照片不是藝術(shù)的素材，藝術(shù)是藝術(shù)，攝影是攝影。攝影不是藝術(shù)的從屬物，攝影是獨(dú)立存在的。——瀨戶正人
 
1961年，八歲的瀨戶正人被父親從曼谷帶回到日本。家里經(jīng)營(yíng)照相館業(yè)務(wù)，成為他日后走向攝影之路的契機(jī)。他的創(chuàng)作，繼承了木村伊兵衛(wèi)關(guān)注社會(huì)的那部分，卻又未止步于那種完全隱形于現(xiàn)場(chǎng)的拍攝方式。他通過(guò)有技巧的，甚至帶有欺騙性的與被攝者溝通，攫取下作為攝影師想得到的畫面。而童年的特別經(jīng)歷，和家鄉(xiāng)福島的核輻射事件，也都成為了他的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。
（采訪并文：小A  翻譯：宛超凡）
 

《靜音世界》系列 點(diǎn)擊進(jìn)入觀看 ，使用超靜音的柯尼卡巧思af拍攝電車上的女性。瀨戶正人憑借此作品獲了獎(jiǎng)。
電車上的偷拍終會(huì)有被發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，當(dāng)瀨戶將作品投稿到雜志，有被攝者看到了自己在電車上很疲憊的照片，對(duì)此表示不滿，瀨戶只好登門拜訪賠罪。而后來(lái)又得知瀨戶因此獲獎(jiǎng)，被攝者開心起來(lái)，還要求瀨戶送她一張照片。

您的攝影之路是如何開始的？
我的父親就是開照相館的，為了接手經(jīng)營(yíng)照相館，所以去了東京的攝影學(xué)校學(xué)習(xí)攝影。在學(xué)校遇到了森山大道先生，成為了森山大道先生的徒弟，從那開始就對(duì)攝影產(chǎn)生了興趣。
在此之前，我是對(duì)拍攝肖像感興趣，而在結(jié)識(shí)了森山大道先生之后，覺(jué)得街拍很有意思，就開始街拍。
 
您拍攝的東京室內(nèi)人像《living room》是最早的項(xiàng)目嗎？
那組不是最早的， 最早的是曼谷的作品《Bangkok》。
因?yàn)槲业膵寢屖锹热?，我的爸爸媽媽在?zhàn)爭(zhēng)（二戰(zhàn)）時(shí)期結(jié)的婚，在八歲的時(shí)候，爸爸把我從泰國(guó)接了回來(lái)，那是在60年代。我當(dāng)時(shí)是想回到出生的地方拍照啊。
 

《cesium》系列之二

您最近的作品《cesium》是關(guān)于福島的，在網(wǎng)站上我看到您的作品是負(fù)像的形式，而在畫冊(cè)里展現(xiàn)的基本都是正像，能談?wù)劽矗?/strong>
我開始是覺(jué)得，用負(fù)像能更好的反應(yīng)核輻射的問(wèn)題。
后來(lái)用了正像來(lái)表現(xiàn)。
一點(diǎn)是因?yàn)樨?fù)像偏藝術(shù)了，我覺(jué)得不是很好。大家不會(huì)聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)，攝影還是“現(xiàn)實(shí)”一點(diǎn)比較好。還有就是，負(fù)像那些是在福島核輻射事件不久拍攝的，靠近輻射中心的位置也比較近，后來(lái)的正像是在距離輻射中心遠(yuǎn)一些的位置拍攝。負(fù)像的形式更藝術(shù)，更強(qiáng)烈一些。
1973年，20歲的時(shí)候我開始攝影，就是從福島去到東京，福島是我的家鄉(xiāng)。
 
今年是木村伊兵衛(wèi)獎(jiǎng)40周年，近年來(lái)的獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選有沒(méi)有變化？
早年的獲獎(jiǎng)作品大部分是偏向紀(jì)實(shí)攝影的，近年的評(píng)獎(jiǎng)的確更“觀念”一些。


《Bicnic》系列 點(diǎn)擊進(jìn)入觀看，最開始嘗試用35mm拍攝情侶的瀨戶并不成功，因?yàn)楹茈y說(shuō)服情侶們接受拍照。而后瀨戶改變策略，使用大畫幅相機(jī)拍攝，并且使用了寶麗來(lái)后背，將試拍的寶麗來(lái)照片送給他們，拍攝過(guò)程就順利許多了。
 
您對(duì)攝影和其他媒介的結(jié)合是什么態(tài)度？
這樣好是很好，但是有的時(shí)候可能會(huì)削弱照片本身，因?yàn)楹玫恼掌瑳](méi)有音樂(lè)或文字，也是好的。和其他媒介融合后，照片就沒(méi)有那么被重視了。
照片不是藝術(shù)的素材，藝術(shù)是藝術(shù)，攝影是攝影。攝影不是藝術(shù)的從屬物，攝影是獨(dú)立存在的。
 
您是第一次來(lái)中國(guó)攝影節(jié)么？您對(duì)此次連州國(guó)際攝影節(jié)的印象？
第一次來(lái)，感到十分有趣。我覺(jué)得很像法國(guó)的阿爾勒攝影節(jié)，這里的攝影節(jié)比日本的更有趣一點(diǎn)，場(chǎng)所更大。
 
您對(duì)中國(guó)年輕攝影師有了解么？
不是很了解。以此次攝影節(jié)來(lái)看，我覺(jué)得中國(guó)攝影師很多都是“觀念”攝影，那種紀(jì)實(shí)攝影的相對(duì)比較少。

您能談?wù)勅毡灸贻p攝影師的創(chuàng)作現(xiàn)狀么？
在“藝術(shù)”和“攝影”之間，日本攝影師注重“攝影”本身更多一點(diǎn)。


《Binran》系列,通過(guò)翻譯的幫忙，瀨戶以社會(huì)學(xué)研究者身份才順利拍攝了這些照片，想必是這些女性以為圖片會(huì)被用在社會(huì)學(xué)研究上，而不是作為攝影。雖然如此，瀨戶依然表示，正因?yàn)槲遗牧诉@些照片，所以我才成為一個(gè)攝影家。而我們亦不能否認(rèn)，這些照片在社會(huì)學(xué)上的意義。