自《2012中國藝術(shù)發(fā)展報(bào)告》出版發(fā)布以來，今年已經(jīng)是報(bào)告連續(xù)出版發(fā)布的第十個(gè)年頭了。從2012年黨的十八大召開到今年我們即將迎來黨的二十大召開，十年藝象，盛世華章?！吨袊囆g(shù)發(fā)展報(bào)告》編撰十年，正是中國特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代的十年。《中國藝術(shù)發(fā)展報(bào)告》如同一位忠于職守的觀察員，它見證了廣大文藝工作者與黨同心同德，與人民同向同行；它見證了中國文藝真情傾聽時(shí)代發(fā)展的鏗鏘足音，生動(dòng)謳歌改革創(chuàng)新的火熱實(shí)踐；它見證了中國的戲劇、電影、音樂、美術(shù)、曲藝、舞蹈、民間文藝、攝影、書法、雜技、電視、文藝評(píng)論、網(wǎng)絡(luò)文藝、文藝志愿服務(wù)發(fā)展軌跡，高度概括地反映了中國藝術(shù)姹紫嫣紅、繁花似錦的恢弘氣象，為中國藝術(shù)這十年留存了珍貴的歷史記憶。作為《報(bào)告》的參與者，回望中國藝術(shù)發(fā)展這十年，有五個(gè)印象尤為突出。

一、黨的文藝創(chuàng)新理論入腦入心

“欲事立，須是心立。”2014年10月15日，習(xí)近平總書記在北京主持召開文藝工作座談會(huì)，發(fā)表了重要講話。其后，習(xí)近平總書記又發(fā)表了一系列關(guān)于文藝工作的重要講話，作出了一系列重要指示批示，全面深刻闡述了文藝與時(shí)代、文藝與人民、文藝與市場、文藝與世界、文藝與社會(huì)、傳承與創(chuàng)新、創(chuàng)作與評(píng)論等一系列重大關(guān)系，回答了新時(shí)代中國文藝繁榮發(fā)展的方向性、基礎(chǔ)性、戰(zhàn)略性問題，深刻闡明了我國文藝發(fā)展道路的科學(xué)內(nèi)涵和鮮明特質(zhì)，把我們黨領(lǐng)導(dǎo)文藝工作的認(rèn)識(shí)提升到全新的高度、拓展到嶄新的境界，實(shí)現(xiàn)了馬克思主義文藝?yán)碚撝袊男嘛w躍，為我們走好新時(shí)代新征程文藝發(fā)展道路錨定了光明航向。

十年來，學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作重要論述成為文藝界理論武裝的主題主線。廣大文藝工作者在理論武裝中，政治認(rèn)同、思想認(rèn)同、理論認(rèn)同、情感認(rèn)同得到了顯著增強(qiáng)，新時(shí)代文藝創(chuàng)作有了科學(xué)的思想理論基礎(chǔ)。僅中國文聯(lián)系統(tǒng)，連續(xù)多年實(shí)施大規(guī)模、超常規(guī)教育培訓(xùn)，舉辦各類培訓(xùn)班860多期，超過23.69萬人次文藝骨干接受培訓(xùn)，全國文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員培訓(xùn)實(shí)現(xiàn)全覆蓋。

文藝?yán)碚撛u(píng)論工作者加強(qiáng)對(duì)黨的文藝創(chuàng)新理論的研究和闡釋，舉辦習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作重要論述理論研討會(huì)、馬克思主義與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合的文藝路徑論壇、建黨百年與紅色文藝經(jīng)典理論研討會(huì)、紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表80周年理論研討會(huì)，推動(dòng)黨的文藝創(chuàng)新理論學(xué)術(shù)化、系統(tǒng)化、應(yīng)用化、實(shí)踐化。這期間，以2014年中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)成立為標(biāo)志，理論評(píng)論的作用得到重視，廣大文藝?yán)碚撛u(píng)論工作者進(jìn)一步組織起來。

