nèi)涵。為了更好地推動記錄新時代攝影藝術(shù)發(fā)展歷程，現(xiàn)全文推送此篇序言，以饗讀者。

 ——本書出品人、中國攝影出版社社長 高揚

作者：高琴

版次：2022年3月第1版

套裝定價：168.00元

中國攝影出版社出品

個人史 家國事

在黨和國家人才工程支持下，高琴同志在她職業(yè)生涯結(jié)束之際完成了出版作業(yè)。以其攝影工作為主線的書籍，還沒面市就引起了業(yè)界的關(guān)注?？此哌^的38 年歷程，可謂是時代的幸運兒，履歷獨特，難以復(fù)制。她在走向社會時，選擇了一個“低檔”的單位；她在從事攝影職業(yè)時，邁進了一個“高端”的門檻。從那一刻起，就決定了今天她回首往事時的豐富和厚重。

高琴的職業(yè)生涯期正值國家從改革開放到邁向新時代，她是民族偉大復(fù)興的參與者，也是百年未有之大變局的見證者。

30 多年前，我在解放軍畫報社當(dāng)記者時，高琴是攝影人十分關(guān)注的、中國發(fā)行量最大的攝影刊物《大眾攝影》的編輯。1996 年我由解放軍報社轉(zhuǎn)業(yè)到中國攝影家協(xié)會的另一家媒體中國攝影報社，從被采訪對象到單位同事的身份轉(zhuǎn)換，讓我對這個“不用揚鞭自奮蹄”的屬牛同事有了更深的了解。她做事認(rèn)真，為人耿直，是一位富有個性、追求作為的同志。當(dāng)年她走向工作崗位時，對攝影既不熟悉也并非喜歡，可一干就是一輩子。她親歷了中國攝協(xié)的改革發(fā)展，把自己的一生，獻給了攝影雜志，獻給了中國攝影事業(yè)。

《大眾攝影》雜志1958年、1979年、2004年以及2019年珍藏版封面。

伴隨著改革開放的大潮，攝影藝術(shù)呈現(xiàn)前所未有的生機和活力。1979 年中國攝影學(xué)會恢復(fù)工作并更名為“中國攝影家協(xié)會”，《大眾攝影》雜志復(fù)刊，舉辦了“四五”運動優(yōu)秀攝影作品評選活動和授獎大會，“四月影會”在北京中山公園以“自然·社會·人”為題舉辦了藝術(shù)攝影展覽；1980 年中國攝影出版社成立，中國攝影家協(xié)會第一期攝影講習(xí)班在北京大學(xué)舉辦，第一屆全國攝影理論年會在北京召開；1981 年《國際攝影》創(chuàng)刊，第一屆國際攝影藝術(shù)展覽( 亞洲) 在中國美術(shù)館展出，中國攝協(xié)成為國際攝影藝術(shù)聯(lián)合會成員……

1985年9月，中國攝協(xié)領(lǐng)導(dǎo)等與來訪的意大利攝影家在紅星胡同61號院門前合影（第一排左一張家琪，右一吳印咸；第二排左一佟樹珩、左二高琴、左四陳昌謙、左六劉榜）

1983 年，作為中國攝協(xié)恢復(fù)工作后招收的第一批大學(xué)生，高琴從廈門大學(xué)來到北京紅星胡同61 號（中國攝協(xié)原址）。同時來的大學(xué)生先后調(diào)離，可她心無旁騖，起點也是終點。22+38，上蒼賦予了她與攝影的緣分。20 世紀(jì)80 年代的年輕人大都懷揣美好理想投入火熱生活，拼搏向上，在《大眾攝影》雜志任編輯的高琴一樣思想活躍、激情滿懷，在升騰的時代大潮中汲取能量、獲得成長。1986 年她就積極建言在雜志上開辟“求索”欄目，每期向讀者推薦富有探索精神，甚至當(dāng)時還存在爭議的青年攝影人的作品。這些嘗試，成為那個開放包容時代的注腳，而這些作者后來大多成為攝影界的中堅力量。10 年的編輯生涯，鋪就了高琴的人生底色和事業(yè)走向，她不僅對媒體的策劃、采訪、撰稿、編輯、發(fā)行等業(yè)務(wù)駕輕就熟，而且對中國攝影的過去與未來都有了更深的認(rèn)知與理解。

