作為第十五屆中國攝影藝術(shù)節(jié)的內(nèi)容支撐，眾多品牌和精品展覽匯集“天鵝之城”，讓到場的攝影人和廣大觀眾目不暇接。三門峽國際文博城與中國攝影藝術(shù)館內(nèi)展板、展墻粉飾一新，不同類型的優(yōu)秀作品璀璨亮相、熠熠生輝，為攝影人呈現(xiàn)了一場視覺與心靈的雙重盛宴。

本屆藝術(shù)節(jié)展覽由專業(yè)策展團(tuán)隊(duì)整體規(guī)劃、協(xié)作完成，策展人針對不同展覽、不同作品推出個(gè)性強(qiáng)烈和風(fēng)格獨(dú)特的展陳設(shè)計(jì)。三門峽國際文博城展廳僅墻面色彩就使用了十幾種，讓6000余平方米的展陳空間呈現(xiàn)出豐富的視覺變化。每個(gè)具體展覽根據(jù)內(nèi)容主題和作品特點(diǎn)，使用了各具特色的輸出材質(zhì)、現(xiàn)場裝飾和形象設(shè)計(jì)。部分展區(qū)采用了原作、裝置、視頻等個(gè)性化展示，有些還設(shè)立了“打卡”互動(dòng)區(qū)域，追求沉浸式效果，給觀眾帶來了豐富且有節(jié)奏的觀展體驗(yàn)。

策展重溝通，金像顯特色

三門峽當(dāng)?shù)氐男W(xué)生們組團(tuán)參觀展覽。張雙雙 攝

步入三門峽文博城展廳，“中國文聯(lián)終身成就獎(jiǎng)（攝影）”獲獎(jiǎng)?wù)咦髌繁愠尸F(xiàn)在眼前。徐永輝、何世堯兩位老攝影家的代表作如歷史長卷，徐徐展開。徐永輝作品是以時(shí)間軸為脈絡(luò)，追蹤拍攝浙江農(nóng)民葉根土一家70余年的攝影成果，彰顯了他“跟蹤攝影”的深度與厚度，讓人在感嘆時(shí)代變遷的同時(shí)，也深刻感受到攝影的魅力。何世堯多年拍攝的作品以影像為筆，飽蘸時(shí)代的濃墨重彩，書寫出特定年代的中國精神。本次展覽中，他的名作《巍巍長城》以3.6米大尺幅展示，氣勢磅礴，震人心魄。

第十五屆中國攝影金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)咦髌氛拐褂[現(xiàn)場。張雙雙 攝

第十五屆中國攝影金像獎(jiǎng)（以下簡稱“金像獎(jiǎng)”）獲獎(jiǎng)?wù)咦髌氛沟恼钩雒娣e和展線長度均比往屆有所增加。展覽的理念、內(nèi)容和設(shè)計(jì)緊密相連，在堅(jiān)持節(jié)儉辦展原則的同時(shí)，展覽品質(zhì)絲毫不減，每位金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)叨加袑儆谧约旱摹皩偎囆g(shù)空間”。展出內(nèi)容選擇是策展理念的具體化實(shí)施，經(jīng)過策展團(tuán)隊(duì)與獲獎(jiǎng)?wù)呒?xì)致研究與篩選，確保展出作品能體現(xiàn)出獲獎(jiǎng)?wù)叩乃囆g(shù)成就，能夠吸引、觸動(dòng)觀眾，在觀看中產(chǎn)生共鳴。展陳設(shè)計(jì)是將策展理念與內(nèi)容選擇轉(zhuǎn)化為具體視覺體驗(yàn)的關(guān)鍵步驟，本次展覽為每位獲獎(jiǎng)?wù)叨ㄖ苽€(gè)性化展陳方案，充分彰顯獲獎(jiǎng)?wù)叩膫€(gè)人風(fēng)格、創(chuàng)作理念和藝術(shù)高度。

