彭怡平，帶你參觀世界各地“女人的房間”

來(lái)源：中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)網(wǎng) 責(zé)編：zhenni 2016-06-13

6月18日至7月17日，臺(tái)灣著名攝影家、作家彭怡平將帶著她的攝影展《女人的房間》來(lái)到北京798映畫廊。屆時(shí)，將展出她的54件攝影作品以及21部影片，靈感皆源自彭怡平個(gè)人游歷世界的真實(shí)體驗(yàn)與各國(guó)家庭生活的觀照。
 
《女人的房間》為彭怡平1993年至2015年間，研究女性與家庭、社會(huì)、階級(jí)、種族、歷史、宗教、政經(jīng)、文化之間的關(guān)聯(lián)，并實(shí)地走訪了五十多個(gè)不同的國(guó)度，探討父權(quán)政治以及女人當(dāng)家的空間結(jié)構(gòu)與權(quán)力關(guān)系的成果展。亦是藝術(shù)家為映藝術(shù)中心/映畫廊量身打造、融合影像文本與互動(dòng)對(duì)話的實(shí)驗(yàn)展。
 
展場(chǎng)將規(guī)劃為四個(gè)主題區(qū)：以18組三聯(lián)畫呈現(xiàn)《世界女人的房間》，9部紀(jì)錄片詮釋《臺(tái)灣女人的房間》，同時(shí)設(shè)置電影區(qū)播出藝術(shù)家自己的房間——《我的房間》，以及《世界女人的房間紀(jì)錄片》11部。

二十余年來(lái)，彭怡平從事女性主題的研究與創(chuàng)作。作品結(jié)合文學(xué)、攝影、紀(jì)錄片、戲劇、裝置藝術(shù)等不同展演形式。英國(guó)小說(shuō)家吳爾芙于《自己的房間》書中的一段文字，讓彭怡平留下深刻的印象：“女性若想要寫作，一定要有錢和屬于自己的房間。”然而，隨著世界行腳的展開(kāi)和各國(guó)文化的探查，彭怡平發(fā)現(xiàn)了一個(gè)普遍的事實(shí)—許多女性終其一生，都無(wú)法擁有一個(gè)屬于自己的空間，有不少人終其一生甚至不曾意識(shí)到，擁有自我空間的意義和重要性！
 
彭怡平期望借由本展來(lái)反思，“女性”此符號(hào)，在社會(huì)中的象征意義，以及如何透過(guò)“空間”來(lái)建構(gòu)自我形象，解構(gòu)社會(huì)制約？“女人的房間”，不僅是女性權(quán)利與自由的象征，也是女性發(fā)揮異想的世界。
 
除展覽之外，《從Herstory到Heroom談女史的建立與影像書寫》論壇也將于6月19日（星期日）14時(shí)在映畫廊舉行。屆時(shí)，彭怡平將與觀眾和嘉賓進(jìn)行面對(duì)面的交流和互動(dòng)。

《女人的房間》部分?jǐn)z影作品：

張姥姥，兵馬司胡同居民，80歲，中國(guó)，北京，2006年
北京兵馬司胡同張姥姥的家里，1970年代的熱水瓶、貼著紅色春聯(lián)的木門，墻邊木頭架彩繪花紋的陶瓷臉盆，帶銅鎖頭的樟木箱子，使張姥姥那一代婦女的生活透過(guò)空間的保存而不至于灰飛煙滅。


海爾格女士，女主人，68歲，斯里蘭卡甘迪，2016年
在斯里蘭卡，她很幸運(yùn)地找到了傳奇女性海爾格夫人。1995年，海爾格夫人繼承了由母親設(shè)計(jì)的房子，決定用畫筆給房子涂上色彩，找回童年時(shí)家的感覺(jué)。


雅妮絲貝爾，女巫師，35歲，古巴千里達(dá)，2011年
剛開(kāi)始我以為這間大廳便是雅妮絲貝爾行使神奇魔法的祭壇,她卻笑著說(shuō):“我的房間是通往海神居所的神殿。” 雅妮絲貝爾點(diǎn)點(diǎn)頭,卻對(duì)她如何成為神殿女祭司的事笑而不答。她僅僅告訴我:“這是天意!神指示我成為祂的使者,我只是順從天命。”


