首頁 >> 業(yè)界熱點(diǎn)

安哥攝影個(gè)展 在廣州開幕

來源：綜合 責(zé)編：影子 2016-04-18

　　
      4月15日，“美麗時(shí)代——安哥攝影展”在廣州扉藝?yán)冉夷弧１敬握褂[系安哥自2004年“生活在鄧小平時(shí)代”展覽后的首次大型個(gè)展，將展出安哥40年來拍攝的經(jīng)典黑白紀(jì)實(shí)代表作和眾多從未面世的彩色影像。
 
　　安哥是“中國上世紀(jì)80年代以來的攝影繞不開的人”，幾十年中拍下了十幾萬張珍貴的底片，用他的民間立場為時(shí)代中的社會、百姓留下真真切切的記憶光影，反映著老百姓對于時(shí)代生活的感受。
 
　　作為時(shí)代的親歷者，安哥的故事讓人著迷：為胡志明獻(xiàn)花時(shí)自己童稚帥氣的臉，拿著《邏輯學(xué)》與插隊(duì)的人掐架被打腫的眼，母親病榻前響起的悠揚(yáng)不絕的歌，改革開放時(shí)幻燈放映會中自鳴得意咯咯的笑，知青歲月里坐在遠(yuǎn)行拖拉機(jī)里狼嚎般的哭……
 
 
　　安哥的攝影因歷史與記憶發(fā)生意義，為人熟知，讓人驚嘆。他以置身其中的平民化視角、碎片式的圖像攫取方式、富有張力的戲劇場景、幽默又悲憫的趣味編織著自己的攝影語言，再現(xiàn)了一幕幕與歷史時(shí)代相聯(lián)又超脫其上的視覺寓言。以歷史與記憶為線索，因在場與真實(shí)而動(dòng)人，在他那些并不“漂亮”的普通照片里仿佛看到了那個(gè)孜孜前行奮勇生活的時(shí)代。
 
　　展覽除了展出安哥精彩的攝影作品外，還將有“尋找照片中的我”、專題講座、幻燈放映會等一系列精彩活動(dòng)，為觀眾朋友們提供與藝術(shù)家親密接觸和學(xué)習(xí)交流的機(jī)會。












安哥，原名彭振戈，1947年生于大連市。1949年到北京。1966年高中畢業(yè)正值文化大革命。1968年2月從北京到云南西雙版納當(dāng)農(nóng)墾工人，種橡膠，當(dāng)“知青”七年。1975到廣州做了四年工人。1979年4月入中國新聞社廣東分社任攝影記者，2001年退休。現(xiàn)為廣東新聞攝影協(xié)會常務(wù)理事、廣東攝影協(xié)會理事。

大齡青年集體婚禮。安哥攝，1983

香港愉園青年隊(duì)與梅縣青年隊(duì)交鋒 1980年

戰(zhàn)士們跳起了迪斯科

路邊-漂亮的姑娘正給男友點(diǎn)煙 1986

1995年·廣東東莞 畫像攤前的鄧小平和鞏俐的畫像

1985年,廣州的燈光夜市每晚人潮洶涌

1985年,廣州青春美大賽的初賽在回民小學(xué)的教室里進(jìn)行

走出小巷準(zhǔn)備坐花車兜風(fēng)的新婚夫婦 1987年
1986 廣東廣州 每天早上推著單車走上海珠橋的人流

“歷史給我們這一代攝影記者的使命是，把世事告訴市井小民，不要再讓不諳世事的人們受欺凌和愚弄。”
—— 摘自 《哥哥不是吹牛皮》（安哥的故事）
 
 
問：你有很多經(jīng)典作品，比如拍攝于1983年的《大齡青年婚禮》和拍攝于1986年的《海珠橋上的上班族》等，我想知道在你幾十年的拍攝經(jīng)歷中，你最喜歡的一張照片是什么？
 
我覺得是《小巷婚禮》，基本功、畫面的層次，人和人的關(guān)系啊，就像一臺戲一樣。因?yàn)槲以谖麟p版納，演樣板戲的時(shí)候我就是當(dāng)宣傳隊(duì)長，對舞臺還是很有心得的，所以我的拍照和舞臺、戲劇是有關(guān)系的。我覺得紀(jì)實(shí)攝影不光是抓拍和構(gòu)圖的基本功，新聞現(xiàn)場的基本功，其實(shí)與美學(xué)、戲劇，甚至是音樂，也都是分不開的。
 