李好作品《海在低處》展墻。張雙雙 攝

本屆金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)咦髌氛箍偛哒谷恕⒅袊鴶z影家協(xié)會(huì)副主席劉魯豫表示，金像獎(jiǎng)讓攝影人充滿渴望，心向往之。作為策展人，就是要把這些好作品呈現(xiàn)好、表述好。本次金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)咦髌氛挂皇峭怀鲅胖?、簡約，最大限度地突出作品，任何設(shè)計(jì)元素都圍繞作品、烘托作品。二是突出個(gè)性化呈現(xiàn)，每位獲獎(jiǎng)?wù)叩淖髌犯鶕?jù)主題和風(fēng)格均配以不同顏色的背景墻，如李好作品《海在低處》展墻為淡藍(lán)色，傳遞出海洋的氣息；姚大偉作品《激情奧運(yùn)》展墻為紅色，呈現(xiàn)熱烈的情感；諾敏·何作品《十九年駕機(jī)航拍中國北疆大地遺產(chǎn)》展墻為暗黃色，詮釋作品呈現(xiàn)的歷史文化遺跡的深沉與厚重……三是突出每一位獲獎(jiǎng)?wù)啧r明的個(gè)人風(fēng)格和表現(xiàn)方式，在作品的布局章法上實(shí)現(xiàn)大小呼應(yīng)、錯(cuò)落有致，力求生動(dòng)活潑、豐富跳躍。策展團(tuán)隊(duì)的工作就是，努力發(fā)掘新的藝術(shù)現(xiàn)象，創(chuàng)造新的藝術(shù)語境，賦予展覽新的意義。

第十五屆中國攝影金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)咦髌氛拐褂[現(xiàn)場。陳黎明 攝

紀(jì)實(shí)類展區(qū)作品布局頗為考究，大小疏密有致，部分作品以巨幅呈現(xiàn)，成為專題中的主視覺。作品在視覺上強(qiáng)調(diào)連貫性與閱讀感，在作品編輯細(xì)節(jié)上也能看到策展團(tuán)隊(duì)的用心。此外，現(xiàn)場的一些裝置為展覽增色不少，如余紅春的航空攝影作品旁布置了精美的航模裝置。諾敏·何的攝影作品與其駕駛飛機(jī)在空中拍攝的視頻一同呈現(xiàn)。諾敏·何表示，看到自己多年來的努力終于獲得認(rèn)可，即使經(jīng)歷再多風(fēng)險(xiǎn)也變得值得。支江在與策展團(tuán)隊(duì)協(xié)作溝通中，選用了哈內(nèi)姆勒收藏級金屬紙輸出作品，在色域、色彩密度、反差表現(xiàn)、還原度以及色彩漸變等方面都呈現(xiàn)出更好的效果，使得作品富有精致肌理與優(yōu)雅觸感。他表示，能夠獲得金像獎(jiǎng)對自己來講具有里程碑的意義，他一定要將自己的作品以“最佳姿態(tài)”呈現(xiàn)在觀眾面前。

儲衛(wèi)民作品《車窗外的青藏鐵路》展墻。陳黎明 攝

藝術(shù)類展區(qū)內(nèi)頗多巧思設(shè)計(jì)，除了懸掛照片之外，部分展區(qū)還應(yīng)用了獨(dú)特的材料和裝置。如儲衛(wèi)民的作品《車窗外的青藏鐵路》用亮面材料裝裱，以呈現(xiàn)車窗的玻璃質(zhì)感，當(dāng)觀眾觀看時(shí)，更有置身火車內(nèi)的現(xiàn)場感。祁小龍展出的古典工藝原作采用了鉑金印相藍(lán)曬工藝，帶有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，現(xiàn)場還設(shè)置了介紹古典工藝攝影設(shè)備和工具的展柜，吸引不少觀眾圍觀。

觀眾在肖戈作品前打卡拍照。陳黎明 攝

商業(yè)類展區(qū)，3位獲獎(jiǎng)?wù)叩淖髌凤L(fēng)格迥異，其中景衛(wèi)東的作品在呈現(xiàn)方式上別出心裁地選用了傳統(tǒng)的“三面翻廣告牌”設(shè)計(jì)方案。他認(rèn)為，在策展團(tuán)隊(duì)的精心協(xié)調(diào)下，盡管各位作者的作品風(fēng)格各異，卻實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一和諧的效果。