《升》，1984年攝于深圳紅嶺大廈工地。攝影：周順斌

     1993 年，年僅32 歲的高琴接過老主編佟樹珩的接力棒，成為《大眾攝影》史上第四任主編。不同于傳統(tǒng)印象中南方女子的嬌小嫵媚，高琴姓高，人如其名，高高大大的個子；屬牛，性情執(zhí)著，有牛一般的韌勁，這也讓她生就了敢闖敢干的秉性。20 世紀(jì)90 年代，中國進入讀圖時代，新中國的攝影期刊出版事業(yè)也迎來了黃金時期。她帶領(lǐng)團隊勇于創(chuàng)新，推動全刊四色印刷，增設(shè)“刊中刊”等，采取了多項革故鼎新的舉措。她還大興“開門辦刊”之舉，3 年內(nèi)走了近100 個城市，為《大眾攝影》在全國的傳播鼓與呼。在她和同事們的努力下，這本歷史悠久、面向大眾的“老雜志”，在市場經(jīng)濟的大潮中敢于創(chuàng)新、勇于擔(dān)當(dāng)，闖出了一片新天地，成為我國藝術(shù)媒體轉(zhuǎn)型發(fā)展中積極的探索者和出色的前行者。

1986年，《大眾攝影》主編佟樹珩用三輪板車運送展覽作品。

2008年7月19日，《大眾攝影》創(chuàng)刊50年慶典之后，領(lǐng)導(dǎo)與《大眾攝影》新老員工合影。

為加強中國攝協(xié)領(lǐng)導(dǎo)班子建設(shè)，2008 年組織上決定調(diào)任高琴為協(xié)會分黨組班子成員。在雜志社很優(yōu)秀的高琴上調(diào)后一度“水土不服”，工作顯得非常吃力。經(jīng)過一段時間的崗位錘煉，她逐漸從“專業(yè)頻道”調(diào)整為“行政頻道”。身份的轉(zhuǎn)換沒有消磨她求新求變求發(fā)展的勇氣，她借助業(yè)務(wù)專長，更好地發(fā)揮出了自身優(yōu)勢和組織才能。特別是中國攝影藝術(shù)節(jié)、中國攝影金像獎、全國攝影藝術(shù)展覽等業(yè)界和社會高度關(guān)注的活動，常人看來是“壓力山大”，她卻能夠勇挑重?fù)?dān)，還時常冒出一些看似“不著調(diào)”的點子，成就了許多至今看來都很有特色與價值的故事。

2008 年是改革開放30 周年，她策劃以金像獎獲得者為切入點，重新梳理了獲獎?wù)咦髌分心切┡c時代同頻共振的篇章，將展覽辦得有聲有色；汶川大地震時，她更是重任在肩，充分發(fā)揮組織服務(wù)和專業(yè)編輯的特長，在3 天時間內(nèi)，協(xié)調(diào)各方在中央電視臺演播廳舉辦了“愛的奉獻”特別攝影展。

2008年5月12日14：46彭州，正在拍攝婚紗照的新人被突如其來的災(zāi)難震驚。攝影：王強

2008年11月，中國攝協(xié)臨時辦公地點萬商匯大廈舉辦“2008抗震救災(zāi)優(yōu)秀攝影家表彰會”。

2021 年她的職業(yè)生涯進入倒計時，但沒有“58 現(xiàn)象”，依舊熱情似火，以強烈的責(zé)任感投入“百年·百姓”的項目執(zhí)行。中國文聯(lián)黨組領(lǐng)導(dǎo)提出“百年歷史用四個階段相關(guān)聯(lián)的影像進行對比，呈現(xiàn)更直接、更鮮明、更生動的視覺效果和時代意義”的要求，給她提出了一個并不輕松的課題，居然都被她的團隊逐一克服，還創(chuàng)新“百家百幅”“百年好合”等板塊，以沉浸式體驗方式提升了展覽的感染力，成為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100 周年之際首都文化市場上一道靚麗的風(fēng)景。  

中文系畢業(yè)的高琴，深知著書編傳存史的意義，她主編的《我要上學(xué)—中國希望工程攝影紀(jì)實》《往事如歌—中國攝影家協(xié)會五十年》《我們的生活記憶—半個世紀(jì)百姓生活圖志》《透過硝煙的鏡頭：1937—1949 中國戰(zhàn)地攝影師訪談》《與共和國同行（1949—1978）》( 全三卷) 等圖書，都成為研究新中國攝影史的寶貴文本，有的還獲得中國出版政府獎圖書獎。

