似一只鳥，又如一朵待放的花蕊，時(shí)尚攝影的視覺美學(xué)，悄無聲息地構(gòu)建了一個(gè)生活的面貌，這就是時(shí)尚，就是流行的社會(huì)風(fēng)尚，是一個(gè)時(shí)代或一個(gè)時(shí)期人類的另一個(gè)名分，它使人們對(duì)人性多了一層別開生面的了解與透視，也使人們的審美經(jīng)驗(yàn)被蒙上一層假象。這張照片是在巴黎一個(gè)類似工廠的時(shí)裝秀場(chǎng)拍攝，照片攝于上個(gè)世紀(jì)九十年代。

今年3 月末 ，“巴黎時(shí)尚”凌飛攝影藝術(shù)展在北京金寶匯共享藝術(shù)空間舉辦，展覽展出了藝術(shù)家凌飛在巴黎 7年間拍攝的時(shí)裝作品。20世紀(jì)80年代初，凌飛進(jìn)入中國(guó)人民大學(xué)一分校攻讀攝影專業(yè)，畢業(yè)后，在中央民族大學(xué)新聞傳播學(xué)院執(zhí)教。90年代，凌飛赴法國(guó)巴黎大學(xué)攻讀造型藝術(shù)，此后舉辦了多次攝影展覽。在法國(guó)里爾藝術(shù)中心創(chuàng)作期間，他還應(yīng)法國(guó)卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)之邀，成為駐會(huì)藝術(shù)家。在舉辦“中國(guó)——正在變化的社會(huì)面孔”展覽并出版專輯后，凌飛進(jìn)入法國(guó)世界報(bào)，成為攝影記者，在不同國(guó)家做了大量的專題報(bào)道，并由此擔(dān)當(dāng)世界報(bào)時(shí)尚專欄攝影師。在與中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)網(wǎng)編輯張雙雙的對(duì)話中，凌飛從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，分享了對(duì)時(shí)尚攝影的理解。

飄...浮動(dòng)的云，法國(guó)巴黎以超凡脫俗而聞名，國(guó)際時(shí)裝秀在傳統(tǒng)和前衛(wèi)兩端風(fēng)起云涌，即沿襲著古往，又昭示著今朝，它如夢(mèng)的溫床，又似輕漫的紗，想象在這里的誕生。每年春夏和夏秋之際，匯集在這里的服裝讓世界瘋狂，人們尋覓著自己的標(biāo)志，張揚(yáng)著自己個(gè)性，在巴黎不需要批評(píng)，而只有評(píng)價(jià)。照片拍攝于上世紀(jì)九十年代。

張雙雙：不久前，您的個(gè)人攝影藝術(shù)展“巴黎時(shí)尚”在北京展出。這個(gè)展覽呈現(xiàn)了您的哪些攝影作品？

凌飛：這些照片的拍攝時(shí)間從20世紀(jì)90年代中期至2000年初，是我為法國(guó)世界報(bào)和其他法國(guó)主流媒體拍攝的。當(dāng)時(shí)，我的拍攝對(duì)象包括了幾乎所有那個(gè)年代世界級(jí)知名服裝品牌和設(shè)計(jì)師。我希望通過彩色和黑白這兩種色彩模式，在描繪巴黎時(shí)尚的同時(shí)，在東西方不同文化背景、傳統(tǒng)與前衛(wèi)、過往與今朝的博弈和交融中，展示攝影的魅力，用相機(jī)將時(shí)尚的內(nèi)涵統(tǒng)合在自己對(duì)生活的感知和視覺造型的鎧甲下，讓時(shí)尚大戲成為生活戲劇的一部分。此次攝影展的50張照片是那個(gè)時(shí)期拍攝的大量作品中的一小部分，誠(chéng)然也是對(duì)我自己這一攝影理念的實(shí)踐。

阿德林娜 昂德 (Adeline Andre)的服裝設(shè)計(jì)其實(shí)很前衛(wèi)，而她所使用的材料卻相當(dāng)平凡 - 紗布，它常常被人們忽視。在服裝設(shè)計(jì)界，樣式和材料是一個(gè)不容易跨越的門檻，每次巴黎時(shí)展，來自世界的設(shè)計(jì)品牌有一百多家，這個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)絕無硝煙，但也四季無隙，一個(gè)針頭落地都能驚起四座。照片拍攝于二十世紀(jì)九十年代。