觀眾在景衛(wèi)東作品前拍照留念。張雙雙 攝

為了讓更多觀眾有機(jī)會(huì)領(lǐng)略金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)叩娘L(fēng)采，主辦方還利用網(wǎng)絡(luò)的便捷與廣泛覆蓋等特性，將獲獎(jiǎng)?wù)咦髌分谱鞒蒝R全景展廳，展廳完整復(fù)刻實(shí)體展廳的展陳呈現(xiàn)，在互聯(lián)網(wǎng)上打造全方位、永久性的展覽空間。

繁花競放處，展覽現(xiàn)“原貌”

展覽現(xiàn)場。陳黎明 攝

繁花競放——深入生活扎根人民十年攝影精品展散發(fā)著濃郁的生活氣息與時(shí)代芬芳。作為“與時(shí)代同行、與人民同心”新時(shí)代文藝巡禮活動(dòng)的一部分，該展覽的作品以點(diǎn)帶面，展出內(nèi)容涉及我國近十年來經(jīng)濟(jì)、政治、文化、社會(huì)和生態(tài)文明建設(shè)等諸多方面。其中既有大國重器、時(shí)代焦點(diǎn)的瞬間凝固，涉及建黨百年、鄉(xiāng)村振興、新能源建設(shè)等重大主題，關(guān)注航空母艦、神舟飛船、C919大型客機(jī)、深中通道等重要成就，又有平凡生活、人間煙火的精妙定格，這些從普通百姓“零距離”視角出發(fā)的作品，飽含著濃濃的生活氣息。

展覽現(xiàn)場。張雙雙 攝

展覽融合各類風(fēng)格流派和藝術(shù)個(gè)性，呈現(xiàn)了十年來攝影藝術(shù)的成就與突破。作品中有對自然的真實(shí)呈現(xiàn)，有對景觀的個(gè)性觀察，有精致的傳統(tǒng)審美，有大膽開啟的想象空間，有對視覺語言的努力探索，還有攝影人對社會(huì)問題的深入思考，以新質(zhì)生產(chǎn)力建構(gòu)中國攝影融創(chuàng)美學(xué)，呈現(xiàn)出中國攝影藝術(shù)生機(jī)勃勃、繁花競放新面貌的創(chuàng)作探索。

觀眾在紀(jì)白羽的《盜夢空間》作品處拍照留念。陳黎明 攝

該展覽的部分作品以特殊形式和裝置展出，著力打造身臨其境的光影體驗(yàn)與創(chuàng)意獨(dú)特的互動(dòng)效果，配合專業(yè)燈光和設(shè)計(jì)元素的應(yīng)用，展出作品形成錯(cuò)落有致、精彩紛呈的視覺圖景。如董冬的作品在毛玻璃上呈現(xiàn)，放置在白紗屏風(fēng)中，虛實(shí)間的朦朧感油然而生。陳曉峰的針孔攝影作品使用暗箱裝置展示，具有更強(qiáng)的互動(dòng)體驗(yàn)，強(qiáng)化了作品的神秘感和藝術(shù)性。為紀(jì)白羽的《盜夢空間》單獨(dú)制作的鏡面框架，讓作品立體感倍增，也吸引了眾多觀眾在此處拍照留念。

展覽現(xiàn)場。陳黎明 攝

該展覽10月在北京展出時(shí)大放光彩，為了讓未能參觀展覽的攝影人在三門峽感受到展覽的魅力，作品和裝置均從北京運(yùn)送而來，盡量保留了展覽原貌。

品牌有力量，展陳各不同

第29屆全國攝影藝術(shù)展覽原作收藏展、中國第19屆國際攝影藝術(shù)展覽精品展、第11屆全國農(nóng)民攝影大展精品展作為中國攝協(xié)的重要品牌活動(dòng)，攜手亮相本屆藝術(shù)節(jié)。