黨的文藝創(chuàng)新理論深刻地建構(gòu)和影響廣大文藝工作者的思想觀念和創(chuàng)作理念。“為了誰、依靠誰、我是誰”成為反躬自省的終極問題，“‘深入生活、扎根人民’是文藝創(chuàng)作最根本最牢靠的辦法”成為普遍共識(shí)，“堅(jiān)定文化自信”成為群體自覺，“描繪新時(shí)代新征程恢弘氣象”成為共同責(zé)任，“勇攀文藝高峰”成為愿景目標(biāo)，“文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣”成為業(yè)內(nèi)警句，“講品位、講格調(diào)、講責(zé)任”成為從藝格言……

“理論一經(jīng)群眾掌握，會(huì)變成物質(zhì)力量”。具備新時(shí)代文藝觀念的文藝工作者實(shí)現(xiàn)了思想認(rèn)識(shí)的“自我更新”和“自我革命”，必定在文藝創(chuàng)作和實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)“文藝更新”和“創(chuàng)作革命”，推動(dòng)了新時(shí)代文藝創(chuàng)作的精神氣質(zhì)、思想內(nèi)涵、美學(xué)觀念、內(nèi)容形式、題材體裁等發(fā)生深刻變化。

習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述，為推進(jìn)文藝事業(yè)發(fā)展提供了根本遵循，黨的文藝創(chuàng)新理論形成轉(zhuǎn)化為一系列新時(shí)代方針政策和機(jī)制舉措?！吨泄仓醒腙P(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》《公共文化服務(wù)保障法》《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》《全民閱讀促進(jìn)條例（草案）》《關(guān)于加強(qiáng)新時(shí)代文藝評(píng)論工作的指導(dǎo)意見》等有關(guān)文藝政策相繼出臺(tái)，藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)劃綱舉目張，各藝術(shù)門類工程舉措全面實(shí)施，為推動(dòng)新時(shí)代文藝創(chuàng)作實(shí)踐作出了科學(xué)的制度設(shè)計(jì)、提供了務(wù)實(shí)的政策支持，推動(dòng)文藝領(lǐng)域形成不斷出人才、出精品的生動(dòng)局面，為繁榮社會(huì)主義文藝事業(yè)提供政策保障。

二、文化自信成為優(yōu)秀作品的時(shí)代標(biāo)志

“文化自信是更基礎(chǔ)、更廣泛、更深厚的自信，是一個(gè)國家、一個(gè)民族發(fā)展中最基本、最深沉、最持久的力量”。黨的十八大以來，在習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想指引下，在中國特色社會(huì)主義事業(yè)成功實(shí)踐的感召下，廣大文藝工作者的文化自信顯著提升，文藝界精神振奮、意氣風(fēng)發(fā)，一大批熱情謳歌中國人民追夢筑夢圓夢、弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀、展現(xiàn)中華美學(xué)風(fēng)范的時(shí)代佳作接連涌現(xiàn)。

大型主題文藝創(chuàng)作和主題文藝活動(dòng)，是文藝服務(wù)黨和國家大局的黃鐘大呂，集中反映一個(gè)時(shí)代文藝的水平和質(zhì)量。從紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年大型文藝晚會(huì)《勝利與和平》、紀(jì)念紅軍長征勝利80周年文藝晚會(huì)《永遠(yuǎn)的長征》、慶祝改革開放40周年《我們的四十年》文藝晚會(huì)，到慶祝新中國成立70周年文藝晚會(huì)《奮斗吧中華兒女》、慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型情景史詩《偉大征程》等重大文藝演出，以及主題性美術(shù)創(chuàng)作“不忘初心繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”等影響廣泛的展覽展映活動(dòng)，以宏闊的歷史筆觸、史詩般的藝術(shù)語言展現(xiàn)了黨領(lǐng)導(dǎo)人民進(jìn)行的偉大實(shí)踐，器大聲宏地唱響時(shí)代之聲、愛國之聲、人民之聲，以國家文藝彰顯人民美學(xué)和時(shí)代氣象，極大地凝聚了民族精神、提振了民族士氣。