2006年，紀(jì)念中國攝協(xié)成立50周年圖書首發(fā)儀式在人民大會堂舉行。    

近40 年來，高琴編輯的圖書無數(shù)，但就沒有自己的著作。今天，在她即將告別工作崗位的時候，梳理自己對攝影世界的認(rèn)識，邀請大家對其攝影人生觀察，集結(jié)為《一個人的攝影史》。書中可能不乏角度相對有限、認(rèn)識或許主觀，卻給讀者的思考和閱覽提供了廣博的空間。多樣性是文化創(chuàng)造魅力的重要元素，也是同仁之間交流溝通的堅實橋梁。作者談?wù)摰氖且粋€人物，讀者感受到的是一個時代。作為一個資深編輯，高琴為他人作嫁衣無數(shù)，最終為自己創(chuàng)作了一個精美的策劃。往事如歌，我們看到了一個人的奮斗與喜悅，也感受到了一個人的困惑與不懈。共同走過，我們還可以回首自己可笑的幼稚，更是觸摸到了一代人可貴的探索。

走入中國攝影家協(xié)會的大廳，迎面映入眼簾的有這樣幾行字：“這里是一座橋梁，堅實而寬廣，聯(lián)系著五湖四海的攝影人；這里是一個舞臺，絢爛而生動，展示著攝影家的追求和創(chuàng)造；這里是一個家園，彼此溫暖，相互激勵，共同前行；這里有我們共同的光榮：服務(wù)社會發(fā)展，促進人類進步。”高琴是幸運的，她獻身的單位是全世界最大的攝影機構(gòu)，擁有最豐富的攝影媒體；高琴是幸福的，她服務(wù)的對象是全世界最龐大的攝影隊伍，偉大的時代和美好的藝術(shù)成就了她不凡的人生。

2020年4月25日，歡迎抗疫攝影小分隊凱旋。

從左至右：20 世紀(jì)30 年代上海，街頭小吃攤，攝影：懷特·沃特基；1953 年北京東單南口的早點鋪，攝影：張祖道；1989 年北京通州新華小吃街，攝影：季懋中；2019 年北京國貿(mào)夜生活，攝影：王心超。

2021年6月8日上午，“百年·百姓——中國百姓生活影像大展（1921-2021）”在北京王府井大街開幕。

事業(yè)需要一代人接續(xù)一代人干，我們每個人都是歷史鏈條上的一個環(huán)節(jié)，跑好自己手中的接力棒，無悔人生，無愧時代。作為一名攝影組織工作者，高琴拍攝照片成千上萬，還沒有出現(xiàn)優(yōu)秀攝影家那樣的經(jīng)典作品，但她以“一書抵千圖”的激情創(chuàng)作完成自己的人生絕唱。

38 年在人類歷史上十分短暫，我們在大千世界中也是十分渺小，但涓涓細流可以匯聚成江海。影像的特性決定了攝影人更喜愛運動，難得靜坐深思，更有優(yōu)秀攝影圖片具有高度濃縮信息和直接形象瞬間展現(xiàn)事物的功能，成就了“一圖勝千言”的格言神話，這也使攝影人更容易疏遠文字。文字是人類文化的根基，是文學(xué)的基礎(chǔ)，是思想傳播的載體。文字起源于圖畫，但圖畫不能替代文字。人類敘事的責(zé)任需要文字和圖像共同承擔(dān)，是車之兩輪、鳥之雙翼，相輔相成。對于180 年的攝影術(shù)，對于70 年的新中國，我們的攝影史還有許多空白，攝影理論滯后于實踐是中國攝影界毋庸置疑的現(xiàn)實。

一沙一世界，滴水映太陽。歷史是最好的教科書，也是最好的營養(yǎng)劑，還是最好的清醒劑。歷史的研究是為了知來處明去處，理論的構(gòu)建是為了更好地指導(dǎo)實踐?！拔唇?jīng)審視的生命不值得過”，相信高琴邁進人生黃金時代會創(chuàng)造新的篇章，也希望大家拿起筆來抒寫影像留住當(dāng)下。每一個人的成長歷程，匯聚起來就是一部時代發(fā)展史；如果有更多的攝影人以歷史的使命感梳理感悟、記錄點滴、反映時代，必將是中國攝影事業(yè)繁榮發(fā)展之幸事。

2021年12月，中國文聯(lián)第十一次全國代表大會中國攝影界代表合影。

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