第29屆全國攝影藝術(shù)展覽原作收藏展展覽現(xiàn)場。陳黎明 攝

中國第19屆國際攝影藝術(shù)展覽精品展展覽現(xiàn)場。張雙雙 攝

第29屆全國攝影藝術(shù)展覽原作收藏展采用收藏工藝制作，并由作者本人簽名確認(rèn)，這些作品涵蓋了紀(jì)實(shí)攝影、藝術(shù)攝影、商業(yè)攝影等多個(gè)領(lǐng)域，題材廣泛，風(fēng)格多樣。主辦方開辟出全新的展覽空間，將珍貴的原作集中呈現(xiàn)以饗讀者。中國第19屆國際攝影藝術(shù)展覽精品展集納各國攝影家的優(yōu)秀攝影成果，帶來了跨文化的了解、交流與對話。觀眾可以領(lǐng)略到全球各地不同的歷史韻味、人文風(fēng)貌，感受不同種族的生命活力，欣賞豐富多彩的傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文明。全國農(nóng)民攝影大展是農(nóng)民攝影人對生活的觀察、對現(xiàn)實(shí)的描摹，是新時(shí)代中國農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化進(jìn)程的影像見證。本次在三門峽的展覽側(cè)重展示農(nóng)民風(fēng)采，不少肖像作品進(jìn)行開大處理，著重反映新時(shí)代背景下，農(nóng)民生活發(fā)生的變化。此外，展覽在細(xì)節(jié)上強(qiáng)化打磨，通過“農(nóng)”味十足的裝置和裝飾，營造出新農(nóng)村欣欣向榮的熱烈氣氛，吸引讀者感受新農(nóng)村的新面貌。

第11屆全國農(nóng)民攝影大展精品展展覽現(xiàn)場。張雙雙 攝

“洞見”鄉(xiāng)村振興——十八洞村的美麗蝶變主題攝影展集結(jié)了中國攝協(xié)湘西州鄉(xiāng)村振興攝影小分隊(duì)在十八洞村和鳳凰縣菖蒲塘村、吉首市坪年村、中黃村、坪朗村調(diào)研采風(fēng)的創(chuàng)作成果。展覽以中國文聯(lián)副主席、中國攝協(xié)主席李舸的《十八苗繡圖》作為展覽開篇，將“老鄉(xiāng)的話”作為區(qū)分板塊的小標(biāo)題，加入少數(shù)民族蠟染的圖案和蝴蝶墻貼點(diǎn)綴，表達(dá)“蝶變”的寓意。展覽還將十八洞村的4個(gè)寨子——梨子寨、竹子寨、飛蟲寨和當(dāng)戎寨以“四條屏”方式排列，成為展覽的亮點(diǎn)之一。

“洞見”鄉(xiāng)村振興——十八洞村的美麗蝶變主題攝影展展覽現(xiàn)場。陳黎明 攝

以“聚焦時(shí)代 光影筑夢”為主題的中國攝協(xié)團(tuán)體會(huì)員聯(lián)展，共展出中國攝協(xié)45家團(tuán)體會(huì)員選送的作品，參展單位囊括全國各省、自治區(qū)、直轄市和眾多產(chǎn)行業(yè)，呈現(xiàn)出各地區(qū)、各行業(yè)發(fā)展變化的新面貌和攝影藝術(shù)發(fā)展的新成果。

中國攝協(xié)團(tuán)體會(huì)員聯(lián)展展覽現(xiàn)場。張雙雙 攝

文博城內(nèi)還舉辦了“黃河煥彩 天鵝有約”——2024中國三門峽主題攝影展，作品從不同角度展現(xiàn)了黃河的壯麗景色、三門峽的城市風(fēng)光、濕地生態(tài)之美以及當(dāng)?shù)刎S富的文化遺產(chǎn)和民俗風(fēng)情，不僅讓觀眾領(lǐng)略到三門峽的獨(dú)特魅力，也讓人們深刻感受到了黃河文化在新時(shí)代的傳承與發(fā)展，以及在生態(tài)保護(hù)、文化旅游等方面取得的顯著成果。

