中國共產(chǎn)黨優(yōu)秀黨員、原四川省攝影家協(xié)會駐會副秘書長、中國攝影家協(xié)會會員，李榮卿同志因病醫(yī)治無效，于2022年12月23日18:32在成都逝世，享年93歲。

李榮卿，江蘇無錫人，生于1929年1月22日。1947年進(jìn)入上海華芳照相館當(dāng)學(xué)徒。1949年參加中國人民解放軍西南服務(wù)團(tuán)。1950年任 《新華日報(bào)》攝影記者。1951年受《新華日報(bào)》委派，作為中國人民解放軍第十八軍的隨軍攝影記者赴西藏，是新中國第一代拍攝西藏的攝影家。

1952年回到重慶繼續(xù)在 《新華日報(bào)》擔(dān)任攝影記者。1952年9月進(jìn)入《四川日報(bào)》擔(dān)任攝影記者。1956年籌備創(chuàng)辦“四川攝影研究會”。1980年擔(dān)任四川省攝影家協(xié)會首任副秘書長，1981年擔(dān)任駐會副秘書長。主要代表作有《十八軍進(jìn)藏途中》、《進(jìn)藏部隊(duì)翻越冷拉山》、《進(jìn)藏部隊(duì)在拉薩舉行莊嚴(yán)的進(jìn)城式》。

李榮卿同志長期從事文藝工作，在擔(dān)任四川省攝協(xié)領(lǐng)導(dǎo)工作期間，他堅(jiān)定地貫徹黨的各項(xiàng)文藝方針政策，積極推動黨的文藝事業(yè)繁榮發(fā)展。他熱愛祖國，熱愛攝影事業(yè)；藝術(shù)上情感濃郁、精益求精；工作上勤勤懇懇、任勞任怨；生活上作風(fēng)正派，淡泊樸素。李榮卿同志的逝世是四川攝影界的巨大損失，他的去世，使我們失去了一位值得尊敬的老同志、老領(lǐng)導(dǎo)，也失去了一位無私奉獻(xiàn)的文藝工作者。

攝影家李榮卿：一代人的革命浪漫主義情懷

（來源：四川文藝網(wǎng) 鄧風(fēng)）

李榮卿1951 年在雅安

攝影家李榮卿老師80 歲生日那天，他的攝影作品展終于在成都美術(shù)館開幕了。雖然80 周歲是一個(gè)非常值得紀(jì)念的日子，是人生之大幸福，但就攝影家來說，我還是覺得這個(gè)展覽的開幕有些晚，晚了有二十年。

三十三年前，李榮卿老師就已60 歲了，這是個(gè)法定的退休年齡，他從四川省攝影家協(xié)會駐會副秘書長的位子上退下來了，可那時(shí)他還精蹦，背著相機(jī)到處跑。他操著走了樣的江浙話說：再拍拍吧，很鍛煉身體的。于是又繼續(xù)了二十年。1946 年，這個(gè)生長在無錫的17 歲的鄉(xiāng)下泥腿子，初入江湖命運(yùn)就為他選擇了相機(jī)這個(gè)洋玩意兒，該是命中注定一生要與照相為伴。那時(shí)，風(fēng)華正茂的他在上海芳華照相館學(xué)藝不滿三年，便掌握了全套攝影技術(shù)，并在這個(gè)期間以攝影職業(yè)為掩護(hù)，從事地下黨的通信工作，走進(jìn)了革命隊(duì)伍。1949 年7 月隨劉鄧大軍南下，并在重慶《新華日報(bào)》當(dāng)上了令人羨慕的攝影記者；1950 年初隨中國人民解放軍第十八集團(tuán)軍進(jìn)藏，命運(yùn)又把他變成了艱苦的隨軍記者。崢嶸歲月、歷史滄桑，把一路風(fēng)塵都咔擦咔擦定格在膠片上，也把這個(gè)江南人婉約、含蓄的性格嵌進(jìn)了作品里。鏡頭穿過了硝煙，穿過了文革，穿過了一個(gè)花甲，時(shí)間在他面容輕輕滑過，歲月卻留在了底片里。展覽的開幕日子，80 歲的他依然精蹦。

