記者：此次您帶著首個(gè)個(gè)人作品展《原鄉(xiāng)人》回到珠海，最大的感想是什么？

 

　　李偉坤：家鄉(xiāng)，是一個(gè)人生命的起源之地，也在人的生命過(guò)程中型塑、見(jiàn)證其精神的成長(zhǎng)與成熟。當(dāng)然，家鄉(xiāng)可能會(huì)大變其樣，但卻深深扎根在人的記憶中。雖然我不是生在珠海，但在這個(gè)城市工作生活的數(shù)十年中有了點(diǎn)點(diǎn)滴滴的積累，有了機(jī)會(huì)和平臺(tái)。所以，無(wú)論是生育我的揭陽(yáng)，上山下鄉(xiāng)插隊(duì)的定南，還是讓我成長(zhǎng)的珠海，都有一種割不斷的鄉(xiāng)土眷戀。所以，我一直在廣東、貴州、廣西、陜西、云南等地的山里、鄉(xiāng)路和村莊行走，尋找我“原鄉(xiāng)人”的心跡，用最簡(jiǎn)單最樸實(shí)的影像語(yǔ)言，記錄人們喜怒哀樂(lè)的生活，記錄農(nóng)村的變化，去表達(dá)我永遠(yuǎn)的鄉(xiāng)情。《原鄉(xiāng)人》就是這樣一部既記錄了對(duì)于家鄉(xiāng)的思念與牽掛，卻又不拘泥于與個(gè)人出處相關(guān)的有著具體地點(diǎn)的家鄉(xiāng)的作品?，F(xiàn)在帶著這部系列作品回到“原鄉(xiāng)”珠海，自然有更多親切感和自豪感。

 

　　記者：您這次展覽的作品中基本全是以人物來(lái)反映農(nóng)村風(fēng)貌，為什么對(duì)人物攝影有特殊的偏愛(ài)？

 

　　李偉坤：鄉(xiāng)村在我心中是烙下印記的，其中那一張張樸實(shí)的面孔最難以忘懷。這應(yīng)該跟我以前曾經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間的從事新聞攝影有關(guān)，我比較善于捕捉細(xì)節(jié)。鄉(xiāng)村人的喜怒哀樂(lè)，言談舉止，甚至穿戴，無(wú)一不真實(shí)反映了他們的生活，沒(méi)有絲毫的遮掩和做作。通過(guò)他們，可以直接看出農(nóng)村的風(fēng)俗人情和發(fā)展變化。

 

　　記者：從早期的新聞攝影到讓您在國(guó)際攝影界屢獲好評(píng)的創(chuàng)意攝影，再到回歸紀(jì)實(shí)攝影，這一路走來(lái)您覺(jué)得自己最大的變化和體會(huì)是什么？

 

　　李偉坤：我從拿起相機(jī)到現(xiàn)在快40年了，期間攝影風(fēng)格也發(fā)生過(guò)巨大的變化。初期所謂攝影創(chuàng)作大都是擺拍而成，模仿的成分也比較多。后來(lái)做新聞拍攝，講究真實(shí)，這需要有敏銳的嗅覺(jué)。我曾經(jīng)在公園抓拍到一個(gè)孩子落水后被救起的那一瞬間，這張照片打破了當(dāng)時(shí)擺拍的風(fēng)氣，曾被《人民日?qǐng)?bào)》刊登，也被復(fù)旦大學(xué)用作教學(xué)范本。

 

　　新聞攝影有其自身規(guī)律，引人注目的新聞事件，加上攝影語(yǔ)言的恰當(dāng)運(yùn)用，所帶來(lái)的沖擊力可想而知。我還參與了香港回歸、三峽截流、澳門(mén)回歸，以及洪水、臺(tái)風(fēng)等等事件的攝影報(bào)道，拍了很多比較理想的新聞?wù)掌?，促進(jìn)了我藝術(shù)攝影的發(fā)展。我從拍風(fēng)光、拍唯美到新聞攝影，慢慢地從拍景到拍人，從面對(duì)單純的景物到面對(duì)社會(huì)各種環(huán)境中的人，攝影的定位與重心逐步發(fā)生了轉(zhuǎn)移和變化。

