德國(guó)攝影界極具影響力的貝歇爾夫婦中的另一半、對(duì)無(wú)數(shù)攝影師產(chǎn)生過(guò)重大影響的觀(guān)念藝術(shù)家希拉·貝歇爾追隨先逝的丈夫伯恩·貝歇爾而去，希拉·貝歇爾于當(dāng)?shù)貢r(shí)間10月10日在德國(guó)杜塞爾多夫逝世，享年81歲。她的出版人Schirmer Mosel確認(rèn)了這個(gè)消息。

貝歇爾夫婦對(duì)湖泊，山巒，海洋的自然風(fēng)光不感興趣，認(rèn)為“那只是重復(fù)現(xiàn)成的東西”，在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間里，他們一直堅(jiān)持記錄德國(guó)及其他歐洲國(guó)家逐漸消失的工業(yè)建筑，最典型的便是水塔系列，成為一種“類(lèi)型學(xué)攝影”的研究。坦率直白的視點(diǎn)，秉承無(wú)表情拍攝的“新客觀(guān)主義”的貝歇爾夫婦相信，如此疏離的影像更接近真實(shí)。

50年里，這一對(duì)搭檔通過(guò)如制服一般整齊精確的視角，通過(guò)大畫(huà)幅、長(zhǎng)焦、漫射光、正面拍攝，生產(chǎn)出了一系列黑白兩色的如勘探資料照片般的煉鐵高爐、通風(fēng)塔、提升井架，以及各種資本主義文明世界進(jìn)程中遭到遺棄的功能性工業(yè)建筑，它們第一次被作為藝術(shù)圖像記錄，并以百科全書(shū)式的方法按照外形和歷史分類(lèi)來(lái)組合和展示，每一個(gè)細(xì)節(jié)都清晰無(wú)比的照片就像給這些慢慢消失了功能性的建筑拍攝留念的肖像，圖片與圖片的組合方式又形成了“概念”。

貝歇爾夫婦說(shuō)過(guò)：“人們通常會(huì)認(rèn)為如果沒(méi)有早期的一些古老建筑，歐洲就是一個(gè)貧窮的歐洲。人們對(duì)古代建筑的重視，我們現(xiàn)在還可以看到很多哥特式建筑、羅馬時(shí)代的建筑。然而，對(duì)于工業(yè)時(shí)代的建筑，卻不盡然。我們的照片會(huì)給人們留下工業(yè)時(shí)代的記憶，而這些記憶將隨著建筑物的拆除而消失。”

貝歇爾夫婦的拍攝風(fēng)格甚至被稱(chēng)作“貝歇爾學(xué)派”或者“杜塞爾多夫?qū)W派”，影響了許多當(dāng)代觀(guān)念攝影師、藝術(shù)家，如托馬斯·魯夫（Thomas Ruff）、安德烈亞斯·古爾斯基（Andreas Gursky），以及眾多在杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)過(guò)的人，攝影藝術(shù)成為德國(guó)杜塞爾多夫市及其在國(guó)際藝術(shù)界的一塊招牌。

2004年，當(dāng)哈蘇基金年度大獎(jiǎng)?lì)C給貝歇爾夫婦時(shí)，評(píng)語(yǔ)中有這樣一段：“他們自成系統(tǒng)的攝影作品是實(shí)用建筑主義者的杰出代表，從他們的作品形式來(lái)說(shuō)，他們既是攝影家也是觀(guān)念藝術(shù)家。”

1990年，當(dāng)代藝術(shù)界的權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)威尼斯雙年展金獅獎(jiǎng)也頒給了貝歇爾夫婦，據(jù)希拉說(shuō)，這是他們獲得的最奇怪的獎(jiǎng)，因?yàn)橥崴闺p年展并沒(méi)有設(shè)置攝影獎(jiǎng)項(xiàng)，他們拿的那個(gè)獎(jiǎng)原本是頒給雕塑類(lèi)的。

希拉的青少年時(shí)光在東德的波茨坦度過(guò)。1957年，希拉與伯恩相遇，他們?nèi)雽W(xué)于同一所藝術(shù)學(xué)校。當(dāng)時(shí)，伯恩還不是一位攝影師，只是一個(gè)用鉛筆和油畫(huà)筆畫(huà)畫(huà)的普通藝術(shù)家，只有一次，他拿起了相機(jī)用了一會(huì)兒，因?yàn)樗氘?huà)下來(lái)的對(duì)象消失了，他記錄的速度還不夠快。他便開(kāi)始嘗試用相機(jī)進(jìn)行影像蒙太奇的拍攝，同時(shí)，他又覺(jué)得景象顏色紛雜太過(guò)混亂。“我有了一個(gè)小小的概念。”他說(shuō)。

此后兩年，他們開(kāi)始了他們的攝影生涯，但是直到1970年代在美國(guó)出版發(fā)行了圖書(shū)《無(wú)名雕塑》，貝歇爾夫婦才漸漸為人所知曉。他們的兒子馬克斯成年后，在一部關(guān)于父母的紀(jì)錄片——《攝影大師貝歇夫婦》中說(shuō)，他們是“合適的一對(duì)”：希拉以“紀(jì)律性”來(lái)總結(jié)她對(duì)拍攝的理念，而伯恩喜歡收藏包括商品價(jià)簽在內(nèi)的小東西，堆在一起毫無(wú)系統(tǒng)性可言。

2012年，2014年間，希拉·貝歇爾到訪(fǎng)過(guò)中國(guó)。無(wú)可否認(rèn)，貝歇爾夫婦的攝影方法易獲得性和易操作性對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影師產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)影響，羅永進(jìn)拍攝的《民居》系列、渠巖《空間》系列作品里都能看到貝歇爾夫婦的創(chuàng)作方法和風(fēng)格的影子。

讓我們來(lái)看看貝歇爾夫婦用鏡頭記錄下的歐洲工業(yè)文明吧：