50 年代的幼兒園 李榮卿攝

展覽的大部分作品拍攝于上世紀(jì)50-80 年代，它們樸實(shí)、內(nèi)斂、干凈，革命浪漫主義情懷蕩漾在作品里。在那個(gè)火熱年代，這些照片恐怕是不合時(shí)宜的，就是這些與時(shí)代不適宜的照片，卻給相當(dāng)大一部分人帶來了溫暖和溫情，熨貼了一些疲憊、惶恐或者激蕩的心靈?！?951 年·18 軍進(jìn)藏途中》 《1954 年12 月25 日·雅安·康藏公路通車典禮》《60 年代川南地區(qū)地質(zhì)勘測》《1964 年10 月慶祝中國第一顆原子彈爆炸成功》《文革中· 涼山知青勞動之余》《70 年代·川西平原·科學(xué)種田》等，這些聽起來就像新聞報(bào)導(dǎo)的攝影作品，一直是作者所追求的直白和簡潔，但又絕非簡單的直白和簡潔。他將個(gè)人溫蘊(yùn)、柔美的情感融入作品, 在火辣的政治熱情背景中，小心翼翼地將人性美釋放在畫面里，讓視覺充滿溫馨的美感。樸素的拍攝手法，把形式和內(nèi)容高度統(tǒng)一，將作品內(nèi)容的自豪和自信以及作者本人的自豪和自信都傳遞給了讀者。溫情脈脈、如沐春風(fēng)，在那個(gè)年代這是需要智慧和技巧的。拍攝于文革結(jié)束前后這一時(shí)期的作品、和上世紀(jì)九十年代的作品，將這樣的溫情推向深入。自然、抒情的畫面，讓人覺得安靜，在整個(gè)社會都躁動不安時(shí)，竟然也還有如此抒情的個(gè)人生活空間。作品絕不是矯揉造作，而是發(fā)自內(nèi)心的含蓄表達(dá)。《1975·成都·省級機(jī)關(guān)實(shí)驗(yàn)嬰兒園》《1975·成都·老南門大橋》《1977·重棉二廠·女工學(xué)習(xí)〈毛選〉第五卷》《1977 年·巫溪縣·深山采藥》《1981·人民公園》等，浪漫中逐漸在將“革命”濾去，時(shí)代的政治背影在畫面里雖然還很鮮明，但作者已開始在努力擺脫它們。雖然，這是那個(gè)時(shí)代眾多藝術(shù)家的自覺，但許多人還是迷失掉了，不在了，沒聲音了，永遠(yuǎn)地消失了。李榮卿老師很冷靜，繼續(xù)沿著他溫情浪漫的風(fēng)格一路走來，把吳儂軟語，把江南綠柳，把川西壩子濕漉漉的空氣都裝進(jìn)暗盒，堅(jiān)定而執(zhí)著。他的一生走南闖北跌宕起伏，經(jīng)歷的歷史事件如滔滔洪波，然而，他的作品卻平靜如水，意蘊(yùn)豐厚，思緒悠然，回味綿長。看李榮卿的作品，讓我想起沈從文先生的湘西，還讓我想到費(fèi)孝通先生的《江村記事》，作品關(guān)注草根民眾的生活，而不是去傳達(dá)他們的苦難，在生存中找尋生活的樂趣和理由。攝影家清醒地認(rèn)識自己的角色，用手中的相機(jī)，表達(dá)了極具個(gè)人魅力的人文關(guān)懷，作品如清風(fēng)細(xì)雨般溫潤、細(xì)膩，充滿情感。這是文化的力量，是一種品格，亦是一種境界。

府南河邊（四川大學(xué)校門外）1963年7月  李榮卿攝

可是，在最近二十年的時(shí)間里，李榮卿的名字已漸漸淡出攝影人的視線，改革開放后年輕的攝影家們迅速將這個(gè)名字掩蓋了。前衛(wèi)的、先鋒的、現(xiàn)代的、后現(xiàn)代的、觀念的——新星攝影家們更是不削看這些飽含鄉(xiāng)村情愫的作品。在很長的一段時(shí)間里，曾流行過許多帶有強(qiáng)烈感官刺激的照片，也流行過華麗喧囂美麗無比的照片，它們表達(dá)著新一代人激蕩的內(nèi)心沖動和澎湃的精神欲望。但是，當(dāng)我們今天拂去塵土，沉心靜氣地回首再看時(shí)，凸顯在眼前的卻仍是這些拍攝于三、四十年前、飽含作者個(gè)人情感和那個(gè)時(shí)代集體主義情懷的作品，當(dāng)它們突然呈現(xiàn)在我面前時(shí)，心靈猶如過電，一個(gè)時(shí)代的集體記憶躺在照片里，一個(gè)時(shí)代的集體無語躺在照片里，一個(gè)時(shí)代渴望和諧和安寧的愿望也躺在照片里，它帶給我們的是內(nèi)心深處的強(qiáng)烈震撼；是恍如隔世的百感交集；是一代人的靈魂敲擊。

深山采藥 1977 年 李榮卿 攝

這不僅僅是照片本身的力量，而是這些照片所飽含的情感。情感的真實(shí)，才是作品的生命，才是力量的源泉。

去年夏天的一個(gè)傍晚，我在單位門口遇見李榮卿老師，他背著相機(jī)正要回家，我問他去哪了？他說，今天天氣好，夕陽的光線應(yīng)該不錯(cuò)，就趕緊騎車去錦江邊，拍點(diǎn)片子，玩玩兒嘛。看他樂滋滋的樣子，估計(jì)是拍到了心儀的片子。

謹(jǐn)以此，向老一輩攝影家們表示敬意！

川南地區(qū)地質(zhì)勘測 1960 年代 李榮卿 攝

內(nèi)容來源：四川省攝協(xié)