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作是直面和回應(yīng)我們這個(gè)時(shí)代歷史巨變的鮮活體現(xiàn)。在這十年的創(chuàng)作實(shí)踐中，文藝工作者堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，現(xiàn)實(shí)主義已然成為創(chuàng)作主潮，綻放出絢麗之花。舞劇《永不消逝的電波》、電視劇《覺醒年代》、電影《長津湖》《戰(zhàn)狼2》《1921》等革命歷史題材和軍旅題材作品點(diǎn)燃了人們的愛國主義情懷和民族熱血；歌舞劇《大地頌歌》、電視劇《山海情》、民族歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》生動(dòng)展現(xiàn)了脫貧攻堅(jiān)事業(yè)的偉大壯舉；電視劇《人世間》《大江大河》《雞毛飛上天》、電影《我不是藥神》壯闊書寫了勇迎時(shí)代變革的人民奮斗史；滬劇《敦煌女兒》、電影《中國醫(yī)生》《守島人》深情塑造了不同行業(yè)的當(dāng)代英雄模范人物形象；電影《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》、滑稽戲《陳奐生的吃飯問題》凝練表現(xiàn)了個(gè)人與國家之間息息相關(guān)的動(dòng)人故事。這些優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品，聚焦中國革命和建設(shè)的磅礴歷程、謳歌愛國主義精神和改革創(chuàng)新精神，從多維度開掘現(xiàn)實(shí)題材內(nèi)容，注重從典型人物、典型事件的細(xì)節(jié)深描中透視重大題旨，生生不息的中國精神、中國價(jià)值綻放出時(shí)代光華。

“文藝創(chuàng)作不僅要有當(dāng)代生活的底蘊(yùn)，而且要有文化傳統(tǒng)的血脈?！睆V博精深的中華傳統(tǒng)文化是弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要載體，隨著文化自信的普遍提高，廣大文藝工作者對(duì)傳統(tǒng)文化也產(chǎn)生了愈發(fā)強(qiáng)烈的文化認(rèn)同和深厚情感，并立足新的歷史方位，積極發(fā)掘傳統(tǒng)文化中蘊(yùn)含的精髓與韻味，探索思考如何符合當(dāng)代觀眾審美需求和接受習(xí)慣，不斷創(chuàng)新表達(dá)理念和藝術(shù)表現(xiàn)手法。舞劇《五星出東方》創(chuàng)演出一場點(diǎn)史成詩的舞蹈想象，鉤沉文物深邃的歷史積淀，釋放出其中豐厚的歷史蘊(yùn)藉，揭示出中華民族綿延發(fā)展的歷史真理。舞蹈《只此青綠》從曠世古作中生發(fā)出創(chuàng)作靈感，在時(shí)空交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)中，點(diǎn)染著千里江山的錦繡之美，將傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了美輪美奐的當(dāng)代演繹。上昆版《臨川四夢》在尊重和傳承昆劇表演傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，使劇本更集中、人物更鮮明，并有節(jié)制地輔以現(xiàn)代技術(shù)手段，使得這部戲曲經(jīng)典得以完整搬上現(xiàn)代舞臺(tái)。以它們?yōu)榇淼膬?yōu)秀作品成功地把中華美學(xué)精神與當(dāng)代審美追求結(jié)合起來，通過現(xiàn)代方式激活傳統(tǒng)文化創(chuàng)作空間、賦予傳統(tǒng)文藝資源以新的時(shí)代精神，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展探索出可行道路。

三、新技術(shù)與新媒介打開文藝新空間

新時(shí)代文藝創(chuàng)作實(shí)踐的另一亮眼之處，就是在智能化、網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化的社會(huì)發(fā)展大勢下，文藝創(chuàng)作生產(chǎn)方式加速演變，催發(fā)數(shù)字藝術(shù)和網(wǎng)絡(luò)文藝新形態(tài)。

從藝術(shù)發(fā)展史看，技術(shù)不僅提供藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)新的語言、工具和載體，還促進(jìn)生成了新的體裁、樣式和關(guān)系，甚至還關(guān)聯(lián)發(fā)展出新的美學(xué)、感性和觀念。信息技術(shù)促使藝術(shù)范式更新。人工智能、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、全息空間生成技術(shù)、3D打印、5G、交互技術(shù)、元宇宙、區(qū)塊鏈，以及生物技術(shù)、納米技術(shù)、新能源、新材料等更廣泛的領(lǐng)域已經(jīng)或正在與藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)發(fā)生密切關(guān)聯(lián)。如舞蹈《唐宮夜宴》的成功“出圈”，不但體現(xiàn)在其內(nèi)容、形象上的新意，更可貴的是借助科技手段進(jìn)一步拓展了舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作空間，通過巧妙運(yùn)用5G和AR將舞臺(tái)與虛擬場景相結(jié)合，打造出別樣的沉浸體驗(yàn)感，讓觀眾仿佛置身于穿越時(shí)空的歷史畫卷中。又如，通過VR技術(shù)開發(fā)的“虛擬美術(shù)館”，則實(shí)現(xiàn)了實(shí)體美術(shù)館向虛擬空間的延伸。藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)在科技創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)下，大膽嘗試跨界融合，引發(fā)創(chuàng)作觀念、敘事方式、表現(xiàn)形式不斷翻新，極大拓寬和豐富了藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)新路徑。