左：維卡·玻羅，娃娃化妝師，58歲，右：凱琳·玻羅，舞蹈老師，56歲，法國(guó)巴黎，2015年
維卡與凱琳住在以花園相連的兩棟房子里,她們不僅姐妹情深,還擁有同樣的嗜好──洋娃娃。自 10 歲起,她們以自學(xué)的方式開(kāi)始制作洋娃娃的衣裳、發(fā)型,并為其上妝,她們活在獨(dú)具一格的世界里,每天與這 些洋娃娃共處一室,對(duì)著他們傾訴心語(yǔ),并日以繼夜,以洋娃娃為主角,演繹羅密歐與茱麗葉或亂世佳人等愛(ài)情故事,卻樂(lè)此不疲!


莎韻，織布工藝者，85 歲，臺(tái)灣，泰雅族金岳部落，2015年
以泰雅族金岳部落最后一位嫻熟織布技藝的 80 多歲的阿嬤,有著家喻戶曉的名字莎韻,她娓娓道來(lái)自己的故事,告 訴我們自日據(jù)時(shí)代至今,居住空間如何因政權(quán)的更迭而改變,也牽動(dòng)著族群的興衰與家族的記憶。
 

葉安娜，畫家，53歲，古巴卡馬圭，2011年
在這幅作品里,我讓葉安娜穿上大衛(wèi)像的圍裙,卻表現(xiàn)出瑪麗蓮夢(mèng)露千嬌百媚的姿態(tài),表現(xiàn)在她女性的外表下,有著男人一樣的意志與生猛的活力,并以她放置在切菜板上的四季豆做為新娘捧花,置身在這個(gè)她一手打造的廚房里,完成這張廚房劇場(chǎng)攝影。


伴戶千雅子，花嵐舞踏的舞者，38歲，日本大阪，2006年
38歲的千雅子是花嵐舞踏的舞者,現(xiàn)在在殘障中心當(dāng)老師、教盲者舞蹈。千雅子對(duì)于童年時(shí)光的戀戀不舍不僅表現(xiàn)在她對(duì)日本人形的喜愛(ài)上,也表現(xiàn)在她的收藏品與嗜好。她拉開(kāi)古董衣柜抽屜,從里面取出一套套以宣紙仔細(xì)包裹好的日本和服,每一件都是京都、東京著名的和服師傅精雕細(xì)琢的手工藝術(shù)品,不 僅價(jià)格不菲,與和服搭配的配飾如寬腰帶、細(xì)腰帶、背枕也一應(yīng)俱全。


右：法蒂梅，護(hù)士，27歲。左：艾菈，經(jīng)理，26歲。伊朗亞茲德，2014年
法蒂梅是一位十分虔誠(chéng)的信徒，最重要的人生心愿之一是到麥加朝圣。六年前，她終于如愿以償，回家后，舅舅送給她一只花圈表達(dá)他的敬意，這只花圈被當(dāng)成重要的物品懸掛在墻上。現(xiàn)在的她，一心一意只想擁有屬于自己的獨(dú)立空間。艾菈自電腦桌墻壁旁凹進(jìn)去的那塊平臺(tái)上搬來(lái)這只花瓶，難掩得意地告訴我:“你瞧！這花瓶上的畫是我的作品，上面的照片是我弟弟。這個(gè)漂亮的金框就是出自我的設(shè)計(jì)。因?yàn)榛ㄆ繉?shí)用，這件作品才得以被保留下來(lái)。”

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展覽作者簡(jiǎn)介：


 

彭怡平，臺(tái)灣大學(xué)歷史系畢業(yè)，法國(guó)巴黎第一大學(xué)造型藝術(shù)所電影電視系博士，專攻劇本、紀(jì)錄片拍攝與電影藝術(shù)的研究。并從事跨領(lǐng)域的藝術(shù)創(chuàng)作，兼具藝術(shù)家、攝影家、作家、策展人、紀(jì)錄片導(dǎo)演等多重身份。

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