張雙雙：從展出作品中可以看出，您擅長(zhǎng)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境、燈光的運(yùn)用，并能在有限的拍攝環(huán)境中，不斷尋求新視角，打破常規(guī)。您的許多作品都充滿“戲劇性”，請(qǐng)談?wù)勥@種表現(xiàn)手法是如何形成的，以及是否受到了什么影響？

凌飛：我覺得攝影有兩種基本的方法，一種是不干涉被攝對(duì)象，另一種就是盡可能多地幫助被攝對(duì)象以達(dá)到自己想要的拍攝效果。這兩種方法各行其是，而我更在意的是前者，我覺得在自然狀態(tài)下拍攝效果往往會(huì)更自然。我在拍攝時(shí)，從不用三腳架，也不在一個(gè)拍攝點(diǎn)滯留過久，我不喜歡站到絕大多數(shù)攝影師都喜歡“霸占”的拍攝點(diǎn)。通常，我挎著一個(gè)長(zhǎng)變焦鏡頭和一個(gè)短變焦鏡頭在化妝室和T臺(tái)自由行動(dòng)，將各種單一性統(tǒng)合在自己的視覺造型影像中，讓被攝者和時(shí)裝秀結(jié)合起來，使模特們看上去是一出戲劇的一部分。其實(shí)攝影是一種隨意性非常強(qiáng)的“勞動(dòng)”，按下快門的瞬間并不是真正攝影的時(shí)間。真正的攝影是一個(gè)思索、尋找、等待、咀嚼的過程，它需要客觀現(xiàn)實(shí)和內(nèi)心思考的迅即融合。就如我們說戲劇，戲劇需要人物、情節(jié)、環(huán)境，沒有這三者，戲劇是不成立的，攝影亦如此，它是人物、情節(jié)和環(huán)境的總和。具體來說，攝影是將機(jī)械性的瞬間有機(jī)地連接起來，將這一刻作為一個(gè)釋放點(diǎn)，構(gòu)成“一張照片有話要說”。有了這一思維概念，無論面對(duì)什么樣的品牌、式樣、風(fēng)格和展場(chǎng)，攝影師都能輕松做到掌控大局。

你坐在這里...不不...側(cè)身，對(duì)，往這邊看，對(duì)，請(qǐng)你仰起頭來，一點(diǎn)，可以了，你們倆的頭靠在一起，你，你的頭...對(duì)，低一點(diǎn)，好，往后看...美麗的小天使們?cè)谖业臄[布中，就成了現(xiàn)在這個(gè)姿勢(shì)和樣子。不錯(cuò)！這是三宅一生先生在巴黎時(shí)裝季的展覽。拍攝于上世紀(jì)九十年代。

張雙雙：在拍攝過程中，您是否會(huì)選擇擺拍？拍攝前，您是否要做功課以確保順利完成拍攝？

凌飛：在巴黎時(shí)尚季中，我很少擺拍。絕大多數(shù)攝影師、攝像師都是在一個(gè)固定的位置待到一場(chǎng)服裝秀結(jié)束。即使在化妝室，擺拍也很難，因?yàn)榇蠹叶荚诿Ω髯缘氖虑椋l都不方便打擾對(duì)方。但是，偶爾的簡(jiǎn)單溝通，或者模特看到攝影師要拍照，都會(huì)略微調(diào)整一下自己的狀態(tài)，這些是常有的。在拍攝時(shí)裝季時(shí)，我每次出發(fā)前，都會(huì)瀏覽一下當(dāng)時(shí)的時(shí)尚雜志，以做到心中有數(shù)。20世紀(jì)90年代，我用膠片拍攝時(shí)，選用的黑白底片都是ISO400高感光度的，彩色則用幻燈片，因?yàn)榛瘖y室光線不強(qiáng)，人員又都在移動(dòng)中，因此，采用感光度高的膠片比較合適。到了 2000 年后，我轉(zhuǎn)用數(shù)碼相機(jī)。拍攝基本就在兩個(gè)位置，后臺(tái)化妝室和開場(chǎng)后的秀臺(tái)或秀道。在化妝室拍攝，最重要的是不能錯(cuò)過模特化妝的有趣場(chǎng)面和本場(chǎng)服裝設(shè)計(jì)師的行動(dòng)。各個(gè)品牌實(shí)力不同，走秀臺(tái)也不一樣。我在判斷選擇拍攝角度時(shí)，通常是一邊觀察一邊拍攝，而這個(gè)時(shí)候是最需要下功夫的。要想別出心裁、匯聚靈感，個(gè)人的文化積累和造型知識(shí)是不可或缺的。當(dāng)然，具體拍攝還要根據(jù)每次服裝的情況來判定取景，光線是無法控制的，只能隨機(jī)應(yīng)變。