問：一些學(xué)者傾向于將2003年當(dāng)作中國紀(jì)實(shí)攝影的關(guān)鍵年，這和你在那一年策劃的“中國人本：紀(jì)實(shí)在當(dāng)代”（下簡稱“中國人本”）展覽有很大關(guān)系。在這之后，一些紀(jì)實(shí)攝影師轉(zhuǎn)做當(dāng)代藝術(shù)，年輕一代似乎也對所謂的觀念攝影更感興趣。像之前“四月影會”吸引十萬人到現(xiàn)場看展的盛況可能難再重現(xiàn)，您覺得面對這個(gè)狀況，紀(jì)實(shí)攝影師應(yīng)該做出怎樣的調(diào)整？
 
說到紀(jì)實(shí)攝影的現(xiàn)狀和調(diào)整，其實(shí)我在策劃“中國人本”的時(shí)候，我也沒有只找紀(jì)實(shí)攝影師。沙龍的，做當(dāng)代藝術(shù)的我都找了，他們的不少片子也都選進(jìn)了展覽，甚至后來不少在當(dāng)代藝術(shù)圈很出名的人也都在和我說，你們“中國人本”怎么沒找我們?。浚ㄐΓ?/div>
 
我的觀點(diǎn)是，對于攝影表達(dá)來說，紀(jì)實(shí)的語言是基本功。我覺得哪怕是像邢丹文他們做的當(dāng)代藝術(shù)，包括現(xiàn)在一些年輕人做的當(dāng)代藝術(shù)作品，我覺得也都反映了當(dāng)代生活中的現(xiàn)實(shí)問題，所以也都有紀(jì)實(shí)的成分?？偟膩碚f，紀(jì)實(shí)攝影的定義應(yīng)該擴(kuò)展。
 
現(xiàn)在大家都用數(shù)碼相機(jī)，不少人拍得非?？?，也喜歡連拍，這反而缺了一種可預(yù)判和等拍的意識。除了當(dāng)年因?yàn)槟z片很貴，我們會更謹(jǐn)慎以外，更重要的是，那時(shí)候也會特別強(qiáng)調(diào)前期準(zhǔn)備和后期編排。馬克·呂布來中國采訪的時(shí)候，他直奔深圳，而那一年正好是鄧小平“南方講話”，這足以說明他在前期準(zhǔn)備上下的功夫。
 
像我當(dāng)年采訪長江三峽，我所在的旅游畫報(bào)社的社長要求我們做細(xì)致的采訪計(jì)劃，我看的資料摞起來得有一米多高（笑），包括文學(xué)、地理、對三峽大壩的討論等等，之后20天的采訪時(shí)間，我一個(gè)接著一個(gè)地方跑，就比較得心應(yīng)手了，現(xiàn)在拍的那些地方多數(shù)都在175米水位線以下了，能留下的都是很寶貴的資料。
 
其實(shí)現(xiàn)在的攝影記者學(xué)歷一般都很高，按理說他們要做案頭工作會比我們這一代更有優(yōu)勢，而且通過互聯(lián)網(wǎng)查資料也很方便，一定要多看多學(xué)習(xí)。
 
問：我之前也采訪過70后攝影師，他們很多都是一線攝影記者。在他們看來，與八九十年代不同的是，今天媒介渠道更多元和發(fā)達(dá)，后期處理又那么容易，攝影記者可能更需要做細(xì)致的案頭工作。
 
對，這也是我們當(dāng)年沒有碰到的情況。
 
另外我還必須強(qiáng)調(diào)一下紀(jì)實(shí)攝影中預(yù)判和等拍的意識。在北京國際新聞攝影周的時(shí)候，大衛(wèi)·波內(nèi)特用了一卷36張底片拍了霍梅尼在伊朗宣布就任最高領(lǐng)袖時(shí)的全過程，他把整個(gè)膠卷都印出來了：從廣場群眾中間，到走進(jìn)寺廟很多穆斯林教士圍著他，一直到他打開窗戶向群眾招手，整個(gè)過程一卷膠卷搞定，中間出了大概三張非常經(jīng)典的照片，在全世界發(fā)表，這也是個(gè)功夫。
 