 

　　而后的轉(zhuǎn)變就像是一條不斷探索和突破自我的路。比如此前在連州國(guó)際攝影展上入展的作品《棄物》，是在巴黎街頭拍攝的。那些垃圾桶里五彩斑斕的各種包裝垃圾讓我意識(shí)到人們?cè)谶^(guò)度消費(fèi)的過(guò)程中帶來(lái)的環(huán)境污染的問(wèn)題。同時(shí)在作品展現(xiàn)的形式上采用了亞克力、不銹鋼、燈片等材料來(lái)制作，以求更現(xiàn)代，更引人注目。我認(rèn)為，一個(gè)好的合格的攝影師應(yīng)該是個(gè)多面手，它考驗(yàn)的是攝影師對(duì)攝影器材的運(yùn)用程度，反映的則是其對(duì)社會(huì)和人生的深切關(guān)注與思索。因此，我不斷地探索社會(huì)的多元、攝影的多元，感受攝影的無(wú)窮樂(lè)趣與意味。

 

　　記者：現(xiàn)在很多攝影作品都要考慮到大眾的審美口味，您認(rèn)為攝影的藝術(shù)性究竟應(yīng)該體現(xiàn)在哪里？

 

　　李偉坤：什么是藝術(shù)？許多人覺(jué)得藝術(shù)是追求一些光、影、線的美，這其實(shí)是淺層次的，只是形式上的。藝術(shù)追求的不僅僅是形式感，而是要最追求真實(shí)和內(nèi)涵，要有文獻(xiàn)價(jià)值。其實(shí)，攝影的門(mén)檻是很低的，一部手機(jī)，一個(gè)孩子都能拍幾張。但真正的攝影作品是要反映出一定的思想，要關(guān)注社會(huì)與人，關(guān)注人與自然，追求的是真善美，這就不是誰(shuí)都能做到的。很多時(shí)候攝影人要經(jīng)得起寂寞，要有思想的沉淀。攝影人應(yīng)該更注重表達(dá)自己，用自己的作品去引導(dǎo)大眾，提升大家對(duì)攝影的鑒賞，而不是本末倒置。

 

　　記者：您是從珠海走出去的，對(duì)珠海也很了解，那么您對(duì)本土的攝影人有什么建議和期望？

 

　　李偉坤：珠海是讓我成長(zhǎng)的地方，現(xiàn)在我也希望能回報(bào)這個(gè)城市。首先是培養(yǎng)人才，之前開(kāi)設(shè)了攝影高研班，并提出轉(zhuǎn)變觀念。珠海的攝影人以往大多處于自?shī)首詷?lè)的狀態(tài)，沒(méi)有太多意識(shí)和獨(dú)立創(chuàng)作的思想。有了轉(zhuǎn)變就能走出去，不久前我們的學(xué)員已經(jīng)在平遙攝影展上舉辦了八人聯(lián)展和3個(gè)個(gè)展，獲得了不少認(rèn)定，這是珠海攝影作品走出去的一個(gè)好的開(kāi)始。其次，就是這次的攝影文化周活動(dòng)，邀請(qǐng)了很多國(guó)內(nèi)著名的專家做講座，并開(kāi)展公益活動(dòng)。

 

　　接下來(lái)，還計(jì)劃編纂珠海攝影史。其實(shí)我國(guó)最早的攝影技術(shù)是通過(guò)澳門(mén)、珠海傳到內(nèi)地的，珠海有著奠定中國(guó)攝影基礎(chǔ)的地位。而且很多攝影作品是有文獻(xiàn)價(jià)值和歷史作用的，它可以豐富珠海的歷史，也可以直觀地看到珠海在發(fā)展中的變化，非常有意義。我個(gè)人也有意將一些早期記錄大事件和城市變遷的攝影作品捐獻(xiàn)給檔案館。

 

　　我希望能在珠海舉辦一個(gè)國(guó)際攝影展。相比現(xiàn)在全國(guó)很多城市，珠海毗鄰港澳，舉辦國(guó)際攝影展有著很好的區(qū)位優(yōu)勢(shì)，也有利于珠海攝影事業(yè)的發(fā)展。