這是巴黎市中心臨塞納河的一幢古老建筑，約翰·加利亞諾(John Galliano)的秀場(chǎng)就選在這里。走進(jìn)里面，各個(gè)房屋相連，雖然很有情調(diào)，只是地方狹小。隨著模特們接連走出，室內(nèi)面積狹擠，人物前后疊置，拍攝位置不大。然而，利用這種環(huán)境，通過透視的角度也是一種選擇。照片攝于上世紀(jì)九十年代。

張雙雙：您的作品巧妙地將東方元素和西方元素結(jié)合，構(gòu)成有趣的關(guān)聯(lián)。在這方面，您有哪些思考和心得？

凌飛：任何美學(xué)經(jīng)驗(yàn)都是基于生活過程和生活環(huán)境的塑造與培養(yǎng)，是基于“碰壁”的程度和選擇。即當(dāng)一條路走不通時(shí)，只有兩種選擇，繞開它繼續(xù)行進(jìn)，或者停下來分析困難，解決問題，然后再前行。東方的美術(shù)經(jīng)驗(yàn)中的濃情、寫意、簡(jiǎn)雅、悠遠(yuǎn)、蓄隱、禪意，與西方對(duì)內(nèi)容、目的、含義的分析和點(diǎn)、線、面、概念元素、視覺元素，直至位置、方向、重心、空間的考究，兩者區(qū)別很大，但又有顯而易見的融合。我在巴黎從事時(shí)尚攝影，并服務(wù)于當(dāng)?shù)孛襟w時(shí)，完全處在一個(gè)純西方文化和風(fēng)俗習(xí)慣的環(huán)境中，置身于從日用品到街道建筑均與自己以往極為不同甚至完全不一樣的場(chǎng)景里。因此，這種不同文化背景下，東西方元素的融合是潛移默化的，但我也不得不承認(rèn)，從本質(zhì)上說，東西方元素并不存在實(shí)質(zhì)性的障礙。

約翰·加利亞諾(John Galliano)的服裝總是充滿神秘莫測(cè)的感覺，在光影的襯托下，濃墨重彩味道十足，即古典又現(xiàn)代的服裝令人目不暇接。在巴黎時(shí)裝秀后臺(tái)，身著華麗服裝的模特與你擦身而過，就如你正在經(jīng)歷著一個(gè)世紀(jì)的傳奇，不知身處以往還是飛躍未來。 照片拍攝于上世紀(jì)九十年代。

張雙雙：服裝不僅代表著穿著，也是自信的體現(xiàn)、文化的象征，甚至是時(shí)代的見證。在多年關(guān)注巴黎時(shí)尚主題拍攝的過程中，您最大的收獲是什么？