“黃河煥彩 天鵝有約”——2024中國三門峽主題攝影展展覽現(xiàn)場。張雙雙 攝

安徽省攝影家協(xié)會(huì)主席許國認(rèn)真觀看了金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)咦髌氛辜爸T多高質(zhì)量攝影藝術(shù)展覽。他表示，展出作品就像靈動(dòng)的文化長卷，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代元素巧妙融合、細(xì)膩鋪展。創(chuàng)新表達(dá)讓傳統(tǒng)文化突破束縛，以潮流之態(tài)融入大眾生活，映照出強(qiáng)國奮斗中百姓生活隨時(shí)代變遷的風(fēng)貌。同時(shí)，傳統(tǒng)文化也為影像創(chuàng)作注入內(nèi)涵，催生諸多佳作。

集四方之力，展多元佳作

中國攝影藝術(shù)館展區(qū)內(nèi)以報(bào)名展為主的展覽涵蓋了多種攝影藝術(shù)流派與文化主題，通過創(chuàng)新的多媒體展示、實(shí)物陳列與場景復(fù)原等方式，為觀眾帶來全方位、沉浸式的觀展體驗(yàn)。擔(dān)任該展區(qū)策展人的河南省攝影家協(xié)會(huì)副主席羅勇介紹，策展團(tuán)隊(duì)對原有的場館設(shè)施進(jìn)行了升級改造，在不做“大動(dòng)作”的基礎(chǔ)上，布局更趨于合理，展線更清晰、聯(lián)動(dòng)，更便于觀眾觀展。

展覽現(xiàn)場。張雙雙 攝

全國大畫幅攝影與古典影像優(yōu)秀作品展展出400余位攝影師的430幅攝影作品，將不大的展廳布置得滿滿當(dāng)當(dāng)。展覽是兩代大畫幅攝影人同臺獻(xiàn)藝，他們的藝術(shù)實(shí)踐既在挑戰(zhàn)中有傳承中的鼎革，又在對傳統(tǒng)的解構(gòu)重構(gòu)前有繼承的典守。展覽入口處展出李舸使用藍(lán)曬工藝和復(fù)制寶麗來矩陣的兩幅攝影作品《邊塞戰(zhàn)史》和《無法復(fù)制》，以特有的創(chuàng)作手法和深層互動(dòng)形式，讓觀眾駐足觀摩。

展覽現(xiàn)場。張雙雙 攝

“三門峽 見大?！闭褂[呈現(xiàn)海洋動(dòng)物之美，據(jù)策展人彭以利介紹，展覽大部分作品使用LED燈箱呈現(xiàn)，輔以藍(lán)色的波光燈和反光貼紙，還有一些作品是“半水面”攝影，“一明一暗”的方式讓展覽不顯單調(diào)；北京攝影函授學(xué)院導(dǎo)師制課程“物的影像化生成研究”學(xué)員聯(lián)展分別從作者不同的精神維度向觀眾呈現(xiàn)不可見世界里的真實(shí)存在；中國新聞攝影學(xué)會(huì)會(huì)長蘭紅光攝影作品展不僅呈現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)員的拼搏精神和體育運(yùn)動(dòng)的魅力，還傳遞了積極向上的正能量和人文關(guān)懷；“把可能性還給歷史——武漢大學(xué)攝影群體藝術(shù)群展”以影像的形式探討了武漢大學(xué)攝影群體參與中國攝影事業(yè)發(fā)展的歷史論述和形象建構(gòu)；“高原深處最后的轉(zhuǎn)場”講述了西藏納木錯(cuò)周圍南錯(cuò)村和塔布等地高原牧民轉(zhuǎn)場的生活故事……展覽現(xiàn)場還呈現(xiàn)了以田野調(diào)查與攝影相結(jié)合的方式書寫當(dāng)代民族影像志的“黃河紀(jì)”、呈現(xiàn)新疆戈壁堅(jiān)韌與希望的“高原玫瑰”等精彩個(gè)展。

展覽現(xiàn)場。張雙雙 攝

三門峽市民李女士特意攜家人觀看展覽，她覺得這些作品不僅讓她感受到了攝影藝術(shù)的魅力，也令她陶醉其中。

文字：陳曦