互聯(lián)網(wǎng)作為一種主導(dǎo)性技術(shù)，兼具媒體屬性和媒介屬性。新時(shí)代以來，媒介變革以迅猛之勢駛?cè)肟燔嚨?，也與藝術(shù)創(chuàng)新展開了深度互動(dòng)。人民群眾的審美需求和接受習(xí)慣發(fā)生了很大變化，促使藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)、展示傳播也發(fā)生了很大變化。網(wǎng)絡(luò)文藝爆發(fā)式成長，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)視頻、網(wǎng)絡(luò)影視、網(wǎng)絡(luò)音樂、網(wǎng)絡(luò)綜藝、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò)游戲千帆競發(fā)。同時(shí)在與傳統(tǒng)文藝交互作用下，創(chuàng)新性融合縱深發(fā)展，云演出、云直播、云錄制等云文藝實(shí)踐層出不窮。比如，2020年初“堅(jiān)信愛會(huì)贏——文藝界‘以藝戰(zhàn)疫’5·23特別節(jié)目”，通過云錄制、云制作、云傳播，把疫情中海內(nèi)外數(shù)百位文藝工作者的演出匯聚為一臺(tái)24個(gè)節(jié)目的精彩演出，奉獻(xiàn)給數(shù)以億計(jì)的觀眾，這種文藝新形態(tài)的底層架構(gòu)就是網(wǎng)絡(luò)。

四、文藝新業(yè)態(tài)新組織新群體登上時(shí)代舞臺(tái)

文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)是繁榮社會(huì)主義文化、提高國家文化軟實(shí)力的依托，兩者相互補(bǔ)充、相互影響。這十年，文藝新業(yè)態(tài)、新組織和新群體崛起，迅速發(fā)展成為文化市場的主角，成為公共文化服務(wù)的主要供給者。

在新發(fā)展階段，跨界、大數(shù)據(jù)、全媒體、物聯(lián)網(wǎng)、眾籌等新業(yè)態(tài)全面融入藝術(shù)創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)全過程，極大激發(fā)了文化創(chuàng)造活力?！耙远桃曨l、文藝直播和網(wǎng)絡(luò)電影等新業(yè)態(tài)為代表的線上內(nèi)容也成為近年的文化消費(fèi)熱門。據(jù)北京大學(xué)文化資源傳播中心一項(xiàng)研究表明，文藝在直播平臺(tái)拓展“新舞臺(tái)”，找到“新觀眾”，大眾通過打賞進(jìn)行文化消費(fèi)，幫助相關(guān)從業(yè)者獲得“新收入”。直播打賞為用戶購買優(yōu)質(zhì)內(nèi)容服務(wù)進(jìn)行知識(shí)付費(fèi)，從業(yè)者用打賞收入精進(jìn)技藝，創(chuàng)作步入良性循環(huán)。僅抖音一個(gè)平臺(tái)，2021年戲曲直播超過80萬場，累計(jì)看播人次超過25億，73.6%獲得打賞收入。

由新業(yè)態(tài)產(chǎn)生的網(wǎng)絡(luò)文化消費(fèi)也呈現(xiàn)出高參與性和互動(dòng)性，并逐漸轉(zhuǎn)化為一種主體性訴求，滲透到創(chuàng)作孵化及后續(xù)環(huán)節(jié)。創(chuàng)作者會(huì)主動(dòng)參與和粉絲的“共同創(chuàng)作”，一些好的意見建議也會(huì)被及時(shí)采納吸收，使作品從創(chuàng)作初期就接受到群眾評(píng)價(jià)、市場考驗(yàn)、業(yè)界評(píng)判，共同構(gòu)成了新型的藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)形態(tài)。

