之于不同人，相機(jī)的作用可以是畫筆、樂器、檄文甚至是武器，于我它是薩古魯?shù)蔫べ?、是冥想、是最高級別的打坐，它使我心無旁騖，沉浸其中。   

愛上攝影，是我今生最幸運(yùn)之事，沒有之一。

2014年觸影之時(shí)，它的意義僅止于愛好。漸漸的，我意識(shí)到只要拿起相機(jī)，我會(huì)完全沉浸在生理及情緒的愉悅之中，忘記職業(yè)的焦慮、身體的不適、老人的重負(fù)、甚至忘掉了自己是誰?？蛉胙壑械闹挥心艽騽?dòng)我按下快門的人、事、情、悲、愫，雜事遁形。行攝路上不覺躁不覺累，每天數(shù)小時(shí)在多巴胺的“指令”下與人世間靜靜地對話。    

2015年我有幸認(rèn)識(shí)了著名攝影家王爭平老師。從此，我便與草原結(jié)緣，從此我也浸入移步換景的興奮之中……草原這個(gè)比大海寂靜、幽謐、深邃的人類故事原點(diǎn)，讓大海邊的我抵達(dá)了那個(gè)生活未及的語境，語言未及的意境。目光所及、心生共情，于是又有了之后的13次草原之行。    我的創(chuàng)作大多是在冬季，不低于50度的溫差每每挑戰(zhàn)著深圳去的我，但遼闊的遠(yuǎn)和寂靜的寒卻促使我以最走心的狀態(tài)去勾勒秘境中的生命和活力，感受人與人、人與動(dòng)物以及人與環(huán)境之間無聲的交流以及情愫的糾纏。曠遠(yuǎn)的冬景、殘雪覆書、目送“鐵馬”、展翅的雕鷹、坡上圖騰、草原“音符”皆成為心中可采之景、鏡中可容之物，在快門啟合中讓身心融入一幀幀畫面，寫進(jìn)一次次閱歷，凈化我世俗的心靈。    我的鏡頭里，沒有民族學(xué)的故事，沒有活動(dòng)儀式，更多的是通過影像的詩意視覺創(chuàng)造來展現(xiàn)環(huán)境以及文化意境。這與現(xiàn)實(shí)生活中本我的呈現(xiàn)完全不同 ，或許是重遇自我的瞬間吧，總之是我喜歡的模樣，畢竟遵循內(nèi)心方能持久。這就是攝影的魔力。   

中國臺(tái)灣知名畫家、詩人及作家蔣勛曾說過：我們生活在美和逝去之間。因?yàn)閻凵狭藬z影而參與到記錄這個(gè)“之間” 我深感幸運(yùn)和充實(shí)。余生終將為伍攝影 ，共鳴生活 、不疾不徐 ，以“打坐”的心境構(gòu)織人世間的情與景……

饒永霞，中國攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員。“草原 草原”藝術(shù)類組照入選2021年第28屆全國攝影藝術(shù)展，2020年 “草原草原"30幅組照獲“第三屆中國民族影像志”攝影雙年展金收藏獎(jiǎng)，“鷹之殤——塔縣地震”紀(jì)實(shí)類組照入選2017年第26屆全國攝影藝術(shù)展，“孟加拉渡船”榮獲2017年美國《國家地理》中國賽區(qū)地方類二等獎(jiǎng)。

圖片選自饒永霞作品：《呼倫貝爾草地婚禮紀(jì)實(shí)》