凌飛：針對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作或者帶有服務(wù)性的藝術(shù)創(chuàng)作，首先，我們要明確在巴黎這個(gè)時(shí)尚舞臺(tái)上，要拍好照片，“悶頭造車”是絕對(duì)不行的。攝影師需要了解更多有關(guān)時(shí)尚的面貌和樣式，在遇到千奇百怪的創(chuàng)意設(shè)計(jì)和不同的展出方式時(shí)才能做到心中有數(shù)，這個(gè)觀點(diǎn)應(yīng)該是我這些年來在巴黎拍攝時(shí)裝的最大收獲。不同國(guó)家和不同地域有著不同的風(fēng)貌和風(fēng)骨。比如，米蘭展帶有濃郁的意大利情調(diào)，裹挾著人們?nèi)粘Ｉ畹臐夂駳庀?，展示著精湛的服裝制作工藝；倫敦展是堅(jiān)定的自由主義，服裝不拘一格，為不同設(shè)計(jì)師提供了一個(gè)敞開的活動(dòng)舞臺(tái)；紐約展凸顯美國(guó)特有的商業(yè)脊骨，熱辣、刺激而豐富，牛仔、T恤等，觸動(dòng)著人們的感官；巴黎時(shí)裝展超凡脫俗，在傳統(tǒng)和前衛(wèi)兩端風(fēng)起云涌，既沿襲著過往，又昭示著當(dāng)今，不遺余力地呵護(hù)著想象的誕生。了解了這些，作為東方攝影師，就能更好地在巴黎時(shí)裝季蜂擁而至的國(guó)際媒體中，保持自己更獨(dú)特的目光，而攝影的價(jià)值就蘊(yùn)藏其中。

讓-保爾·戈蒂埃(Jean-Paul Gaultier )被評(píng)為“不切實(shí)際及可穿性甚低”的服裝設(shè)計(jì)師，然而2000年奧運(yùn)會(huì)選擇他作為設(shè)計(jì)大師，瑪多娜的圓錐形型胸罩出自他之手，他已經(jīng)是當(dāng)今法國(guó)首屈一指的服裝設(shè)計(jì)楷模。他的瘋狂、荒誕、違反傳統(tǒng)規(guī)范是他的座右銘。而我快門按下的瞬間，正是選擇了他中西合璧，將西方人的簡(jiǎn)練奇思和中國(guó)的三環(huán)髻連接到一起，栩栩數(shù)筆東方韻味躍然而出。照片拍攝于上世紀(jì)九十年代。

張雙雙：講一講您與攝影的淵源吧。今年是中法建交60周年，您覺得舉辦攝影展對(duì)于推動(dòng)中法時(shí)尚文化和時(shí)尚影像美學(xué)的探討與交流有何意義？

凌飛：小時(shí)候，我記得父親從家里“小黑屋”進(jìn)進(jìn)出出，拿出一張張濕漉漉的相片，很有意思，一種魔術(shù)般的幻覺充滿了我的大腦。加之，當(dāng)時(shí)我家里有3臺(tái)135相機(jī)，兩臺(tái)蘇聯(lián)產(chǎn)的和一臺(tái)日本產(chǎn)的相機(jī)，男孩子對(duì)于機(jī)械的熱情瞬間全部?jī)A注到“咔嚓”聲里了。那時(shí)，我還向攝影家吳印咸、叢涌泉取經(jīng)，學(xué)習(xí)攝影。在名家指教和單位宿舍與圖書館之間往來奔波的我，對(duì)攝影認(rèn)知不斷提升，這也是我直至今天依舊保持熱情的重要?jiǎng)右?。然而，在攝影這條路上走得越遠(yuǎn)，照相機(jī)之于我的分量越重。春暖花開耕田播種或秋高氣爽收獲豐盈之季，我有時(shí)會(huì)躺在野外草地或靠在農(nóng)家村頭的大影壁邊，抱著手里的相機(jī)，仰望著藍(lán)天白云，思考“攝影到底是什么？”這時(shí)，我常會(huì)記起最初家里的那間小屋，父親將洗印出來的照片放在外屋的桌子上，父母溫馨愉快地看著、議論著照片里的人物和場(chǎng)景，“記憶”和“審視”成了我對(duì)攝影最初的印象。法國(guó)是攝影術(shù)的發(fā)源地，在中法建交 60 周年這樣重要的年份，舉辦一場(chǎng)攝影展是我的榮幸。讓世界了解中國(guó)，讓中國(guó)認(rèn)識(shí)世界，攝影的意義非比尋常。我希望更多有志于中外交流的攝影人可以參與進(jìn)來，用鏡頭講好中外文化的故事。

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