也就是說，在現(xiàn)場拍的時(shí)候，要多動(dòng)腦筋，不要急著一味按快門。這個(gè)事件是怎么回事，他要怎么發(fā)展，要有一定的預(yù)見性去把握。還有就是照片的編排問題，像魏璧、嚴(yán)明，他們剛開始都是到我家里來，反復(fù)推敲照片該怎么編排。
 
我在策展“中國人本”的時(shí)候，其實(shí)我就已經(jīng)在號召大家整理底片了，特別是廢片不要丟，要反復(fù)地整理、推敲編排。其實(shí)我看現(xiàn)在有很多年輕人手中都有很多非常好的照片，就是怎樣把自己的好照片都挑出來，編在一起，形成一個(gè)整體敘事。這個(gè)功夫一定要下。
 
問：你這次展覽的名字是《美麗時(shí)代》，參展照片時(shí)間跨度大約從文革結(jié)束到2000年左右。在我看來，這些情景動(dòng)人、有趣，充滿歷史感。廣東是改革開放的前沿陣地，你也提到那時(shí)候媒體自由度很高，能否介紹一下當(dāng)時(shí)的文化環(huán)境？
 
從我來說，因?yàn)楫?dāng)時(shí)已經(jīng)搬家到廣州，所以我從西雙版納回城是回的廣州。就這樣在廣州慢慢有了一批朋友，廣州比北京這樣政治氣氛濃重的城市更開放。
 
我的父親是華僑，在新加坡、馬來亞都很多我也有很多親戚，所以外面的世界很精彩我們早就知道（笑）。
 
廣東還有一些老攝影家，和香港的攝影家也有聯(lián)系。像蔡俊三家的畫報(bào)有一大摞，我們就借來看，當(dāng)然以沙龍為主，但像布列松、劉香成的片子也能看得到。
 
我是從北京來的，在“四五運(yùn)動(dòng)”以后，薛子江的兒子，我們是一塊長大的，他跑到廣州來辦移民香港的手續(xù)時(shí)，就住在我家。北京查得很嚴(yán)，所以他拍的“四五運(yùn)動(dòng)”的片子都是到我這兒放的，我當(dāng)時(shí)弄了一個(gè)小暗房，我就給他放出來，幫他保存底片，廣州沒人去查。
 
后來，我和“四月影會”有了聯(lián)系，因?yàn)槟菚r(shí)父母調(diào)回北京，我在北京也有家。“四月影會”的王苗、羅小韻、黃云生，當(dāng)時(shí)都是“四月影會”的領(lǐng)導(dǎo)者，后來也都到了中新社，和我成了同事。羅小韻還帶我去王志平家看“四月影會”展覽的片子，那時(shí)候王志平不在家，他也不鎖門，我們就從他床底下把照片撈了出來一起看（笑）?，F(xiàn)在想想，這也是我的財(cái)富。
 
受到“四月影會”的影響，我們廣東也成立了“人人影會”，在越秀公園租場子、掛照片，“四月影會”的影展也是我們聯(lián)系廣州的文化公園展出的。廣東確實(shí)很開放，他們知道四月影會在北京很轟動(dòng)，所以就給了很優(yōu)惠的價(jià)格，門票錢還給他們分成呢（笑）。
 
攝影這一塊，在我們搞了幻燈會以后就影響比較大了。楊紹明在策展“十年一瞬間”的時(shí)候來廣州，我們就給他放幻燈，后來大齡婚禮在展覽的時(shí)候聽說挺轟動(dòng)的，因?yàn)槭侵v知青的嘛。
 
還有一次，在我們?nèi)ハ愀塾‘媰缘臅r(shí)候，認(rèn)識了香港藝術(shù)中心畫廊的總監(jiān)陳贊云，正好那時(shí)大陸剛剛開放。這個(gè)中心會組織世界各國的藝術(shù)家做展覽，也很想來大陸交流。之后每一批西方藝術(shù)家在香港講完了以后就會來廣州，他們不愿意找官方機(jī)構(gòu)，所以就找我們了，我們就在李偉平家或我家放幻燈，交流。
 
所以我這次在柏林開幕式上，就說八十年代有八個(gè)大鼻子藝術(shù)家來到了廣州。（笑）