新文藝組織、新文藝群體（簡稱“文藝兩新”）規(guī)模數(shù)量龐大，呈大分散、小聚集分布。從地域上看，越是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)地區(qū)，“文藝兩新”越集中。據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)，北京朝陽區(qū)就擁有798藝術(shù)區(qū)、751廣場、吉里藝術(shù)區(qū)等12家新文藝群體聚集區(qū)，從業(yè)者達(dá)80萬人；四川新文藝組織8.39萬個(gè)，新文藝群體約251萬人；常年“漂”在浙江橫店的演員有6000多人；流動(dòng)在江西景德鎮(zhèn)的自由從業(yè)者每年超過3萬人次。從藝術(shù)門類看，文學(xué)、電影、電視、音樂、舞蹈、美術(shù)、書法、戲劇、曲藝、雜技、民間文藝、網(wǎng)絡(luò)文藝等行業(yè)都有比例不一的“文藝兩新”，一些門類能占到80%以上。從產(chǎn)業(yè)鏈看，文藝的創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)、經(jīng)營、管理、教育、培訓(xùn)、研究、評(píng)論等各個(gè)環(huán)節(jié)都有“文藝兩新”，成為推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)最具活力的因素。

“文藝兩新”藝術(shù)創(chuàng)造觀念新，占據(jù)新業(yè)態(tài)前沿，注重運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)、新媒體、數(shù)字技術(shù)、人工智能等現(xiàn)代科技手段，跨界融合趨勢明顯，在網(wǎng)絡(luò)文藝、藝術(shù)設(shè)計(jì)、動(dòng)漫游戲等新的藝術(shù)樣式中占據(jù)重要地位。一些“文藝兩新”將文藝創(chuàng)作與制造、農(nóng)業(yè)、旅游、教育、科技、影視、體育等有機(jī)結(jié)合起來，推動(dòng)形成文藝+旅游、文藝+非遺、文藝+設(shè)計(jì)、文藝+康養(yǎng)等衍生產(chǎn)業(yè)形態(tài)，成為文藝新業(yè)態(tài)的新動(dòng)能、推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新引擎。

“文藝兩新”市場占有率較高，在社會(huì)特別是年輕人中很有影響。新文藝組織中的民營文化企業(yè)，業(yè)已成為我國文化產(chǎn)業(yè)增長的第一貢獻(xiàn)主體，諸多知名文化企業(yè)都占據(jù)行業(yè)較大市場份額。一些地方政府推動(dòng)新文藝群體聚集區(qū)發(fā)展“夜間經(jīng)濟(jì)”，催生和激發(fā)文化消費(fèi)新動(dòng)能。新文藝群體中不少明星具有很強(qiáng)的名人效應(yīng)，在現(xiàn)實(shí)和虛擬空間都擁有巨量粉絲。一些抖音、快手的短視頻作者引發(fā)青年熱捧，網(wǎng)絡(luò)直播全平臺(tái)主播月活超過100萬人，出現(xiàn)了頗具時(shí)代印記的“網(wǎng)紅”現(xiàn)象，充分顯示了“文藝兩新”的社會(huì)影響力。

五、建設(shè)天朗氣清的行業(yè)風(fēng)氣成為文藝界共識(shí)

德藝雙修、以藝弘德、以德養(yǎng)藝。文藝的培根鑄魂作用，公眾人物的社會(huì)影響，文化市場的持續(xù)發(fā)展，使得文藝行業(yè)風(fēng)氣成為全社會(huì)關(guān)注焦點(diǎn)。十年來，在黨和政府高度重視下，文藝界人民團(tuán)體大力開展文藝界職業(yè)道德建設(shè)和行風(fēng)建設(shè)，大力倡導(dǎo)構(gòu)建天朗氣清的行業(yè)風(fēng)氣。

2012年，中國文聯(lián)發(fā)布“愛國、為民、崇德、尚藝”文藝界核心價(jià)值觀和《中國文藝工作者職業(yè)道德公約》。此后，各藝術(shù)門類自律公約和行為守則有序推出，倡導(dǎo)廣大文藝工作者堅(jiān)守藝術(shù)理想，規(guī)范職業(yè)行為，以身作則弘揚(yáng)新風(fēng)正氣。2016年，中國文聯(lián)成立文藝工作者職業(yè)道德建設(shè)委員會(huì)，12家全國性文藝家協(xié)會(huì)、24家省級(jí)文聯(lián)、9家副省級(jí)城市文聯(lián)相繼成立同類機(jī)構(gòu)。各級(jí)機(jī)構(gòu)建立聯(lián)席會(huì)議工作機(jī)制，陸續(xù)出臺(tái)指導(dǎo)意見或工作安排、制定廣告代言自律等公約、發(fā)布《修身守正立心鑄魂》系列倡議書，文藝界職業(yè)道德建設(shè)和行風(fēng)建設(shè)工作呈體系化推進(jìn)。

加強(qiáng)文藝隊(duì)伍建設(shè)，需要發(fā)揮正面典型引領(lǐng)作用，這期間大批德藝雙馨的文藝名家成為業(yè)內(nèi)表率。中國文聯(lián)會(huì)同中宣部、人社部分別在2015年和2022年開展兩屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者表彰活動(dòng)，共有98名文藝工作者獲得表彰。這十年，文藝界推選出25名“最美志愿者”，授予376位藝術(shù)家終身成就榮譽(yù)稱號(hào)。各方面重視發(fā)揮榜樣作用，組織常態(tài)化宣講和主題實(shí)踐活動(dòng)。各類文藝培訓(xùn)納入社會(huì)主義核心價(jià)值觀和文藝界核心價(jià)值觀教育，規(guī)定課程和課時(shí)設(shè)置，文藝工作者思想道德教育實(shí)現(xiàn)制度化、常態(tài)化。

針對(duì)文娛領(lǐng)域流量至上、“飯圈”亂象、違法失德現(xiàn)象，政府相關(guān)管理部門及時(shí)出臺(tái)政策措施加強(qiáng)行業(yè)監(jiān)管，文聯(lián)組織大力配合做好文娛領(lǐng)域綜合治理，組織開展專業(yè)權(quán)威文藝評(píng)論，弘揚(yáng)真善美、批駁假惡丑，充分發(fā)揮價(jià)值引導(dǎo)、精神引領(lǐng)、審美啟迪作用。比如，針對(duì)“飯圈”亂象組織召開“飯圈文化治理”專家研討，從學(xué)理層面和多維視角，深入探討“飯圈文化”的產(chǎn)生機(jī)理、潛藏危害、治理方向和具體措施，為扭轉(zhuǎn)和重塑不良風(fēng)氣做足理論準(zhǔn)備。與此同時(shí)，啟動(dòng)行業(yè)自律相關(guān)機(jī)制，采取約談、函詢、暫停會(huì)籍、取消會(huì)籍等方式，處理違法失德會(huì)員，有效規(guī)范和引導(dǎo)從業(yè)行為。

重視行風(fēng)藝德已經(jīng)成為越來越多文藝從業(yè)者共識(shí)。一段時(shí)間以來，眾多演員明星在《人民日報(bào)》撰文，談學(xué)習(xí)收獲和從藝感悟——“好演員首先是德行好”“演員離熱搜太近，容易迷?！薄澳軌蝻椦葸@些拼搏者，是我的榮幸”“用真情演繹平凡英雄”“唱響昂揚(yáng)向上的青春之歌”等等。這些認(rèn)識(shí)反映了思想道德引領(lǐng)工作初現(xiàn)成效。

中國藝術(shù)“這十年”，守正開新、氣象萬千。在向著第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)進(jìn)軍、全面建成社會(huì)主義現(xiàn)代化國家的新征程上，我們對(duì)下一個(gè)藝術(shù)十年滿懷憧憬?！吨袊囆g(shù)發(fā)展報(bào)告》也將繼續(xù)履行觀察員職責(zé)，忠實(shí)記錄新時(shí)代中國文藝更加美好的未來。

（作者系中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長、中國文聯(lián)文藝評(píng)論中心主任、《中國藝術(shù)發(fā)展報(bào)告》主編）